[新聞]潘客印《我家的事》談家人無條件的愛：最深的情感，往往說不出口
金馬入圍8項！潘客印《我家的事》談家人無條件的愛：最深的情感，往往說不出口
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潘客印從自身家族經歷出發，創作出《我家的事》，帶領觀眾看見家人間的牽絆與矛盾。
(來源：牽猴子 提供)
《我家的事》入圍第62屆金馬獎8大獎，包括最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最
佳男配角、最佳女配角、最佳新導演、最佳改編劇本及最佳原創電影歌曲。
https://youtu.be/Tqw9iGG9XeY
從短片《姊姊》到長片《我家的事》，故事不再只是姊姊小春（黃珮琪飾）一人的視角，
而是有了爸爸阿冬（藍葦華飾）、媽媽阿秋（高伊玲飾）、弟弟夏仔（曾敬驊飾）之後，
成了一家四口的事。
這也是潘客印以自己生命經驗為基礎所延伸出來的劇本，希望在這家人的身上，能讓每個
人看見「家」在心裡的存在與份量，這不僅僅是「我家的事」，更是你我家裡的事。
每個人的回憶都有不同版本，很多決定沒有真正的動機
早在劇本寫作階段，潘客印就知道要從自己的生命裡抽取出故事，是一大挑戰，畢竟真實
跟創作的虛實拿捏，一直都不是件容易的事，「後來我發現一件事情，其實回憶是假的！
」梳理過往家中事件，潘客印注意到自己跟家人之間對同一件事的記憶有時並不相同，對
於回憶，每個人有自己的版本，彼此都有落差。
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導演潘客印。
如果回憶可能是假，那故事又該怎麼寫下去？
潘客印沒有鑽牛角尖，因為在諸多版本的回憶裡，最大的交集，就是那一份情感，這是他
抓住的創作核心。「就像很多真實人生中做出的決定，沒有太多原因或動機，有時候想做
就做、不想做就不做了，但如果直接把這樣的東西搬到戲劇上面，角色的動機會很薄弱，
硬要去解釋也會讓角色長出不必要的枝微末節。」
自始至終，潘客印想講的都是家人之間那份無條件的愛，以此鋪陳劇情、塑造角色，才不
會陷入要揭露多少家族故事的困境，只要情感是真的，剩下的就是創作可以發揮的空間。
https://youtu.be/3WniTCb5bb8
可是家人之間的情感，總是會有說不出口的時候。當《我家的事》主題曲〈一路順風〉上
線的那天，潘客印在社群上寫著：「從沒說過父親節快樂的我，後來也沒機會說了。如果
能重來一次，我想我還是不會說。有些話就是說不出口......」父親在世時，潘家父子之間
的關係並不是那麼融洽，等到父親離開，潘客印才越發察覺那份思念。
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藍葦華飾演的父親阿冬，與兒子夏仔之間的相處並不融洽，其實也是潘客印現實生活中的
父子經驗。 (來源：牽猴子 提供)
「對父親的愛以及思念，好像是一個固定的量，在他生前你沒有對他表達、沒有付出，沒
用完的就會積在那裡。」在以前，「父親節」對潘客印來說只是3個字，但父親走了之後
，他才開始去理解跟父親之間的距離，還有那些該表達卻不表達的背後，究竟有什麼意義
？而這些思考與體會，最後都成了《我家的事》的創作養分。
導演是「夏仔」的角色原型，面對最親近的家人常常會覺得無力
不善於表達對家人的關愛，並不代表著不愛對方，只是會換個形式呈現。跟母親一起外出
散步，潘客印不習慣跟她並肩齊步，總是會走在前頭，卻又一直往回看，確認母親有跟上
、有走在內側。而《我家的事》當中以自己作為人物原型創作的弟弟夏仔，就是這樣的一
個人。
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曾敬驊（圖右）在《我家的事》飾演兒子夏仔，許多時候都不願意正眼望向父親。 (來源
：牽猴子 提供)
電影的後半段，父子倆大吵一架，後來兒子想釋出善意卻又不知如何是好，於是在父親房
門外的走廊走來走去，「雖然我的眼神完全沒有看向房門一眼，但其實這是我想要吸引爸
爸注意的方式。」飾演夏仔的曾敬驊說，在許多場戲裡都能感受到這份無力感，明明跟家
人是最親近的，但很多時候又無法直接表示出情感。
對潘客印來說，這份無力感是必然存在的。改編自己的生命故事，又回到家鄉彰化完成拍
攝，近鄉不一定是情怯，反而有種力有未逮，「越靠近自己熟悉的東西，越不知道怎麼表
現它。」故事講得太直接，潘客印覺得會過頭，但講得太微弱，卻又沒辦法傳遞出足夠力
道，於是無力感油然而生，在《我家的事》裡頭時隱時現。
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詮釋夏仔這個角色，對曾敬驊來說，是不小的挑戰。 (來源：牽猴子 提供)
也因為夏仔這個角色跟自己最接近，所以潘客印筆下一場情緒很重的戲份上，讓曾敬驊在
詮釋無力感這件事上幾度卡關。
「夏仔當時的遭遇，是我生命中不曾有過的場景，最後我問了潘（指潘客印）該怎麼做才
好？我到現在還記得，他給我的回覆是：『不知道』！」曾敬驊忽然意識到，這句「不知
道」並不是指導演沒有想法，而是戲裡夏仔被嚇到的那一瞬間，或許就像是被什麼髒東西
煞到一樣，無論是誰都會不知所措，「不知道」也是一種最真實、最直接的情緒反應。
這也是為什麼，從開拍初期，潘客印在和曾敬驊溝通夏仔這個角色時，一直沒有給他太多
設定；「如果我跟他說夏仔就是怎樣怎樣，那角色就只能長成我想像的樣子，夏仔心裡是
拉扯的，他白天在人前一副無要無緊的樣子，晚上卻會躲在床上偷哭，我覺得敬驊本身質
地很適合這個角色。」潘客印不說太多，這樣才能讓曾敬驊好好發揮，詮釋出他想像之外
的夏仔。
而拍完那場情緒很重的戲份後，曾敬驊明確感受到作為導演的潘客印在當時給予他的幫助
，不單單只是告訴他戲該怎麼演，而是能夠好好安撫演員情緒的那些對話與鼓勵。
「以前的我是這樣，太想把一件事情做好，就會一直有壓力；在鏡頭前面，我不夠有自信
，彷彿已經溺水卻找不到東西可以抓。可是潘安撫我之後，我才意識到是我想的太多了，
所以不夠專注、不願意相信自己。」拍攝《我家的事》已經是幾年前的工作，潘客印當時
所給出的信任感與安全感，曾敬驊還牢牢記在心裡，現在的他也漸漸找到自己的方式，放
下表演時碰到的糾結。
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拍攝《我家的事》期間，曾敬驊一度不太相信自己的表現、給自己太大壓力。 (來源：牽
猴子 提供)
把天色和稻田的家鄉記憶留在電影裡，想家的時候就打開來看
除了那份家人之間無私的愛、難以開口的情感，潘客印在《我家的事》裡頭，的確也放入
許多家鄉社尾的風景，那是他對老家的回憶，也是老家與他之間的連結。
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媽媽阿秋（高伊玲飾）在家中做的代工，就是社頭最出名的襪子。 (來源：牽猴子 提供)
社頭最知名的是襪子產業，阿冬在襪子工廠上班，阿秋在家裡做的也是襪子。在這個之外
，潘客印也拍了很多稻田與天空，「我家離彰化高鐵站很近，所以每次都是騎車從高鐵站
回家。」
騎著機車，潘客印會把口罩拉下來大口深呼吸，隨著季節不同，有時會聞到稻田剛灑完的
農藥味、有時則是稻作收割之後焚燒稻草的味道，他想把這些味覺用力記進大腦裡，等之
後回到都市工作，在想要休息卻又不能回家的時候，能想起這些味道，就足以感到放鬆。
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電影當中許多騎車畫面，其實是導演潘克印對於回家的諸多印象之一。 (來源：牽猴子
提供)
此外，潘客印喜歡抬頭仰望天空，不同雲量的千變萬化，還有清晨與傍晚偏紅、偏紫、偏
橘的各色天光，是他在彰化的成長記憶，他想透過鏡頭把這些從小到大的經驗留在電影裡
；所以好幾幕主要角色的戲份，背景都是襯著社頭的天空，包含電影開頭與結尾的除夕拜
天公，也都是潘客印腦海中鮮明的社頭印象。
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家鄉魔幻的天色，都被潘客印用鏡頭記錄在《我家的事》當中。 (來源：牽猴子 提供)
「人不可能長生不老，有一天我的家人也會不在，如果這部電影可以把我回家的記憶留著
，那如果真的到了我家不見的時候，打開這部電影，我就可以找到回家的感覺。」潘客印
是這麼相信的，家人在哪裡、家就在哪裡。
想家的時候，看看《我家的事》一家四口的故事，在裡頭想起一些與家人相處的過往，會
發現原來家人在心中一直有個位置，家人在心裡，家，自然也在心裡。
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《我家的事》充分展現出每個人在家中的心事。 (來源：牽猴子 提供)
新聞網址：
https://www.businessweekly.com.tw/style/blog/3019647
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