李安-從東方出發，西方茁壯，在世界邁向顛峰(下)

看板Ang_Lee作者hao0222 (LA流浪記)時間19年前 (2006/02/14 10:43)推噓3(3推 0噓 0→)

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李安的鏡頭語言從來不是以犀利著稱，但這並不表示他沉穩緩慢的鏡頭沒有豐富的象徵意涵。尤其最近李安作品中一個明顯的共通點：描述主角周圍景物的大遠景鏡頭。不同於也是善用大遠景鏡頭的侯孝賢，侯導的大遠景長鏡頭，所要表達的是人間的悲歡離合貪嗔怨癡，在壯闊的大自然與時間的洪流中，一切顯得那麼渺小而微不足道。但李安的大遠景卻剛好相反，他是將主角的內心投向大自然，讓大自然的不朽美景見證主角的情緒波動，更將李安的衝突主題推到與大自然同朽的地位，驗證其價值的永恆。所以當我們看到《臥虎藏龍》裡青蔥翠綠的竹林戲，看到的是李慕白被玉嬌龍掀起的情慾；《綠巨人浩克》裡浩克在沙漠裡奔跑跳躍，正是長久以來的壓抑終於解脫，再也控制不住的奔放野性。《斷背山》裡的斷背山，更是兩位主角感情的象徵。遼闊的草原與山景開放了他們的身心，也啟發了彼此的愛慕；而與世隔絕的斷背山，卻是另一種封閉的環境，在山上時給予他們安全感，但當他們必須下山回到塵世面對人群，斷背山固結了他們的感情與回憶。斷背山矛盾的性質正好象徵他們必須承受的壓抑與衝突。當然《斷背山》的電影文本藉由主題之便使用大量的遠景和大自然象徵，但我個人特別喜歡結尾的最後一個鏡頭，左半部Ennis的衣櫃門背後釘著Jack給的斷背山明信片，右半部窗框外正好是片山景。明信片的景色和窗外的景色互相呼應，衣櫃與窗框又極具象徵，這個鏡頭不但充滿了意涵，更充滿豐富的感情。描述李安或評論李安是件很有趣的事，因為李安是我所認識最誠實的導演。他從來不會為了推銷自己的電影而講一些浮誇的字眼，他也不會像一些跳躍性思考的導演脫口說出未經大腦修飾的辭句，更不會故作姿態，高傲地懶得與觀眾媒體溝通他的創作理念。李安總是這麼害羞，又這麼誠懇，毫不介意分享他的困惑與瓶頸。就如同今年金球獎的得獎感言，李安在台上無法掩飾他的緊張羞澀，但是他的發言有條不紊理路分明，面面俱到照顧從競爭對手到華人地區的影迷。李安的作品也是這樣，謹慎小心地處理電影手法的每個層面，最終發揮出驚人的力量。就我個人而言，在《斷背山》之前，我一直認為李安還沒有到達「大師」的層次，因為雖然李安縱橫各種商業題材和類型，他的中心主題始終一以貫之，所以他的作品並不難解讀，成績也是成敗互見。但即使看過他的傳記，我仍然迷惑，我們都熟悉李安背後的文化薰陶，也知道李安的性格背景，但是怎樣的融合與激盪，造就出李安這樣獨一無二的電影大師？若不是如此深刻巨大的人格內涵，又怎麼能駕馭東方西方兩個截然不同的文化體，而創造出《斷背山》這樣的鉅作？李安本人就像是他的作品，表面上絕不複雜，但當鑽研的越來越深入，才發現內在驚人的豐富性。看完《你那邊幾點》，我不由得擔心蔡明亮下一部要拍什麼？看完《功夫》，我也擔心周星馳下一步要怎麼走？對於某些作者來說，當他們拍出了他們這一生的作品之後，創作力的延續變成重要的課題。但是對於李安，我從來不擔心這個問題。因為從《推手》開始，每一部作品都是他這一生的作品，每一部作品都是他誠懇對待的心血。即使在《斷背山》之後，我相信李安的下一部作品仍然是出自他本心極致的人格內涵，仍然會帶給他的影迷新的驚喜。 -- 網路相簿 http://www.flickr.com/photos/hao/sets 部落格共同作者 http://www.wretch.cc/blog/caroleena -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 71.134.207.103