[評論] 聞天祥談 / 奧斯卡的改變&南韓電影的勝利

看板movie (電影)作者 (靜岡玉露)時間6年前 (2020/02/12 21:35), 6年前編輯推噓24(25138)
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願聞其詳:奧斯卡的改變與南韓電影的勝利 https://www.catchplay.com/tw/ed-says-article-3473-4dwkw72y?rs=Page_Edsays -- 即使這幾年美國影藝學院急切地廣邀新會員,甚至有的名單過於浮濫。 但是當葛莉塔潔薇未以觀點與敘事都推陳出新的《她們》入圍最佳導演, 演員獎項中,有色人種又只佔提名的 20 分之一 (僅有黑人女演員辛西雅艾瑞佛以《Harriet》提名最佳女主角), 困擾奧斯卡多年的「老、白、男」標籤,似乎更難拔除。 沒人能確定這是否成為一股反作用力, 讓原本主題意識最符合奧斯卡傳統、場面調度與攝影技巧亦嘆為觀止的《1917》, 最終在影片、導演、原創劇本都輸給了南韓導演奉俊昊的《寄生上流》? 但確實稍稍翻轉了主辦單位原來的局勢,而不僅靠賈奈兒夢內用開場秀致敬女導演 (其實本屆榮譽獎得主也包括 43 年前首位提名奧斯卡的義大利女導演莉娜韋特穆勒); 或者請出雪歌妮薇佛、布麗拉森與蓋兒加朵三位銀幕女英雄介紹典禮首位女性樂團指揮、 再一如預期地把最佳配樂頒給《小丑》的女作曲家希杜古納多提爾, 這麼可想而知,努力明志。 尤其,在主配角獎幾乎連猜都不需要的情況下 (分別由《小丑》的瓦昆菲尼克斯、《茱蒂》的芮妮齊薇格、 《從前,有個好萊塢》的布萊德彼特與《婚姻故事》的蘿拉鄧獲得), 《寄生上流》為本屆奧斯卡的理所當然,增添了可變性與可看性。 最佳原創劇本、國際電影(昔日叫做外語片)本來就是《寄生上流》的囊中物; 但最終更上層樓,一舉搶下影片、導演兩項大獎,說「爆冷門」不見得是小看 《寄生上流》的驚奇不斷又雅俗共賞、切中時事又別具見地, 而是低估了影藝學院變化的幅度(雖然還是很慢)。 原以為奧斯卡頂多在兩大獎用其中一項肯定它,沒想到最終全中! 但它的勝出,絕對比前幾年《幸福綠皮書》扳倒《羅馬》、 或是《月光下的藍色男孩》擊退《樂來越愛你》更理直氣壯。 奉俊昊拿下導演獎時,特別向啟發他的大導馬丁史柯西斯致敬,眾人轉向後者起立鼓掌; 致敬之餘、也心知《愛爾蘭人》(九部入圍最佳影片中唯一全數槓龜)的鎩羽而歸, 乃時勢所趨而非技不如人。 而昆丁塔倫提諾對 21 世紀韓國電影在美國的推波助瀾之舉也被提了一筆; 只是從去年坎城到本屆奧斯卡都栽在同一部片子手上,塔倫提諾也始料未及吧! 所以這不只是奉俊昊個人、也是南韓電影的勝利。 奧斯卡畢竟還是以美國為核心,《寄生上流》能跨越長久以來的「字幕障礙」, 與其說是奧斯卡的可喜轉變,更可視為南韓電影蛻變成熟的里程碑。 他們從政策到投資的強力支持,在挖掘電影商業潛力同時、也無礙作者風格的開發, 實非一蹴可幾;在它更早拿下演員工會最佳整體演出獎時 (證明這已經不是個別作者導演的強大)便足以論定。 可以預期韓國電影在奧斯卡的激勵下會更前仆後繼, 而奧斯卡也透過這個結果為它的保守形象稍微扳回一城。 是特例或能成為慣例?影藝學院還需要未來去證明。 -- 原文結束。 -- 卡,收工 ▼▼▼▼ ▲▲▲▲ / \ | |  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.160.190.124 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1581514539.A.D7F.html

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寄生上流製作成本應該沒很高吧
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我在想說劇情片為什麼要花到3.4億台幣,健忘村也花
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了三億台幣,但拍的有夠難看,陳玉勳應該賠到死
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寄生上流是因為感覺主要場景就只有朴家跟金家兩個
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不過金家跟地下室應該都是搭景的 暴雨那場戲應該也
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花不少錢
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看來聞大也壓1917
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我不覺得老師是壓 1917,只是用以往慣例來預測《寄生上流》只會兩大獎中一項 ※ 編輯: MyAll (118.160.190.124 臺灣), 02/12/2020 21:57:33

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韓國從魚開始搞了20年 搞到現在大有收穫
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寄生上流應該也是特例而已
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那您覺得聞大壓誰?
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台灣則是90年代自己大開放 讓國片GG
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這次派誰先愛上他去奧斯卡真是敗筆,應該派陽光去
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陽光普照要明年的才能報
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陽光也進不了決選...
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最佳國際影片=三大影展的比拚...
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捧韓?
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陽光應該是明年評選範圍,奧斯卡規定外語要在去年9
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月~10月前上映才能報名,但應該9強都進不去,要在
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三大影展都沒參展宣傳下入圍奧斯卡微乎其為,不如
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看看明年蔡明亮會不會被代表,或是其他黑馬電影
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昆丁從坎城到奧斯卡都剛好被寄生贏過也挺倒楣的...
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02/12 22:32, 6年前 , 23F
有YOUTUBE以投票資訊顯示最佳影片會是好萊屋與寄生
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兩者選一 而誠實預告與各大影評團隊的預測幾乎都是
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寄生會拿BP...所以也不能說冷門
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陽光普照進奧斯卡???永遠忘不了最後那幕柯淑勤的
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尷尬演技...
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我都快忘了..拜託不要讓我想起來
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寄生上流的成本不便宜喔。大約1100萬美金。主場景
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那棟豪宅是奉俊昊和美術設計討論後專門搭建出來的
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好奇那棟豪宅後來在韓國怎麼處理
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陽光普照...送這部還不如送江湖無難事或樂園
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全搭景+一流團隊製作,成本怎麼可能低
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難到要找便宜人工做出一流製作水準?
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還有寄生上流拍攝時,每週工時不會超過52小時,給
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予拍攝團隊充分的休息時間,發揮最好的成效
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樓上答對了,大部分台灣觀眾和投資者都是這麼想的吧
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擁有這些觀念才是產業升級的核心啊~
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蔡明亮只能靠歐洲人養,這輩子都進不了好萊塢
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影視產業裡,導演、編劇、製片、攝影師……這些各
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部門領頭人的薪資,一般的和頂尖的,薪水可以差到10
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倍以上,更別提知名演員的薪資和無名演員的薪資可以
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差百倍以上,這些人事費都是成本啊~
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奉導拍末日跟玉子留美十年好萊塢不是待假的
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那奉導在拍末日列車是誰養
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*末日列車前
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末日列車前就是韓國的賣座導演啦。駭人怪物尤其大
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政策這點聞並不對 南韓的影視會成功 絕對不是政府灑
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駭人怪物好像還入圍坎城一種關注+開幕片,但應該那
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時候還沒去美國吧?
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姜帝圭接班人
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錢能辦成 導演與演員戲劇的用心不是用錢就能有的
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那是民族性 對這種用心拼勁做出優秀作品的企圖心
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例如與神同行跟流浪地球雖然賺錢但拍的很難看
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台灣也一堆錢跟補助 但你看一堆拿了有用心做嗎 之前
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希望魏導的兩百億台灣三部曲不要拍的跟52一樣
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還有部機甲動畫拿補助做那什麼 養出一堆寄生上層
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文創產業要燒錢培養 台灣人不願燒錢只願賺現成短線
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很多熱心青年看兩部戰爭片就上戰場打仗當然票房慘
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02/12 23:43, 6年前 , 62F
文創要有追求完美的執著 台灣都只要60分偷工能過
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有好的劇本就能去跟中影請錢
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這年頭台灣愛當自殺神風特攻隊的電影青年實在太多了
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文章代碼(AID): #1UG_yhr_ (movie)
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