[負評] 積木方舟─評《2012》

看板movie (電影)作者reke (當不成孩子王)時間17年前 (2009/11/16 13:59)推噓27(27推 0噓 16→)

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http://rekegiga.blogspot.com/2009/11/2012.html 《2012》試圖建構一幅近迫的、未來的末世景象，不過卻引用了遙遠的、古老的洪水神話。基督教神話中的方舟成為末世的救贖，這粗淺象徵想必能讓不少觀眾會心。電影裡的方舟拜高科技之賜，幾乎可說是無堅可摧：擦撞、撞山都未損及主結構一分一毫。但你能想像，這艘方舟若是以積木堆出來的，還能如此堅固嗎？這個問題並不是要諷刺新版諾亞方舟的不合理性，而是在比況整部《2012》的窘境。就一部災難片來說，《2012》裡展現的苦心擘畫並不算少。視效上，地裂、火山爆發、海嘯都氣勢磅礡、規模浩大；劇情上，在主角展現英雄事蹟之餘，也有不少的篇幅交代小人物的情感；節奏上，在緊迫的逃難過程裡，也穿插了感人的親情告白與小小的詼諧。單就這樣的敘述來看，《2012》的表現應該是可圈可點才對。只可惜集編、導、製作大權於一身的羅蘭‧艾默瑞奇(Roland Emmerich) 依舊不改2004年《明天過後》(The Day After Tomorrow)、2008年《史前一萬年》(10000 B.C)的毛病，堆砌各種元素之餘卻疏於找出一個一以貫之的思想。於是，電影也只能呈現情感上強烈的疏離而已。從劇情裡透露出的矛盾思維上來批判《2012》的散漫是容易的，但是鑑於多數觀眾從來不會把災難特效片的劇情放在心上，因此我打算將細節的矛盾統統一筆勾銷。這裡我只處理一個關於電影總綱的問題，來初步顯示羅蘭堆積木的習性。從電影上映前鋪天蓋地的宣傳，對於《2012》的命名原因應該絕大多數的觀眾都多少有些明瞭：諸多出土的馬雅古曆法只推到2012年12月21日為止，因此這個日子被認為是馬雅文明預言的世界末日。姑且不討論這樣的解釋是否來自對馬雅曆法與時間概念的誤解，至少這整部電影是預設在馬雅傳說的背景之上。然而，這個神祕的古文明對電影的加分程度是零。沒有成為推測災難時程的助力、沒有與科學預測的準確程度做一對決，甚至後半段再也看不見這則預言的現身。若要把這部電影對末世的推測改成來自恆河古文明、洛書河圖，甚至是架空歷史中的幻想教派，受影響的也只有其中幾句台詞而已。《2012》吸引人的特色之一，就在於它對末世的預言時間點距上映時間相當緊迫，頗能引起諸多杞人憂天式的討論。但電影沒有對馬雅預言予以更多以假亂真的證據，甚至中後段連預言都甚少再提，於是所有的災難場景徒然成為大場面的賣弄，而失去讓觀眾憂心的情感撩撥能力了。反觀羅蘭的舊作《明天過後》，至少「溫室效應」與災難成因緊緊相叩，同時片尾也有對環境汙染的反思，主軸是明確且能引人投入的。《2012》未能在前作累積的經驗上更上層樓，反而跌入深淵。再回想上個世紀末，那個主題明確、人物雖然刻板但也可愛的《ID4：星際終結者》(Independence Day)，羅蘭的每下遇況不言可喻。回過頭來看特效的部分。對好萊塢的電影工業來說，特效其實是最難讓觀眾敗興的一環，因為只要大筆的資金投入，龐大的特效團隊就能以各種不可思議的技術變出畫面來。對於《2012》的特效，技術上也沒有什麼可以挑剔之處。震毀南加洲、轟炸黃石公園、燒熔夏威夷、淹沒華府、沖垮西藏高原……每項都是令人嘆為觀止之作。然而敗就敗在這嘆為觀止實在太多，初期還有「地面出現裂縫」或是開車衝近大樓這類特寫至中景鏡頭的運用，後來的特效就只剩下大全景可看。這樣的鏡頭運用會使災難對角色的壓迫感消失，也讓觀眾變成上帝一樣的旁觀者，缺少感同身受的機會，情感上自然比較疏離。而大場面的一再重覆出現，更因為視覺疲乏而索然無味。羅蘭把近景鏡頭與大遠景分得一清二楚，近的拿來拍情感交流的文戲、遠的拿來拍規模宏大的災難。這樣的分法是應用每種鏡頭之所長，本來無可厚非。但若是執行到壁壘分明，就顯出拼湊與斧鑿的痕跡。對於近景鏡頭中特效的疏於經營，不只影響到視覺的震撼性，也同樣拖累了電影的節奏。因為相較於特寫鏡頭中任何動作都會一閃即逝，大遠景就需要較長的時間來完成，鏡頭的切換就會顯得遲滯。為了彌補這樣的缺點，導演只好一而再、再而三地玩起倒數計時的把戲。例如地表的裂痕永遠追著主角一行人的後面跑──這樣的橋段偶一為之則可，從頭到尾只會這招就變成黔驢之技了。畢竟全世界都知道正常的好萊塢電影裡，主角都不會在結局之前死亡的。若不能在鏡位與剪接上製造足夠的心理效果，災難對於主角的追逐根本毫無緊迫性可言。事實上，比起推砌大場面更惡名昭彰的麥可貝 (Michael Bay)，羅蘭還算自知電影需要調劑這樣的道理。但是他缺乏麥可貝對特效場面駕馭的能力，讓文戲與特效鏡頭格格不入，好像在水中摻了無法溶化的糖，既不能調味、更破壞水的純淨。看看《2012》中為了美國總統、地質學家的父親與其搭檔、俄國拳擊手與女伴、西藏喇嘛等小角色花了多少時間在刻劃，催淚程度卻遠遠不如《鐵達尼號》(Titanic) 在〈NEARER MY GOD TO THEE〉樂聲中的幾個無對白的鏡頭剪接。如果實在學不成詹姆士‧卡麥隆(James Cameron) 或史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)，我想，還是祈禱羅蘭拍下一部電影時，乖乖地依循傳統好萊塢的英雄主義編寫故事，好好地設計精彩的特效場面，給觀眾一部可以在戲院投入、走出影廳後就忘掉的娛樂大片吧！ -- 影像、聲音、文字間的操弄癮‧部落格 http://rekegiga.blogspot.com -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.64.65.129

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onetwo01

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sony1256

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jcshie

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