[普雷微好雷]奧德賽
我給普雷,偏一點點好雷,主要還是根據整體而言
看完之後還是會有一點的娛樂性,對音樂、場景、主要人物的演技還是給予肯定
優點在於,如果你對奧德賽的故事不太熟,甚至完全不懂
大概順順的看下去也沒甚麼問題,即使打戲不夠好
但是諾蘭還是很巧妙的利用不和諧的配樂+重低音的共鳴,讓你胸腔、頭顱可能微微震動
即使畫面上真的打不帥,很混亂,你也會覺得有一點緊張?(其實天能這樣搞就很明顯)
而且對比天能的感情薄弱,這次奧德修斯夫妻的感情線算是很豐沛的,這點我很滿意
缺點在於:
1.打鬥真的不爽
2.根據一些線索,發現可能整部片有一些燒腦的理解之後,可能會覺得很精妙
但是我個人[主觀上]不太喜歡這種燒腦+炫技拍法,所以最後綜合起來給普雷
3那兩個DEI人物,說真的根本不重要,但偏偏出現時的突兀感又完全不能忽視
就像是你去吃高級餐廳,冷氣也很舒服,但就有兩隻黑蒼蠅偶而出來亂一下
你可以說整場晚宴體驗還是不錯的,但要是沒有蒼蠅的干擾就更好了
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我剛看完電影時,沒想那麼多,就覺得順順的看完一部電影而已
跟朋友討論之後,發現可能有一些線索,暗示一些情節不是真實發生的
可能是奧德修斯的幻想
第一個西農的聚焦,實際上荷馬原作的奧德賽中沒有西農
(主要原因是奧德賽沒有描寫木馬陷落計的始末)
西農是在比較晚期的文本才形象逐漸鮮明,簡單的說在奧德賽中讓西農的角色相對吃重
而且片中西農為了讓特洛伊人相信木馬是雅典娜的餽贈,欺騙西農木馬裡有人一事
後來在冥界遇到西農時,奧德修斯還不斷表示懺悔。
我猜想這個改動其實就是在暗示你,不要把整部片
當成一個單純的特洛伊現代特效翻拍版的線索之一
第二,如果我們問AI整理一下,奧德賽中流亡的主要事件有
[從特洛伊出發後,他先後遭遇食蓮族、獨眼巨人、風神、女巫喀耳刻、
冥界、塞壬、斯庫拉與卡律布狄斯、太陽神牛群、
卡呂普索囚禁,最後在費阿刻斯人的幫助下返鄉]
可是電影中呈現的卻是看起來是順序法,時則順序跟荷馬史詩對不起來
很明顯食蓮族從第一個變成最後一個
而且食蓮族的(莎莉塞隆)很明顯說,他在岸上只看到你
可以有兩種詮釋:
1諾蘭版本的奧德賽旅程就是反過來的,船員最後真的全滅,只剩奧德賽
2可能暗示荷馬史詩中的順序其實不太重要,而且所有關於遇到神話的部分
(同時也伴隨神怒、天譴、與船員逝亡)重點是他戰後傷痛、罪惡感的投射
那些巨人島之類的經歷,可能是部分真實,部分夾帶他的幻想
(當然也可以站在科學、心理學的立場上,認為所有神話元素都不存在,
實際上是心理創傷後大腦虛構的感知、或愧疚感的投射)
最後劇情表面上是食蓮族願意放奧德修斯回去,因為被他與太太的愛情感動了
但另一種可能就是奧德修斯終於想起來他跟水手的那一段歷程
(而且可能在傷痛狀態下,大腦填補了關於神話的幻覺)
而且承認自己有時候其實不想回去,因為這樣漂流反而可以忘記自己的罪惡感
但最後還是選擇擁抱自己的傷痛,回去面對
第二,就是電影裡面回憶木馬屠城時,很強調那種戰亂傷及平民時的創傷
(讓我馬上想到太平天國攻陷時,曾國荃也只能放任湘軍對南京進行燒殺擄掠的那段故事)
我的猜測是,特洛伊戰爭後,好像奧德修斯才看得見雅典娜
電影中好像是有一個千黛雅眼的女平民,被砍頭的時候,正好特洛伊城內的雅典娜
女神雕像也被砍頭,所以經歷戰爭後重大創傷的奧德修斯可能有了[知覺失調]
簡單的說就是精神病,會感覺到其他人根本看不到的東西
所以千黛雅演的雅典娜才會莫名其妙出來一下,然後臉臭講一些很奇怪的話
(如果不接受這個假設,只看表面上,就只會覺得這個雅典娜臉有夠臭,根本低能)
最後面奧德修思回家,打贏那一堆求婚者之後,雅典娜卻淚眼汪汪的出現,
說了一些台詞,看起來像是奧德修斯跟過去的傷痛和解
這似乎顯示千黛雅演的雅典娜根本不是真正的雅典娜(或者唯物論者會認為根本沒有神)
而是知覺失調下看到的幻想
上面這樣分析可能會有很多細節不太靠譜,畢竟我只看一次而已
三小時專心看也總是會忘記一些細節。
簡單的說,諾蘭可能是用一種戰後PTSD的關懷,嘗試去詮釋奧德西斯
到底為什麼會飄那麼久?
最後想說的是,稍微用AI問一下,好像也很多心得也這樣分析
(不知道AI是不是自己也在幻覺)
我這樣亂瞎猜肯定也不會是甚麼創見
我最後想說,對於這種要要一直找細節,去思考到底這故事要怎麼讀
這個機制是不是很巧妙....這類電影,真的是有點累
比起來我反倒還比較喜歡順順地說個好故事的電影,在看了那麼多諾蘭電影之後
我確定我比較喜歡寫實主義的電影
所以最後綜合之下給普雷,偏微好雷
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