[好雷] 《殘菊物語》- 含與《國寶》的比較
因為看了《國寶》同樣是歌舞伎演員的主題
1939年電影 片子算好找
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https://reurl.cc/aX4lOl (刊登於網誌，並把兩部片並列閱讀)
歌舞伎名家為藝術奉獻並獲得名聲的開頭，其繼承者因為演技太差卻被吹捧，樸實說真話
的下人（女主角），兩者相遇的一種「踏實」，對應著長鏡頭緩慢處理幽微狀態。
也對應著後期溝口健二大師之作《雨月物語》，男人在外打拼的功名與真摯守護在電影中
女人，成就藝術家真正才華（在此藝術被認為是神聖，不只是人的）。
導致會被批評的是，為何一個女人可以甘願為成就男人而犧牲，是否過於保守？或者，電
影後段女主角被名家父親接受的名正言順，同時對於生命了無遺憾，想到小津安二郎式時
間感，與生活中觀察到我媽那種「認命」。說是保守也好，說是洞察了時間與人類整體命
運狀態，電影中令人印象深刻，後段女主角幽暗地在那人去樓空的斗室。
就像是以前有一段時間假日姐跟姐夫總是帶著兩個小鬼回家一起在家吃飯很熱鬧，但晚上
家裡照例變的冷清，「人一回去，一切又變的安靜起來(台語)」記得這是我媽在這樣子的
晚上偶爾會講的話。
只是一個最終的心願，好像提醒著觀影之人，其實就應該好好「盈握」著，重新感覺那種
「踏實」，做什麼事情就好好做，不論做創作或是餵貓、鏟屎。
片尾的蒙太奇，男主角從電影中間被瞧不起，最後被列隊歡迎鞠躬的緩慢動作，與始終相
信男主角的女主角死去，迴盪的永恆。
（補充）
對比《國寶》敘事類似之處（知名歌舞伎演員家系繼承問題），但敘事觀點天差地別，除
了形式上《殘菊物語》長鏡頭確實迷人但偏藝術性，重點是對於藝術觀點與女性觀點實在
差異太大。
《國寶》依附在歌舞伎藝術演員成長電影，畫面瑰麗。而《殘菊物語》以日本舊時代背景
，談藝術與女性，足以啟發觀者對生命看法，與帶有一種東方信仰重新思考實踐的問題。
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