[貢獻] 爵士和聲理論-和弦關係

看板keyboard (鍵盤樂器)作者furuuchitw (still standing)時間8年前 (2016/04/18 01:31)推噓4(4推 0噓 12→)

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爵士的和弦關係在流行樂很大量被使用如果你對七和弦、12個大調音階與級數還有和弦進行有點熟悉下面應該理解會很快（因為最近要開課所以來打廣告）我翻過了一些貢獻文在討論和弦的部分我想把我學到的做一個整理給各位 Diatonic Chords 順階和弦 Secondary Dominant 附屬七/次屬七 Related IIm7 關係II級 Tritone Substitution 降2代5 1. Diatonic Chords 耳熟能詳的順階和弦意指以調性為中心所延伸的和弦 C大調音階: C D E F G A B 若要配合音階所構成的和弦其Diatonic Chords就會是 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5) 以功能性做區分具有主音功能為主的和弦為Cmaj7 (Tonic) 具有下屬音功能為主的和弦為Fmaj7 (SubDominant) 具有屬音功能為主的和弦為G7 (Dominant, 很重要的和弦, 爵士就靠它了) 同樣的音越多, 就能夠替代所以同樣具有Tonic功能的為Em7與Am7 具有SubDominant功能的為Dm7 (因為具有下屬音) 具有Dominant功能的為G7 Bm7(b5)有人說同樣歸類為Dominant功能, 但是G7有Tritone, Bm7(b5)沒有這個部分我就沒有很詳細查資料 (至少Berklee的Jazz Harmony提到它不具有屬和弦功能) *有人來信告知我, Bm7(b5)一樣具有Tritone 我是從Guide Tone來看, 要同樣有屬和弦功能 Guide Tone應該也同樣要有Tritone聲響不過的確這是我自己想的, 在Berklee Book of Jazz Harmony中的確說明到為何VIIm7b5沒有歸類在Dominant Because VIIm7b5 is not an alternate 這個問題在彭郁雯老師上課有提過她在Berklee學習時的確是把VIIm7b5歸類在Dominant 但目前在這本2013年的Jazz Harmony提到是沒有被歸類至少我目前在分析爵士樂譜的過程 VIIm7b5在和聲關係上幾乎是少見被當作和弦關係的核心而Dominant卻是容易被先找到是否在前後和弦進行是有關聯或是其他和弦在小調或是其他調式中的關聯再來提到終止式古典終止式為: I - IV - V7 - I, 也就是 T-SD-D-T 在爵士樂當中, 將IV使用具有同樣功能的和弦IIm7做替代就形成了II-V-I (爵士終止式) 從II-V是上行4度, V-I也是上行4度這終止式成了爵士樂和弦排列與關係的發展 *這裡也有人提醒我, 比較常見的說法是上行5度我是以和弦進行走向的方式來看但的確I-V是上行5度, V-II也是上行5度 2. Secondary Dominant 附屬七或次屬七終止式中的V7-I, 有強烈導到主調的聲響一個大調只有一個Dominant, 也就是V7, 利用V7-I的想法在原本只有使用Diatonic Chords, 可以找到其他的Dominant使用就增加了半音聲部導進色彩的和弦進行舉例: C大調的II級和弦為Dm7, 以Dm7為目標(根音D當作I), 它的下行4度就是A 若在Diatonic上會用Am7, 但如果依照V7-I的想法, 就能把Am7改成A7(Dominant) A7不是C大調會有的Dominant, 這就是透過V7-I找到的Secondary Dominant 除了C大調自己的G7之外, 從IIm7-VIm7都可以找到Secondary Dominant A7 -> Dm7 B7 -> Em7 C7 -> Fmaj7 D7 -> G7 E7 -> Am7 F#7-> Bm7(b5) ?? 附屬七有兩個原則: 1. 這個附屬七的根音會在目標和弦的大調音階裡 2. 此附屬七和弦的組成音會有一個以上不在目標和弦的大調音階 VIIm7(b5)就這樣的被忽略了(默) *這裡是個歸納法的整理一樣我也是參考書內所提到的 "Secondary Dominant are dominant chords that create an expectation of resolution down a fifth to a diatonic target other than the tonic." 至於V7/VII為何沒有? "Secondary Dominants have diatonic roots and diatonic targets." 3. 再來提到關係IIm7和弦剛剛的附屬七是利用終止式的V7-I 那同樣的把終止式II-V7的想法帶進來, 就能找到關係IIm7 Dm7 - G7 - Cmaj7 Em7 - A7 - Dm7 F#m7(b5) - B7 - Em7 Gm7 - C7 - Fmaj7 Am7 - D7 - G7 Bm7(b5) - E7 - Am7 通常最後目標的I如果是小三和弦, 前面的關係IIm7會用IIm7(b5) 4. Tritone Substitution 人稱降2代5 在Dominant當中, Guide Tone剛好形成Tritone（三全音） Guide Tone是形成和弦色彩最重要的兩個音以G7為例, 組成音爲G B D F, 其中三音與七音是Tritone (B到F) 很剛好的也有一組和弦具有這組Tritone G7的3音是B, 7音是F, 那換個想法, 哪個和弦的3音是F, 7音是B? 最快找的方式是從7音找, 因為7音跟和弦的根音相距1個全音與B相距1個全音就是Db, 所以同樣具有B&F這組Tritone的就是Db7 從C大調來看, G是5, Db是降2, 所以就稱為降2代5 和弦進行就可以這樣看 Dm7 - G7 - Cmaj7 Dm7 - Db7 - Cmaj7 同樣的你也可以從Db7去找到它自己的關係IIm7 在爵士樂來說, 這樣的和弦稱為Sub V7 光是以上的和弦關係, 在創作上或是和弦重配置都是不錯的材料其實還有Diminished 7th Chords 但是發現華語流行樂使用不多(其實都有偷偷暗藏) 爵士樂是移借歐洲古典樂理理論發展的所以在即興的樂句是用教會調式、自然/和聲/Jazz旋律小調作發展衍伸出調式爵士使用的Dorina, Mixo-Lydian, Lydian 再透過平行調借用的小調聲響與音階嗯, 講不完也練不完以上小小貢獻 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.214.51.164 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/keyboard/M.1460914281.A.7DA.html ※ 編輯: furuuchitw (49.214.51.164), 04/18/2016 01:33:44 ※ 編輯: furuuchitw (49.214.51.164), 04/18/2016 01:41:58

推

rolland

04/18 15:53, , 1^F

04/18 15:53, 1^F

※ 編輯: furuuchitw (49.214.51.164), 04/18/2016 23:48:07

推

ilovetherock

04/19 14:30, , 2^F

04/19 14:30, 2^F

→

nosap

04/20 13:43, , 3^F

04/20 13:43, 3^F

其實我的確也只上到一半, 目前剛結束轉調接下來是複和弦與其他調式的和弦 Bm7b5如果有Dominant的功能, nosap大大可以提供爵士樂或是流行樂使用的範例嗎我也很苦惱, 至今我也沒看過有誰用VIIm7b5來替代V7 不過這件事情也不是只有你一個人告訴我 (倒是在附屬七和弦當中很常用到所謂的半減七和弦作為關係II級和弦) 只是請各位也實際試試看, 如果在彈奏流行歌的當中將歌曲中的V7和弦轉換成VIIm7(b5)試試看不仿各位回應一下用的感覺如何再來, Bm7(b5)在A小調是屬於IIm7(b5) 當然如果你一樣用C大調的級數來看, 他的確是VIIm7(b5) 我覺得古典跟爵士的樂理有時候不能混為一談... 雖然爵士理論來自於歐洲古典理論但是兩者想法跟使用落差滿大的或許nosap比較天才, 兩者混在一起用很威不過我還是比較喜歡爵士帶來的聲響古典其實很美, 真的很多聲部都寫得好漂亮但是對我來說我覺得太枯燥, 就像我手邊也有一本和聲與聲部導進彈完裡面的範例, 我...嗯, 它很美, 只是我不愛 ※ 編輯: furuuchitw (180.206.15.248), 04/20/2016 16:22:15