Brahms Piano Quintet, f
=>>Clara說的好～為了她一句話我決定抄書：P
本作品在布拉姆斯的第二創作期中，和『第一號弦樂六重奏曲』一樣，
也是布拉姆斯特別要讓聽者容易理解而寫的少數作品之一。
布拉姆斯青年時代的大部分作品，由於太過於重視古典的形式，
以致於常有生硬不靈活的現象，因此其所意圖的壯大性，
常讓許多演奏者與聽者倍感艱辛，這在此首『鋼琴五重奏曲』
中同樣也有稍微厚重的音響，但在這同時也散發出優美的抒情與緊迫感的獨特魅力。
在第二創作期中，布拉姆斯常有許多好不容易完成，而後又在自我批判下放棄或
改編成其他作品的情形，本取就是其代表性的例子之一，一八六二年與阿嘉特結束戀情的
布拉姆斯，開始燃起新的意願，埋頭作曲。
首先他寫出『第一號交響曲』開頭的草稿，但到完成為止總共花了十四年的光陰。
於此同時寫作的『弦樂五重奏曲』即成為此首『鋼琴五重奏曲』的母體。
原來的弦樂五重奏曲，和舒伯特同一型式的作品相同，也是重疊兩支大提琴的編制，
但是當布拉姆斯把此首作品的草稿寄給克拉拉、舒曼與姚阿幸時，
得到許多的批判，遵照此批判修改的樂曲，雖然在維也納舉行私人首演，
音響卻不能讓布拉姆斯滿足。他毫不猶豫的放棄此曲，在一八六四年另外將之改寫為
『為雙鋼琴的奏鳴曲』。但這仍然受到克拉拉的批評，她在信中這樣寫到，
『曲中許多優美的樂念，會在鋼琴中喪失，很明顯只有音樂家會欣賞....
聽過全曲後，我覺得好像讀了一部了不起的悲劇史，親愛的約翰，請重寫這首曲子。』
得到此批評後，布拉姆斯最後才以現在的形式，及鋼琴與弦樂四重奏的編制加以改編，
在此年秋天終於完成他所滿意的作品。其中『為雙鋼琴的奏鳴曲』後來以op34b出版，
可見布拉姆斯對與這個編制的難以忘懷，還故意加了個after the quintet，
不知道在刻意什麼。擁有交響性發展的豐富旋律與音響，
讓人感覺到如同鋼琴協奏曲一般的華麗性，如此濃縮成『鋼琴五重奏曲』魅力，
在少數此種編制的曲種中，也與舒曼的同種樂曲，一起獲得世界名曲的地位。
第一樂章，不太快的快版，f小調，奏鳴曲式
令人聯想起北德國嚴寒冬景的優美旋律，由鋼琴，第一小提琴與大提琴同音齊奏奏出，
主題就在鋼琴華麗持續的音響中，以堂堂的風貌展現。
此種十分平易近人的手法，讓人印象深刻。第二主題雖仍是晦暗的氣氛，
但聽來非常悅耳。發展部的作法非常細密，強烈戲劇性的發展與抒情的風味融合。
第二樂章，稍慢的行版，降A大調，三段曲式。
似有憧憬又帶有一絲恣意的旋律，以曼妙的旋律進行，弦樂與鋼琴釀出的音響，
有如沈重拖曳的感覺。
第三樂章，詼諧曲，快版，c小調，三段曲式。
這是布拉姆斯最具活力的著名樂章。以緊迫氣氛開始後，
立即呈示出最強奏的爆發性主題，而後以布拉姆斯獨特的復格風格重疊揚起而去，
與柔和的中間部形成絕妙的對比。
第四樂章，稍持續的～不太快的快版，f小調，附序奏的輪旋曲。
在陰暗幻想氣氛的序奏之後，主部以民謠風的親切主題，奏出純樸喜悅的曲調，
最後以明朗的氣氛結束全曲。
=>>Clara對於雙鋼琴版的評語正中要點，第一樂章雙鋼琴的交替打擊塑造強烈的悲劇性，
第二樂章的柔和旋律在雙鋼琴的來往就不如鋼琴與弦樂四重奏來的柔美，
第三樂章雙鋼琴的爆發力沒有弦樂的中和更是驚人，也加遽了悲劇發展的對比，
回到第四樂章，沈鬱的氣氛到終曲稍微的打開，可是雙鋼琴聲響又悄然把曲子終結，
一股悶氣就這樣吐不出去～果然是悲劇史....
=>>最近逛駱克順手買的韻順清倉貨，德國廠CALIG發行的雙鋼琴版，上次去看這張
特別多啊..還有些室內樂可以買，有興趣的人可以去看看。
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