Fw: [新聞] 金曲獎遺珠如是說陳綺貞就是歌壇喬布斯

看板popmusic (流行音樂板)作者yomigo (頭髮像拓哉)時間11年前 (2014/06/27 18:40)推噓0(0推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 Cheer 看板 #1JhGPPh4 ] 作者: wuditegingun (wuditegingun) 看板: Cheer 標題: [新聞] 金曲獎遺珠如是說陳綺貞就是歌壇喬布斯時間: Fri Jun 27 13:51:16 2014 金曲獎遺珠如是說陳綺貞就是歌壇喬布斯搜狐娛樂訊（文/何小p）台灣金曲獎舉辦到第25屆，台灣流行音樂經歷了人與人之間鏈接方式的變更，音樂行業生態也產生了大變革。過去的十年，台灣歌壇的關鍵詞包括：創作風潮、獨立音樂、樂團文化。從這些關鍵詞，不難看出過去的十年，是台灣音樂最具有創造能量的十年。回看近十年的金曲獎入圍名單，其實是有越來越多發表的音樂作品，都站在了金曲獎的大門之外。但“金曲遺珠”這個稱號真的也不是隨便想叫就能叫的！為了避免再出現有音樂公司歌手集體不入圍，活生生把自己叫成了“養珠專業戶”。這篇稿子，LET’S從創造才能為主，商業價值為輔的角度，TALK一下WHAT'S“金曲遺珠”！　　陳綺貞時間的歌　　陳綺貞就是台灣歌壇賈伯斯！　　金曲獎一直很愛肯定有創作才能的歌手，台灣歌壇最具創造能量的十年裡，陳綺貞從《華麗的冒險》專輯開始，每次發表音樂作品，就如同賈伯斯發明瞭iPhone之後每一次的推陳出新。在華語歌壇大環境越來越渾濁的情況下，人們對於音樂的產出，絕對的好與絕對的糟之間已經沒有絕對的差別對待。因此，在如此渾濁的環境裡，陳綺貞能夠創造出價值很明確的音樂產品是非常了不起的。就好像未來的商業模式是跨界融合，陳綺貞《華麗的冒險》專輯引導了一種美學，圍繞著音樂的中心，將攝影、詩歌、插畫、設計都集結在一張專輯當中。隨後林宥嘉《感官/世界》專輯其實也產生了同樣的，引導美學的效應。只是陳綺貞引導的潮流更貼近於音樂創作的本質，林宥嘉帶來的影響則是越來越趨於表面滿足形式。　　而陳綺貞個人的音樂追求，從《華麗的冒險》之後，其實一直都在面對如何：由小變大的所謂的“突破”。《太陽》專輯選擇要唱社會議題，想要變得撫慰人心，而陳綺貞抽象的歌詞寫法，又讓主打歌《魚》有些言不及義、隔靴搔癢，甚至越來越多人不客氣的叫她：“陳裝裝”。《時間的歌》裡的陳綺貞，依舊繼承了她創作當中最擅長的內容，或許是人生的歷練與成功案例的累積，《流浪者之歌》終於精凖到位的實現了“撫慰人心”，將台灣流行音樂從“情懷”帶入“關懷”的時代。在《華麗的冒險》基礎上全面升級到《時間的歌》，陳綺貞甚至可以用演唱會的形式，先於專輯發表，來發佈新歌。新的專輯、新的巡演，從音樂到影像，陳綺貞的才能徹底的爆發了，陳綺貞就是台灣歌壇賈伯斯！　　然而，陳綺貞《時間的歌》卻完全無緣第25屆台灣金曲獎，最佳女歌手、最佳專輯、最佳製作、最佳作詞等重要獎項都沒有提名。說實話，陳綺貞所有紅的歌都是靠自己寫的，現場演出也真的比歌壇甄嬛唱得要未免好太多！陳綺貞《時間的歌》應當是金曲獎近十年的最大“金曲遺珠”，可在金曲遺珠這件事上，陳綺貞又要被與田馥甄之流相提並論，或許這就是這個時代關於音樂，華人製造出的一則笑話吧。如果單以“個人音樂創作能量爆發，卻被金曲獎無視”的情況來看，與陳綺貞《時間的歌》一樣，許哲佩《許願盒》、張震岳《OK》也都是金曲獎近十年的遺珠之憾。　　用不著金曲獎肯定的遺珠　　莫文蔚在金曲獎上是頗為圓滿的歌後,兩座女歌手獎,一座最佳專輯,金曲獎頒獎禮的眾多精彩娛樂橋段都與莫文蔚有關。2013年，莫文蔚發表了一張爵士專輯《Somewhere I Belong》，也成功在國外發行，去國外為專輯做宣傳，陣仗大、口碑好的同時，莫文蔚則完全沒有入圍金曲獎任何獎項。看起來莫文蔚很像是在金曲獎和頒獎禮上都玩耍得沒有了甚麼樂趣。比起莫文蔚，王若琳應該是金曲獎看似風光的25年歷史星河裡，最高冷入圍者！當年王若琳第一張專輯《Start From Here》入圍金曲最佳新人獎時，筆者在採訪主辦單位時，就特地提出疑問:Joanna出的是英文專輯附送幾首中文歌，也等於說她根本沒資格報名“最佳國語女歌手”獎。如果台灣歌手推出英文專輯，其實金曲獎並沒有與之匹配的個人獎項的設定。而當時主辦單位給出的回復是：關於獎項的設定，目前已經是最合理的設定，歡迎各界提出寶貴意見一同讓金曲獎更完善。　　王若琳之後依舊是推出英文為主的專輯，甚至還在《康熙來了》哭訴自己推出翻唱專輯，只是為了英文創作專輯能夠發表。王若琳，2013年《銀河的危機：最奇異的午夜轉播》是一張非常具有創新意義的華人音樂作品，而在金曲獎依舊零入圍。不知道是不是金曲獎評審已經早就沒把王若琳當成華人歌手看待，覺得她是世界的Joanna呢？仔細回想一下，2009年入圍新人獎，王若琳也根本沒有出席頒獎禮，或許其實就意味著，她根本沒覺得台灣金曲獎跟自己有甚麼關係吧。不過話說回來，除了2001年是最強新人入圍名單：周杰倫、孫燕姿、范瑋琪、戴佩妮、林凡。2009年也是金曲獎近十年的最強新人入圍名單：蕭敬騰、林宥嘉、蕭閎仁、盧廣仲、王若琳、梁文音。　　不只王若琳，台灣首席上班族樂團STAYCOOL從《小房間以外的事》到《城市峽谷Urban Canyon》，選擇發表一張全英文專輯。並且STAYCOOL《Urban Canyon》在日本發行，受到日本J-WAVE電台媒體推薦，在日本音樂人必爭之地札幌，STAYCOOL《Urban Canyon》甚至被Tower Record唱片行，並列與JACK JOHNSON《From Here To Now To You》 , JOHN MAYER《Paradise Valley》一同上架！STAYCOOL創造的音樂，已經超出金曲獎能夠評獎的範圍。他們也沒有一位像王治平那樣德高望重的製作人老爸，連陪爸爸走金曲獎紅毯都省了。三十而立廠牌在6月20日幫STAYCOOL辦LIVE演出,重頭戲則是《LIFE GOES ON》紀錄片首映，而6月20日台視則播出了金曲獎預熱演唱會。回想，第十一屆金曲獎時，魔岩給張震岳、楊乃文安排，得不得獎都會在頒獎禮之後舉辦演唱會。或許獨立音樂在獎項這件事上，就是可以更有無法被名利定義的驕傲樂趣和自信。　　Hush是新晉創作指標　　姓“陳”的似乎都很會寫歌，從陳小霞、陳曉娟、陳綺貞到陳阿許（Hush！樂團主唱 Hush）！大多數樂迷知道Hush，是因為他2014年給孫燕姿寫了專輯、巡演同名主打歌《克卜勒》，隨後給徐佳瑩填詞的《尋人啓事》再度引起熱烈討論。於是，Hush成了2014 年最炙手可熱的名字，似乎被他參與的專輯，都會成為還在專注聽華語流行音樂樂迷們的心頭好，Hush成了2014年值得聆聽華人專輯的指標人物。而比起他為孫燕姿、徐佳瑩量體裁衣的歌，他組建的Hush！樂團憑借自成體系的創作內容和風格，通過台灣大小LIVE HOUSE、音樂節累積經驗，其實在台灣藝文界Hush！早就名聲鵲起，2012年、2013年已經發表的作品有《天文特徵》EP，《X》、《異常現象》兩張專輯，林宥嘉、徐佳瑩也都表示非常喜歡Hush！的歌。　　把Hush！稱之為台灣樂壇最具創造能量的十年，金曲獎在樂團部分的遺珠，主要原因是Hush！在專輯的演唱、製作部分雖說還有瑕疵，可是主唱Hush在創作部分，已經是非常明確自己應該寫甚麼，而且擁有自己創造邏輯、風格和辨識度的作者。這一點，其實在五月天阿信、陳綺貞、蘇打綠吳青峰、盧廣仲、張懸之後，藝文掛的創作者都很少能寫出自己的獨特，而Hush很像他們的接班人。Hush的歌詞擅長用自我感受，生動刻畫當代的情感和生活，寫情歌具備進步意義，同時也將國外情歌樂團的形式帶到了華語歌壇。幫其他歌手寫歌，Hush的詞則非常目標精准的直指歌手受眾的內心。流行音樂可貴之處，就是將商業手段與聽眾情感相結合，最終產生的價值。Hush具備創造這種價值的天賦和才能。出處 http://music.yule.sohu.com/20140627/n401430096_2.shtml -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 123.193.251.104 ※ 文章網址: http://www.ptt.cc/bbs/Cheer/M.1403848281.A.AC4.html ※ 編輯: wuditegingun (123.193.251.104), 06/27/2014 13:52:37

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