[貢獻] 調式與和弦

看板keyboard (鍵盤樂器)作者jxzhe時間6年前 (2018/09/13 03:30)推噓10(10推 0噓 0→)

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有些人學和弦是從辨認和弦代號開始卻不太懂背後的邏輯常講出一些實際上不存在的和弦或是不知道怎麼運用也有些人學調式沒抓到重點只知道調一 do re mi fa sol la si do 調二 re mi fa sol la si do re 調三 mi fa sol la si do re mi ...... 心裡聽到的還是大調的聲響也不知道學這些調式可以幹嘛其實和弦與調式的本質是一樣的只是表現的形式不同如果反過來從調式著手來學和弦認識一些基本的和聲理論可能比較有助於融會貫通 1. 半音 (Semitone, Half tone, Half step) 是指相鄰兩音的距離全音 (Tone, Whole tone, Whole step) 是指兩個半音的距離 2. 大調音階 (Major scale) 有七個音先選定一個主音 (Tonic) 依「全全半全全全半」的音程往上數可以得到一組大調音階比如選定 C 為主音 C 大調音階的組成為 C 全 D 全 E 半 F 全 G 全 A 全 B 半 C 3. 把大調音階的每個音當作主音可以分別得到七個調式 (Mode) 以 C 大調為例： C Ionian: C D E F G A B D Dorian: D E F G A B C E Phrygian: E F G A B C D F Lydian: F G A B C D E G Mixolydian: G A C B D E F A Aeolian: A B C D E F G B Locrian: B C D E F G A 以上的調式組成音相同因此互為關係調 (Relative key) C 大調是它們的關係大調 (Relative major) 4. 訂定大調音階每個音的 scale degree 為 1 2 3 4 5 6 7 則其他調式可表示為： (I) Ionian: 1 2 3 4 5 6 7 (II) Dorian: 1 2 b3 4 5 6 b7 (III) Phrygian: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 (IV) Lydian: 1 2 3 #4 5 6 7 (V) Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7 (VI) Aeolian: 1 2 b3 4 5 b6 b7 (VII) Locrian: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 前面羅馬數字是指它是大調音階的第幾個調式比如 Lydian = 大調音階調四 (IV Major scale) 黃色表示它們與大調音階的不同處（升降） 5. 依照升降數的多寡可以將它們由亮到暗的順序排列 1-3-5 組成大三和弦 (Major triad) 的調式屬於 Major mode： Lydian: 1 2 3 #4 5 6 7 Ionian: 1 2 3 4 5 6 7 Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7 1-b3-5 組成小三和弦 (Minor triad) 的調式屬於 Minor mode： Dorian: 1 2 b3 4 5 6 b7 Aeolian: 1 2 b3 4 5 b6 b7 Phrygian: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1-b3-b5 組成減三和弦 (Diminished triad) 的屬於 Diminished mode： Locrian: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 黃色表示特徵音 (Characteristic note) 是區別該調式最重要的音比如 Dorian 的特徵音為六音因為它是唯一六音沒降的 minor mode 6. 三和弦外加一個七音可以建立一個七和弦 (7th chord) Lydian, Ionian： 1-3-5-7 組成大七和弦 (Major 7th) Mixolydian： 1-3-5-b7 組成屬七和弦 (Dominant 7th) Dorian, Aeolian, Phrygian： 1-b3-5-b7 組成小七和弦 (Minor 7th) Locrian： 1-b3-b5-b7 組成半減七和弦 (Half-diminished 7th) 7. 和弦的根音 (Root)、三音、五音、七音稱為 Chord tones 其中根音決定和弦的調性 (Tonality) 註：比如 Cmaj7 vs Dmaj7 三音和七音決定和弦的性質 (Quality) 註：三音和七音被稱為 Guide tones 大和弦是 3-7 小和弦是 b3-b7 屬和弦是 3-b7 五音決定是否為增和弦 (Augmented chord) 或減和弦 (Diminished chord) 註：減和弦分為半減七和弦 (1-b3-b5-b7) 和減七和弦 (1-b3-b5-bb7) 增和弦分為增大和弦 (1-3-#5-7) 和增屬和弦 (1-3-#5-b7) 繼續向上延伸得九音、十一音、十三音稱為 Chord tensions 升降記號可以把 Natural chord tensions 變成 Altered chord tensions 理論上三種 tension 都可以升半音或降半音 (b9、9、#9、b11、11、#11、b13、13、#13) 實際上為了不影響和弦的性質各和弦能使用的 tension 有所限制 8. 可用的 tension 稱為 Available tensions 是指比根音、三音、五音高一個全音的音其餘的 tension 稱為 Unavailable tensions 之所以要高一個全音（而非半音）是為了避免與 chord tone 形成小九度影響和弦的穩定性使聲響過於不和諧由此可知： a. 大和弦的 available tensions 為 9 #11 13 完整的的組成為 1-3-5-7-9-#11-13 把三個 tension 低八度會形成 Lydian： 1-2-3-#4-5-6-7 因此 Lydian 為大和弦預設的調式例如： Cmaj7 的 available tensions 為 D F# A 完整和弦為 Cmaj13#11 (C-E-G-B-D-F#-A) 對應的調式為 C Lydian (C-D-E-F#-G-A-B) 因此看到 Cmaj7 可以使用 C Lydian 看到大和弦通常會想到 Ionian 但它的四音不是大和弦的 available tension 因此 Ionian 的四音為 avoid note 註：一個音階（調式）所對應的和弦如果其 unavailable tension 存在音階中則稱該音為此音階的 avoid note 以下整理大調調式中的 avoid notes： Ionian: 1 2 3 4 5 6 7 Dorian: 1 2 b3 4 5 6 b7 Phrygian: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 Lydian: 1 2 3 #4 5 6 7 Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7 (V7) Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7 (V7sus) Aeolian: 1 2 b3 4 5 b6 b7 Locrian: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 在屬七和弦上 Mixolydian 的四音是 avoid note 但在屬七掛留和弦上就沒有 avoid note 有些人覺得 sus 是四音取代三音所以 sus chord 不能有三音其實把它看成 b11 音它也是 available tension 把它配置 (voice) 在比四音高的位置就不會形成小九度聽起來比較和諧反過來的話聲響會更不穩定些 Avoid note 有時候蠻主觀的例如有些人認為 Dorian 的六音是 avoid note 因為它和三音形成三全音會有屬和弦的感覺其實它只是代表可能產生不和諧的效果不一定要完全避免使用比如當成經過音 (Passing note) 就沒有問題大家用的時候也是要小心小心 b. 小和弦的 available tensions 為 9 11 13 完整的組成為 1-b3-5-b7-9-11-13 把三個 tension 低八度會形成 Dorian： 1-2-b3-4-5-6-b7 因此 Dorian 為小和弦預設的調式例如： Dm7 的 available tensions 為 E G B 完整的和弦為 Dm13 (D-F-A-C-E-G-B) 對應的調式為 D Dorian (D-E-F-G-A-B-C) 因此看到 Dm7 可以使用 D Dorian 雖然理論上有小十三和弦實際上當 II-V-I 的 II chord 時通常最多延伸到十一音如 Dm11 | G7 | Cmaj7 （間接佐證六音為 avoid note 的說法？）而當 Tonic minor 則是直接加六音（這時沒有七音就不稱它為十三音了）如 Dm7b5 | G7alt | Cm6 註：m7b5 有人稱為小七減五和弦其實就是半減七和弦 (1-b3-b5-b7) 我覺得它不太算小和弦的一種而是自己一個分類因為和聲功能有點不同半減七和弦的和弦代號是空集合也就是把減和弦的圈圈砍一半蠻直觀的但這邊發文似乎顯示不出來(?) c. 屬和弦的 available tensions 為 9 #11 13 完整的組成為 1-3-5-b7-9-#11-13 把三個 tension 低八度會形成 Lydian dominant：1-2-3-#4-5-6-b7 例如： G7 的 available tensions 為 A C# E 完整的和弦為 G13#11 (G-B-D-F-A-C#-E) 對應到 G Lydian dominant (G-A-B-C#-D-E-F) 註：Lydian dominant 又稱 Lydian b7 已經跳脫大調調式的範疇是旋律小音階的調四 (IV Melodic minor) 組成音為 1-2-3-#4-5-6-b7 此處的旋律小音階 (Melodic minor scale) 是古典音樂中「上升版」的旋律小音階組成音為 1-2-b3-4-5-6-7 又稱為爵士小音階（Jazz minor scale) 以 C 調為例 C Melodic minor (C-D-Eb-F-G-A-B) 的調四為 F Lydian dominant (F-G-A-B-C-D-Eb) 重點來了由於屬和弦的 guide tones 為三全音 (Tritone) 它本身就是不穩定的和弦某些小九度的 tension 非但不會影響它的性質反而能得到好的聲響屬和弦真正的 available tensions 規則為： 1、5 可以加上小九度的 tension 3、b7 不可以加上小九度的 tension 因此屬和弦的 tension 多了幾個： 1-3-5-b7-b9-9-#9-#11-b13-13 其中 9 和 b9 #9 不會同時使用 13 和 b13 也不會同時使用 9. 接著介紹旋律小音階 (Melodic minor scale) 首先在旋律小音階的和聲中沒有所謂的 avoid note 因此只要來自相同的調同樣的 voicing 配上不同根音都能相通比如在 C 旋律小音階中右手彈一個 D-Eb-G-B 的 voicing 左手彈 C 就變成 Cmmaj7 彈 D 就變成 Dsusb9 彈 Eb 就變成 Ebmaj7+ 依此類推大調音階的和聲則不能這麼做比如右手彈一個 Dm7 的 voicing E-F-A-C 左手彈 C 也不會變成 Cmaj7 因為 F 是 C Ionian 的 avoid note 以下為 C 旋律小音階的調式： C Melodic minor: C D Eb F G A B D Phrygian #6: D Eb F G A B C Eb Lydian augmented: Eb F G A B C D F Lydian dominant: F G A B C D Eb G Mixolydian b6: G A B C D Eb F A Half-diminished: A B C D Eb F G B Altered dominant: B C D Eb F G A 以 scale degree 來表示： (I) Melodic minor: 1 2 b3 4 5 6 7 (II) Phrygian #6: 1 b2 b3 4 5 6 b7 (III) Lydian augmented: 1 2 3 #4 #5 6 7 (IV) Lydian dominant: 1 2 3 #4 5 6 b7 (V) Mixolydian b6: 1 2 3 4 5 b6 b7 (VI) Half-diminished: 1 2 b3 4 b5 b6 b7 (VII) Altered dominant: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (I) Melodic minor 1-b3-5-7 組成小大七和弦 (mmaj7) 通常用於小調的主和弦 (Tonic minor) 或是在大調中使用 Modal Interchange 借用下屬小調和弦 (Subdominant minor) IVm7 的變形 IVmmaj7 (II) Phrygian #6 名字裡的 #6 不是說它含有 #6 音而是它的六音相對於 Phrygian 升高了半音也就是與大調音階相同的 6 你可能會想它就像 Phrygian 一樣 1-b3-5-b7 組成小七和弦其實它們通常不是這樣用的小和弦的 available tensions 是 9 11 13 Phrygian 的 b2 和 b6 聽起來是 avoid note 因此小和弦通常不用 Phrygian 而是用 Dorian (沒有 avoid note) Phrygian 其實是對應到 Phrygian chord 由 1-b2-4-5 組成和弦代號為 susb9 或直接寫 Phryg 作為屬和弦的功能它和 sus chord 一樣可將 II-V 重配和聲 (reharmonize) 為單一和弦例如：Em7 | A7 | Cm7 | F7 改成：Asusb9 | - | F7sus | - 而 Phrygian #6 也是對應到 Phrygian chord 由 1-b2-4-6 組成和弦代號也是 susb9 或 Phryg 差別在於它的 6 音有別於 Phrygian 的 b6 是 avoid note 聽起來比較有大調感註：這邊說的大調感是指比如 Gsusb9 | Cmaj7 用 G Phrygian #6 (G-Ab-C-E) 會有 13 音 E 也就是 Cmaj7 的三音有點暗示會解決到大和弦的感覺順代一提 G7sus 常被記為 F/G 或 Dm7/G F/G 指的是它的和弦配置 (Voicing) 由一個 F 大三和弦疊上根音 G 唸作 F on G 或 F over G 嚴格來講應該是 G9sus 但對一個樂手來說 tension 本來就可以自己加因此 G7sus, G9sus, G13sus, Gsus 看起來都是一樣的東西 Dm7/G 指的則是它的功能相當於把 II-V 合而為一因此可以取代一組 Dm7 G7 而 Gsusb9 或 G Phryg 也常被記為 Bb7/G、Fmmaj7/G、Dm7b5/G 第一種寫法是把 Bb7 的 voicing Ab-C-D-G 疊上根音 G 後面兩種寫法則和前面提到的道理相通因為同樣來自 F 旋律小音階它們的 voicing 配上根音 G 也都能產生 Gsusb9 的聲響 (III) Lydian augmented 1-3-#5-7 組成增大和弦 (maj7+) 例如 Ebmaj7+ (Ebmaj7#4#5) (IV) Lydian dominant 1-3-5-b7-#11 組成屬七升十一和弦 (7#11) 例如 F7#11 (F13#11) (V) Mixolydian b6 這個比較特殊如果依照常理用在屬七降十三和弦 (7b13) 上音階中的 4、5 聽起來都是 avoid note 並不是非常合適因此它最好用在 melodic minor 的 voicing 上例如 Dsusb9/G (D-Eb-G-B 疊上根音 G) (VI) Half-diminished (Locrian #2) 1-b3-b5-b7 組成半減七和弦 (m7b5) 與 Locrian 差別在把 avoid note 升高半音從 b2 變成了 2 音因此成為半減七和弦預設的調式用於小調 II-V-I 的 II chord (VII) Altered dominant (Super Locrian) 理論上是 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 其實是 1 b9 #9 3 #11 b13 b7 擁有屬和弦所有的 altered tensions 因此稱為 Altered dominant 由於 V7b9#9#11b13 太冗長通常直接簡寫為 V7alt 用於小調 II-V-I 的 V chord 因此一個小調 II-V-I 的進行例如 Dm7b5 | G7alt | Cmmaj7 來自三個不同的旋律小音階分別為 F、Ab 與 C 旋律小音階註：在演奏旋律小音階的和聲時盡量去想它來自什麼調由於 voicing 互通的關係只要把 Dm7b5 的 voicing 平行往上小三度就能得到一個 G7alt 的 voicing Altered dominant又名 Diminished whole-tone 因為它可以由半全減音階的前四個音與全音音階的後四個音組合而成接著介紹上面提到的兩個音階 10. 減音階 (Diminished scale) 為八聲音階 (Octatonic scale) (代表有八個音) 不同於前面的七聲音階 (Heptatonic scale) 建構減音階的方法為疊加兩個減七和弦由於減七和弦 (1-b3-b5-bb7) 結構對稱註：都由小三度 (3個半音) 組成恰好將一個八度 (12個半音) 平分為四份可以發現其實只有三種不同的減七和弦 1. Co7 = Ebo7 = F#o7 = Ao7 2. C#o7 = Eo7 = Go7 = Bbo7 3. Do7 = Fo7 = Abo7 = Bo7 因此減音階也只有 C(3,2) = 3 種 1+2: C C# Eb E F# G A Bb 2+3: C# D E F G Ab Bb B 3+1: D Eb F F# Ab A B C 三種不同的減音階各有八個音每個音分別當主音總共就有 24 個減音階其中分為兩類：半全減音階 (Half-whole diminished scale) 與全半減音階 (Whole-half diminished scale) 代表音程間隔是半全交替還是全半交替 C半全 = C#全半 = Eb半全 = E全半 =...... C#半全 = D全半 = E半全 = F全半 =...... D半全 = Eb全半 = F半全 = F#全半 =...... 半全減音階對應到屬七降九和弦全半減音階則對應到減七和弦以 C 為例 C 半全減音階對應到 C7b9 (C13b9#9#11) 1-3-5-b7-b9-#9-#11-13 C 全半減音階則對應到 Co7 1-b3-b5-bb7-9-11-b13-7 和旋律小音階一樣減音階也沒有 avoid note 因此來自同個減音階的 voicing 也能互通 11. 全音音階 (Whole-tone scale) 為六聲音階 (Hexatonic scale) 由於它的音程結構也非常對稱 (皆為全音) 其實只有兩種不同的全音音階： C D E F# G# A# Db Eb F G A B 兩種音階各有六個音每個音分別當主音總共就有 12 個全音音階 C 全音 = D 全音 = E 全音 = F# 全音 = ...... Db 全音 = Eb 全音 = F 全音 = G 全音 = ...... 全音音階對應到增屬和弦 (7+) 1-3-#5-b7-9-#11 例如 C 全音音階對應到 C7+ (C7#4#5) 全音音階也沒有 avoid note 12. 最後整理一下屬和弦有關的調式 Mixolydian: 1 9 3 11 5 13 b7 (C7) Mixolydian: 1 9 b11 4 5 13 b7 (C7sus) Lydian dom: 1 9 3 #11 5 13 b7 (C7#11) Altered dom: 1 b9 #9 3 #11 b13 b7 (C7alt) Half-whole dim: 1 b9 #9 3 #11 5 13 b7 (C7b9) Whole-tone: 1 9 3 #11 #5 b7 (C7+) Phrygian: 1 b9 b3 4 5 b13 b7 (Csusb9) Phrygian #6: 1 b9 b3 4 5 13 b7 (Csusb9,13) ————————————————————— 前陣子沒事就在研究這些想說第一次發貢獻文就來點真的剛好把腦中知識做一個整理不知不覺就用手機打了八千多字希望有人看完覺得有誠意然後來接手我的 keyboard 如果有什麼錯誤也請多多指教 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/keyboard/M.1536780607.A.20F.html