Re: [問題] 請問香港三級片時代女星?
※ 引述《peifish1982 (魚一條)》之銘言:
: 如題,我想知道,香港三級片鼎盛的時期大概在什麼時候?
: 只是有個淺薄的印象是在90年帶....。
: 又,那時期的女星有誰呀?
: 葉子媚,舒淇,鍾貞,葉玉卿...。
: 這些女星的代表作又有哪些啊?
: (版主對不起了,我不確定這樣有沒有違反版規。因為去西斯版問被刪了...。)
真正的三級片要追溯到1987年香港實施電檢制度後才開始出現,
香港電影分為一級、二級A、二級B、三級等,大約類似台灣的
普護輔限的分級,三級片的範圍很廣,從暴力、凶殺到情色都可
以歸類到三級片的範疇。
你所問的應該是香港色情片,在電檢制度實施之前這些電影統稱
風月片或鹹片,取其風月無邊與鹹溼之意。風月片在香港電影界
佔了很重要的一部分,我們可以從風月片看到香港的文化背景。
風月片的出現要追溯到1960年代末期,不過這時期的風月片並沒
有我們現在看到的那麼裸露,因為民風保守的緣故,通常只是做
些性暗示之類的就算大膽了。
1960年代,風月片還是頗被社會歧視的一種電影,當時流行的是
南拳北腿之類的功夫片,隨著李小龍的崛起、進軍好萊塢,這時
期香港電影界崇拜的是一種英雄氣魄,一時間各電影公司競相拍
攝一系列的武打作品,而風月片也被歸為不入流的作品。
直到1973年李小龍的猝逝帶給香港人極大的震撼,隨著李小龍所
竄起的功夫片也隨之沉寂下來,然而這卻給了風月片一個成長的
契機。
或許因為少了李小龍這個精神支柱,戲迷們轉而投往風月片的懷
抱,如果要論能讓人在短時間內獲得大量刺激與滿足的,大概永
遠脫離不開性這個主題,風月片也挾帶著這樣的背景茁壯。
不用高成本、不用專業武打,只要一張床、一個女星,就可以營
造出一部風月片的基本元素,廉價而簡單,幾乎是有投資就會獲
利,因此小成本製作的風月片大行其道,雖然這時期的作品有些
浮濫,但許多經典作品也出現在這時期,那是因為這時期有一個
後世難以望其項背的導演──李翰祥。
對於李翰祥導演,年輕人對他的印象可能不很深刻,如果說到凌
波、樂蒂主演的《梁山伯與祝英台》可能大家就不會陌生。李翰
祥導演正是執導這部鉅作的大師。他拍攝了一系列的歷史劇,好
比《垂簾聽政》、《火燒圓明園》,如果大家最近常看電影台就
會發現邵氏的乾隆下江南、乾隆下揚州等系列都是他的作品。
談到風月片,李翰祥的出現確實影響香港風月片甚鉅,其電影夾
雜怪譚、奇聞、野史,揉合情色場面,構成樂而不淫的「風月片
」明顯的和色情電影做出市場區隔,這也是香港風月片的獨到之
處。
《大軍閥》裡面的劇情主線是軍閥趣聞,然而李翰祥也不忘加上
小妾偷情的片段,其中狄娜的九姨太一脫真可謂畫龍點睛,照亮
整個七零年代。其後的風月奇譚、風流韻事、一樂也、洞房豔史
、拈花惹草等作品,都可以看到經典的李式幽默,這一系列電影
也將許冠文這位喜劇之王帶到香港人的生活中。對香港人而言,
真正的喜劇泰斗絕對是許冠文擺第一,然後才輪到周星馳,不過
不是本文範疇,不談。
一九七零年代是香港風月片的第一個高峰,隨著香港電影的低迷
而崛起,卻也隨著香港電影的蓬勃而沒落。
進入一九八零年,隨著亞太地區經濟的蓬勃發展,香港電影界也
由風月片的高峰進入賭片、黑幫片、鬼片、校園片的時代,尋求
的是另一種形式的刺激。
因此隨著殭屍先生、五福星、開心鬼等電影成為主流時,風月片
自然又退回原本陰暗的角落,這時期的電影我們可以看到笑嘻嘻
的黃百鳴開心鬼,可以看到五福星不斷鬧笑話,飛虎隊頻出任務
、正英師父和秋生、文才的殭屍對決……卻鮮少看到裸露的肢體
、香豔的對白。
這時期的李翰祥也只能拍些乾隆皇君臣鬥智、火燒圓明園等歷史
作品,和風月片徹底遠離,八零年代的脫星可謂鳳毛麟角。蓋有
正常片可拍,誰要沒事裸體拍風月片去?
直到邁入九零年代,風月片才算有另外一個春天。當電影界開始
精緻化、專業化後推出的電影就分成兩個極端,不是大場面大製
作,就是小成本粗製濫造,夾在中間不上不下的電影人就成為電
影業界的邊緣人。
導演沒資金拍大場面名作、演員沒資格在劉德華梁朝偉等級的電
影演出,又不願就此離開娛樂圈,中間的電影人們只好合流,開
始尋找自己的出路,在投石問路了一陣後,發現能以小成本獲得
最大利益的終歸還是「性」這個話題,於是三級片電影又開始如
火如荼的拍攝。這類電影不像風月片那樣樂而不淫,也不像色情
片專賣色情,只好以廣義的三級片稱之。
有當紅女星藉三級片再創事業巔峰的邱淑貞、李麗珍、葉玉卿,
也有藉三級片崛起的陳寶蓮、舒淇,隨著話題性與票房不斷攀升
,九零年代的三級片女星不但不引以為恥,反而成了許多人心中
的夢幻偶像,這些恐怕是他們當初始料未及的。
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好累,先寫到這邊。
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