探紀錄片與劇情片的虛構與真實(下)

看板documentary (紀錄片)作者fansss (新天堂樂園)時間21年前 (2004/02/02 17:22)推噓0(0推 0噓 0→)

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探紀錄片與劇情片的虛構與真實，從《北方的南努克》與《冰原快跑人》出發(下) 再經過了80年後的現代，伊努特原住民自組的獨立製片公司Igloolik Isuma Productions Inc.所拍的《冰原快跑人》，似乎也若有似無的的仿效《北方的南努克》，除了將伊努特族的生活重新搬上螢幕之外，更在其中加入愛慾、人性、信任、倫理等元素，此片推出時更囊括許多國際大獎，堪稱電影史上首次呈現的伊努特傳奇。而劇情片的衝突性往往較紀錄片來得強，而其真實性也較不被質疑，一樣是重現伊努特族的生活，《冰原快跑人》卻未被爭論真實與否，更何況電影總是滿足人類的想像，夢裡的神話故事總有辦法利用特效技術表現出來。而因影像憾動人的元素，除了紀錄片強調的真實，更有許多技術面向，如聲音、剪接、場面調度等，更重要的是「內容與形式」。《冰原快跑人》採用紀實攝影的方式平鋪伊努特族的生活型態，採全知觀點講述整個故事的發展，慢慢的帶出衝突所在，描述罪惡如何粉碎一個聚落部族的互信關係以及正義能否伸張、上一代的紛爭可否化解等問題。劇情片中虛構的一切，都有一些目的性，也許是娛樂、教育…等等，而電影結構中最重要的一項就是「觀賞」，影像能否精確的傳達作者其目的，是成功與否的關鍵，而當觀眾無法理解時，問題便產生了，究竟是創作者的錯，還是觀眾慧根不夠呢？我認為這並沒有絕對的對與錯。在創作（任何藝術形式）的時候，當然應當考慮所謂的形式，也就是傳達意念的方式，而這個方式必須是作者本身認為適切的。青菜蘿蔔各有喜好，當然無法強迫觀眾一定得要認同什麼樣的電影，極常被討論的蔡明亮，也一直忠於自我、秉持自我理念，不停的創作出屬於蔡式風格的電影，有人感動的掉淚，有人卻也在戲院裡呼呼大睡，大罵糟糕爛片。當作品脫離作者之後，應該被獨立看待，正如美國紀錄片大師懷斯曼也說：「真正的電影並不發生在銀幕上，而是發生在來看電影的人的頭腦和眼睛中，所以你們坐在這裏看電影，銀幕在前方，而真正的電影就發生在你們大家中間，每個人對電影的內容都有完全不同的解釋和評價。」不論劇情片與紀錄片，或是虛構與真實，影像所能給予的功能是如此強大，而掌握這項工具的人當然更應該謹慎用心，端看《計程車司機》（Taxi Driver）一片所帶來的影響，有人看完此片，居然企圖謀刺美國總統，因為一部電影而啟發人生改變一生際遇的例子更有太多太多。尚‧布希亞（Jean Baudrillard）說：「真實與不真實的討論並不必要，關鍵是否呈現在資訊影響（information flu）上才是大家所認知的真相」。在資訊流通如此在資訊流通如此快速，影像可以如此輕易的被取得與接收，真偽難分，培養獨立的思考判斷能力，而非只是盲從跟著潮流、隨著影像起舞，這樣的教育與訓練更顯重要。꜊ -- 電影‧人生‧夢！ http://mypaper.pchome.com.tw/news/fans/ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 210.59.91.86 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 220.142.3.152 ※ 編輯: fansss 來自: 220.142.3.152 (02/02 17:22)