[新聞]《不可能的任務》爬杜拜塔!阿湯哥搏命背
《不可能的任務》爬杜拜塔衝懸崖!阿湯哥搏命背後關鍵
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「最後一位只為戲院拍片的明星。」《紐約時報》如此定位湯姆.克魯斯。
他的《最終清算》也是傳統好萊塢對抗串流之作。(來源:Dreamstime/典匠影像)
電影《不可能的任務:最終清算》日前上映,這不只是湯姆.克魯斯
(Tom Cruise)在這近三十年系列的最後一部作品,
背後還是他對抗串流影音之戰。但懷舊能付帳單嗎?
要觀眾關掉串流,走進戲院
《最終清算》上映,至少有三個意義。首先這是阿湯哥再度拯救戲院、
對抗串流之作。正如《紐約時報》形容「他是最後一位只為戲院拍電影的超級明星。」
在《最終清算》上映前,阿湯哥在社交平台上展示一張照片:
他手持一張戲院門票,看的是近來暴紅的電影《罪人》(Sinners)。
此片和他的《最終清算》沒有任何關係,為什麼克魯斯要幫它宣傳?
原因正是他希望更多觀眾關掉串流,走入戲院。
如今,網飛等串流媒體也在拍電影,但其模式已與好萊塢不同,
他們不再與粉絲見面、為電影造勢宣傳行銷。彭博新聞網稱,從迪士尼、華納的
HBO Max,這些串流媒體都是為投資者和金主舉辦展示會,以宣傳他們將製作的新節目。
湯姆.克魯斯的《最終清算》卻選擇傳統方式:
明星走紅地毯環遊世界,電影公司花數百萬美元專為觀眾辦造勢會。
這使得他成為好萊塢的救世主。二○二二年他主演的《捍衛戰士:獨行俠》,
票房收入高達十五億美元,證明人們仍會去戲院看電影。
大導演史蒂芬.史匹柏就當面對克魯斯說:「你救了好萊塢!」
第二個意義是角色與明星綁定。近年來漫威(Marvel)等超級英雄電影,
被評為「只製造角色,不製造明星」,
所以蜘蛛人換了三個人演;六個不同的人戴過蝙蝠俠的面具。
湯姆.克魯斯卻是異類,在《捍衛戰士:獨行俠》,
或是在《最終清算》裡,他就是該角色的化身。
人們能接受漫威的《美國隊長》由白人換成黑人,
卻無法想像伊森.杭特(Ethan Hunt)不是湯姆.克魯斯。
同時,從爬上世界最高建築杜拜塔、騎摩托車衝下懸崖、
吊掛在數千英尺高的飛機上,這些都是湯姆.克魯斯親自上陣。
而不是演員在布景道具前比劃,然後用電腦特效處理。
這就涉及第三個意義:藝術與商業如何平衡。
從阿湯哥到大導演諾蘭(Christopher Nolan),他們對網飛等串流影音深惡痛絕,
認為這種形式摧毀電影。他們仍堅持用膠捲而不是數位工具拍片。
但他們對科技的排斥,也是有代價的。
二○一七年八月拍攝《不可能的任務:全面瓦解》時,克魯斯跳到另一
棟大樓,試圖用腳抵著牆,導致腳掌骨折,於是停工九週。
這為該片增加了數千萬美元成本——其中大部分由保險承擔。
由於克魯斯親自上陣,使得他的保險費用大為提高。
這次《最終清算》成本預估超過四億美元,成為影史上最昂貴電影之一。
預計此作品最後全球票房至少要達八億美元才可能回本;
然而《不可能的任務》系列作品,沒有一部曾達到如此票房。
堅持傳統可能不利作品普及
這不是說克魯斯親自上陣是錯的,而是風險管理:他是該作品的靈魂,卻暴露在高風險環
境。「千金之子,坐不垂堂」,當你身繫整個組織未來,你的安危就不是你個人的事,而
是整個組織的事。
更重要的是:懷舊能付帳單嗎?克魯斯堅持傳統,排斥串流與科技,長期來說,對其作品
普及化可能有負面影響。
這可看一個反例:卡拉揚(Herbert von Karajan)是二十世紀柏林愛樂傳奇指揮家。一
九八○年代,時任Sony社長大賀典雄推出數位光碟時,卡拉揚並沒有像當時其他指揮家一
樣,堅持「交響樂就是只能現場演奏」,他在錄音室裡指揮,將作品保存在光碟上。
有些遺世高人批評卡拉揚,為了科技犧牲藝術。但是卡拉揚的作品透過光碟保存下來,讓
更多人體驗到古典音樂。
若當年卡拉揚拒絕光碟,堅持交響樂只能在演奏廳演出,如今人們恐怕只能在復古的二手
唱片行裡尋找他的作品,這反而不利其普及。
電影除了是藝術,也是商業。阿湯哥孤身對抗串流與科技固然可敬,但要讓更多人欣賞到
他的作品,商業上就必須降低觀影門檻,這時串流也好、科技也罷,都只是手段。
事實上以阿湯哥為代表的傳統好萊塢,也是不斷擁抱新科技下的產物。從早年的黑白默片
,到如今的彩色有聲。若藝術家們仍堅持早年的黑白默片,才能完整傳達其理念,也不會
有今日的好萊塢。
「克魯斯先生應該記住,當他表現得更特立獨行而不是像救世主時,
他的電影才會達到最佳效果。」《華爾街日報》在《最終清算》的影評裡如是說。
《最終清算》的上映,反映出藝術與商業間的取捨。
阿湯哥說他想「拍電影到一百歲」,如何讓更多人欣賞到他的作品,
或許是這位六十二歲的巨星要考慮的問題。
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