[分享] 媒體的力量：我應該相當有資格說下面這句話

看板media-chaos (媒亂(媒體亂象))作者eapcy (峱紐斯檢舉魔人)時間13年前 (2011/06/30 15:11)推噓8(8推 0噓 17→)

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原文來源：http://www.wo-men.com.tw/article.aspx?cid=29&id=2662&page=1 文/資深媒體人J 【媒體的力量徵文首獎】「台灣的綜藝節目危在旦夕……」很不幸，我像是災難電影裡的地質學家，看著發熱的湖面，冒泡的土壤……想跟大家預測這個壞消息。如此有信心，當然有根據。 1991年還沒畢業替大東影視打工，在中視五棚錄《今夜來抓狂》至今還是在同一個地點錄的《天黑請閉眼》，已經20年，扣掉當兵的一年10個月，剩餘的青春人生，大多在錄影現場和辦公室中往返，整個台灣綜藝節目的起伏，大牌巨星的明滅，我目睹並參與……幾乎沒有遺漏，這十八年來，我離開這塊土地的時間最長不超過三個禮拜，念書的時候常常翹課，但在這工作裡，我絕對是模範生，還可以領全勤獎。從無線三台戰到有線頻道開放的一百多台，等收視率調查表，從每周緊張一次到一天緊張八次，製作費從一集一百八十萬到一集八萬，我從未轉換跑道，中途休息找靈感或搞什麼沉澱心情那套，連公司都沒換過。我進棚，我開會，我繼續著跟想休息的主持人博鬥，幾天前我還要管到節目的主持台上的花要怎麼擺設……我也很想去做做其他的副業，但走不開，桌上還放著八個節目的錄影日期，跟電視台要求改善的主持人名單……。不是我不會累，或沒有懷才不遇失落感，都有……所有製作人該有的負面情緒我都有，只是相較於這個行業的喜愛，那些變成小事了……這樣的條件，我說我有資格講，想必沒人有意見。看著一堆帶著熱情又可愛的新電視人，每個都頂著無比的信心跟希望……我很擔心，他們已經沒有我的運氣了「以這樣的路徑走下去，台灣引以為傲的電視製作，只能淪為對岸的傭兵。」想到這裡，我難過起來，這群小孩的未來，很可能都要離鄉背井去大陸討生活，如果他們懷抱著更大的夢想……這個曾經發光的小島嶼，只剩零碎的機運能夠點燃他們的夢了。這幾年，我常跑大陸，遇見許多的電視從業人員，他們看《我猜我猜我猜猜》，看《康熙來了》，也看《我愛黑澀會》跟《超級星光大道》，其中一個的話讓我印象深刻也感慨。「能跟你見面特別的興奮！你知道嗎？以前我們是看著你的節目，用定格一格一格學著做的……」這位「我真的是看你節目長大的」的同業其實小我沒有幾歲，但對他們而言，我們是遙遠的、厲害的、精緻的，這個印象讓我不禁暗喜，自己的影響力竟然能超越海洋跟族群而且人數是以億在計算的，此等成就感是當我們在討台灣同胞開心的時候始料未及的，但隨之而來的感慨卻也沒有停止，因為每一次跟對岸朋友見面，多數是我想做他們的生意，他們的預算是台灣的倍數的金額，我們需要前進的資金，台北快不夠了，我只能飛北京、上海、南京、福州……但我實在憂慮，我回不來故鄉繼續造夢了…… 台灣的綜藝節目對華人年輕人的影響力若失去了，政府要花多少錢多少的心力才能再建立起來這樣的平台？你不能要一隻關在籠子裡的鳥，不斷作飛翔的夢…… 「老闆我想作像日本《全員逃走中》那種節目……超好看的！」「請問那要幾台攝影機？」「14台……」「誰付錢呢？」「………」熱血製作人無言。大家只看到日本的節目，十幾個藝人東京大街小巷奔跑超精彩，但不知道每一個藝人的後面就是一台攝影機跟一組製作的人員，先不談藝人跟工作人員的薪水費用，一台攝影機含助理一班八小時一萬元，啥都不做，你已經要花十四萬，一集二十萬上下的節目怎麼做？「老闆，我們來做一個大型歌舞短劇，現在沒有這種節目。」「景費多少」「五十幾萬，我們要付一半。」「只有一個景片算是大型嗎？」「……」青春製作人啞口。過去的有個節目叫黃金拍檔，事實上就是拷貝日本綜藝節目《八時全員集合》，先不管點子是否原創，當時在社教館的舞台，一片一片立體的大型景片，動輒幾十個藝人在台上表演，當時國民所得是2486美金，反觀30年後，大家收入高了幾倍，志氣卻短了幾十倍，我們看著當時的豪氣民國79年的製作，怎麼像在看好萊塢的節目……。轉台到衛視中文台《瘋神無雙》一個景片幹到底，藝人了不起五個，邰智源跟許效舜，還在為已經要滅亡台灣短劇努力著，光靠著點子撐場，真有讓人生不逢時的悲壯感。很傷感的，我要教員工創意的把夢做大的同時，也要教他們實際。綜藝節目在設定上是沒有「劇終」的娛樂行業，跟電影戲劇創造盈餘的方式不同，我們必須不斷的複製，再從複製中去賺錢……景能多用一集我們的利潤就多一點，片頭可以多用一季，就可以少花些錢 …… 偏偏做電視的人有種表演慾，會為了讓節目好看去用沒有版權的畫面，會去企劃超越尺度的題材，當然，也就會瘋狂的亂做景片換片頭，發了貴的要死的藝人來表演，結果都是製作公司買單，罰錢超支都不是電視台的事，合約很清楚──「一切由製作單位負責」，誰叫你不守規矩那麼愛為觀眾犧牲的電視人，有獲得喝采的鼓勵嗎？在完全抄襲的節目可以得獎的民國一百年前夕……，我真的不敢肯定。過去做節目抄襲記者會罵，媒體會修理，現在節目多了，開開停停一大堆，沒人有空理你，抄就抄吧！除非你出來罵，會惡行惡狀到後面忘了原因的兩篇稿子見報，然後一切風平浪靜，守門員們不管了，大家就亂踢球吧！那辛苦抵抗人家花了大成本想出的節目企劃，youtube垂手可得的點子，想破頭的電視人，又何必在乎什麼原創精神？這個打擊不比資金短缺的窘境更讓人氣結。如果媒體以罵藝人婚禮的陣仗來罵不求進步的節目，台灣理當有非常好看又有創意的節目，九個新聞台的力量，天都能罵哭吧！也有人會把現在電視的苦境矛頭指向收視調查中心，說它們不準，但錯了，他們很準… …。八年前，我跟董至成賈靜雯出外景，在學甲的鴨蛋工廠遇到了建教合作的幼稚園幼童，他們指著賈靜雯大喊白劍英，中午到麵攤遇到六十老翁，也歡呼這位因為連續劇《飛龍在天》大紅的女演員，童叟皆識的藝人真的不多……我保證學甲的小朋友跟老翁不認識當時一露面就是頭版的蕭薔，就像我也跟你保證中壢果菜市場的詹爸爸不認識桂綸鎂，我兒子不曉得舒淇一樣。以台北為中心的媒體，待久了，很容易只有一個都會觀點，忘了把台北市的兩百多萬人放到兩千萬去加乘，其實，台灣大多數人是鄉鎮觀點的八年前我懂了，說服胡瓜去民視，在廟口拉單槓、發獎金……事實證明我對了，這幾年來周日無線台收視冠軍瓜哥獨占鰲頭，但這個聰明決定，也讓我後來在其他無線台的黃金戰場打得非常辛苦，這兩年來無線台周六日的前三名的節目全都講台語(電視台所謂的自然語)，全由民視胡瓜和豬哥亮包辦。可是如果預算較大的無線台節目越來越在地化，只有一種取向，就表示我們對華人市場的競爭力變小了……我們真的不能一直靠著談話性帶狀節目在撐場面，尤其是通告藝人該不該講都已經講完的同時，那二十幾萬的製作費，讓電視工作者，只會問藝人最恐怖的經驗，最不可告人的秘密，最八卦的緋聞……沒有人會寫短劇腳本，沒人會掌控有樂隊的現場，沒人會想到大型的舞蹈表演……。也就是叫好的《全民最大黨》做了如此久，卻沒人要抄，因為實在太費工了，找三個人來講講家務事也是一樣的收視率……弄那些不合成本。台灣收視品質就決定權在這7000(個人)以及1800戶家庭，他們愛看什麼定奪著台灣的電視取向……不過，這一千八百戶裡面，白領跟都會的人常常不在家，沒開電視，換句話說，剩下的人口階層就是收視調查器的老大。我簡單講一下收視怎麼調查，他們在抽樣選出志願者（就是不收錢沒有好處）家中每台電視機裝上調查盒裝了2週後，確定使用跟操作沒問題才會列入樣本case裡面，而且每年汰換20%的樣本戶。這不是重點，重點是，家庭成員到電視機前都要多按一個按鈕告訴機器誰來了，爸爸到了按代表爸爸的按鈕，媽媽到了要按媽媽的按鈕，以此類推，所有家族成員都有他的代碼。對了，當爸爸去上個大號，也要按爸爸離開的按鈕喔，這才能確保他的分眾調查是準確的，否則愚笨的機器不會分辨誰在電視機前面。還有，這麼麻煩操作都是出自被調查者的對台灣電視良心，願意奉獻出在家看電視的優閒，要隨著進出的人按鈕，不知道各位誰願意？本人真的沒那個意願，而且我也沒資格，被調查者家中不能有從事電視行業的成員，一百多個頻道，近千家的前製後製單位，幾萬人的電視從業人員……能找到無關的人實在厲害，要替調查中心拍拍手。但你不能說他們不準！調查中心會告訴你這叫量化研究，每一個國家的市場調查或是學術研究都是這樣！只能說數據是冰冷的，要怎麼引用來拉到廣告秒數，各憑本事。但我以為溫暖的是人心，要怎麼取捨，最後還是決定在廣告主跟電視台老闆老實說，我不怕都會白領放棄投票權，我不怕電視台訂多高的收視標準，生命自有出路，收視率也是。我害怕的是這樣下去，這些電視圈的初生之犢沒人想再去衝撞極限，跟對岸同樣在做電視的人老早以世界觀點在思考，動輒花個五千萬請夏奇拉跟蘇珊大嬸在春節晚會唱三條歌, 或者把世界拳王找來跟少林武術比賽… 我們呢？我們沒那麼複雜。主持人好點子好25萬一集；主持人好23萬；點子好20萬，這幾乎是潛規則了。電視人就在這五萬徘徊……五萬新台幣折煞多少浪漫啊！我可愛的新同事在越來越小的框框內，只學會怎麼飛最安全，而忘記大山大海的遼闊，然後沒有警覺地，慢慢的在全世界最密集電視網的地區，失去優勢，這十分十分的可怕…… 其實台灣不是沒錢，只是流向太單一了。大陸日本都可以冠名，所謂冠名，以星光大道來說，如果錢的是大陸一家洗髮精叫拉芳，就可以叫拉芳星光大道，logo可以放在地板上，名正言順的讓大家知道節目背後金主是誰，日本木村拓哉主持的節目smap x smap是由一家藥廠贊助，片頭直接用水彩畫出藥廠的樣子……有錢的廠商怎會不在乎形象？你想想若7-11出資的節目會容忍低俗嗎？台灣大哥大置入的單元有可能小氣嗎？但每個電視台的業務都在抱怨，眼睜睜看客戶的錢溜走。台灣有一頂廣電法的大帽子，讓有錢廠商只有在廣告時間買廣告一途，其他的電視至入性行銷或贊助或冠名，嚴格來講都是非法，於是懶得花時間或沒時間的客戶，只能把錢往媒體採買公司送，採購公司依照收視分析來跟電視台來拆帳，電視台再給製作單位…… 過去只有三台的時機，每個電視台一年可以收入五六十億，到製作單位的預算，戲劇少說一小時一兩百萬之譜，最高的《超級星期天》有三百萬的預算，還不含賣唱片MV一首17萬的補貼，製作單位也還能擠得出錢來做點厲害的表演和發想……。但現在的老三台或無線四台，一年可能只有三億收入，近二十倍的差距，每台都叫苦連天，而且還要不到系統業者的補助，無法像有線頻道按照收視率給頻道費用。所以大家不妨回憶一下，多久沒看到大型的歌舞秀，或者是巨星雲集的短劇？很久了吧……因為該出大錢做節目的無線台沒錢……。於是民國一百年……綜藝退步到民國六十年，電視剛開台的時機。有線台為何不做？有……但仍然不合經濟效應。三立跟八大中天都曾經耗鉅資，作燈光美氣氛佳的歌唱節目……但是有線台的觀眾的習慣還是帶狀節目（每天要撥出的節目），前面講的，找三個通告藝人來講講家務事就有一樣的數字，或者發五個名嘴講外星人跟世界末日甚至更高，換你來做主管，極有可能做一樣的決定。成本概念成為作有線台節目的第一課，難道沒有擁抱夢想的電視台？有。也就是靠這些主管跟老闆，我到現在還沒轉行。但是我寧願相信，那是我運氣好。台灣對華人世界最影響力的創意行業，竟然要靠著將本求利跟好運氣才能生路，未免太辛酸。我不知道一百多台電視頻道對於大家的意義什啥？請問有看過天良電視台嗎？還是英文叫NO.1的冠軍電視台？我想多數沒有，請給它們一個機會，請轉去一百台以後找找看，對於我的意義就是，那好像是所有電視人的未來的歸宿，低成本，很在地化，一個人就可以做一個節目。這是非常可能發生的事。只要有另一個如此形態的節目受歡迎了……我的話就不好笑了，因為極有可能成真。廣電法在前一陣子已經三讀通過，會「適度的」開放置入行銷。我很頭痛適度這種飄渺的形容詞，你去看新聞局分級制度裡面的條文，比照現在的分級節目，那些輔導級或限制級根本通通不合格，難道又是一個要大家偷偷摸摸的法令？然後看著NCC哪隻眼睛睜開哪隻眼睛閉上來賺錢？他們說2013年電視數位化要全面啟動（最早的時限是2010年），這是另一個可以幫助到電視從業人員的政策，數位化後，大家就可以只看想看的節目，沒人看的節目自然會結束，我們也不用在六百元看一百多台統包這種概念下欣賞節目，然後所有頻道瓜分預算，但我又擔心了，電影《全面啟動》都拍完了，這個每一屆新聞局長都開記者會，說要全面啟動的口號能否實現？我今天回家擲杯問問神明好了。原來辦公室有一面牆，貼滿了每個離職員工的大頭照，我戲稱那叫忠烈祠。這麼做的原因是提醒曾經有這麼多一起打仗的美好臉孔…… 也提醒我自己一定要更強、更厲害來留住這群年輕又熱情小朋友，於是我開始動筆想出一份力量讓預言別成真。災難電影的結局大多是美好的收場，我希望一定有一些英雄會出來拯救冰冷的電視圈，更希望這是我多愁善感，最近離職員工多引起的妄想症…… 我還是學那些應該有辦法扭轉頹勢的當政者愛喊的話：「天佑台灣綜藝啊！」 ----------------- 看過這篇，總覺得台灣的電視節目製作者應該要檢討自己為什麼做不出好節目嗎？然而點子還要向日、韓來抄就可以用嗎？台灣電視，加油！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 220.133.158.169

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kaky

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