[轉錄] 斷背山的女性角色

看板Ang_Lee作者gdream (李安是永遠的驕傲)時間18年前 (2006/03/12 14:38)推噓21(21推 0噓 7→)

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http://blog.yam.com/noral/archives/1229990.html ? Homage to Women in Brokeback Mountain 在眾多戲仿電影《斷背山》的短片中，我印象最深刻的是在 2006 年 2 月 9 日播出的《Jay Leno 今夜脫口秀》中一段「吸引主流觀眾」的新版預告片，故意強調戲中的兩位女性而忽略同志牛仔情節，這段偽預告適度地諷刺了所謂的主流觀影取向，戲而不謔，十分成功（很可惜這段影片現在網路上已經找不到了）。我承認自己很喜歡電影《斷背山》裡的女性角色，但絕非基於排拒同性戀情節的恐同心理，而是因為驚豔。那些隱藏在原著小說字裡行間、模糊的女性身影，到了電影中變得有血有肉、具體鮮明。她們各自的悲哀與遺憾，不僅撐起了整部電影的背景環境架構，也增加了敘事的層次與深度，讓《斷背山》述說的不僅僅是一樁愛情的悲劇，也是整個時代與社會的缺憾。接下來就談談那些讓我念念不忘的女子吧！ Wives 恩尼司的妻子艾瑪 (Alma) 是原著裡戲份最重的女性，蜜雪兒威廉絲 (M ichelle Williams) 的演出更豐富了艾瑪的靈魂。將一個無辜遭到背叛的妻子的怨忿詮釋得入木三分。艾瑪目睹傑克與恩尼司重逢熱吻的一幕，劇本裡是這麼寫的（註一）： "Alma, though, has seen what she has seen: understand many thin gs now, having aged years in the space of a few moments."艾瑪將一切看在眼裡，許多事情如今都有了答案，在這片刻間她彷彿老了許多歲。什麼樣的打擊能讓一個女人在瞬間蒼老？精簡的 stage direction 裡蘊含的巨大悲哀讓我讀了心痛。毋須過多文字，黛安娜歐莎娜 (Diana Ossa na) 只一句話就寫出了艾瑪的無限沈痛（註二）。我也同樣喜歡蜜雪兒威廉絲的詮釋，發覺殘酷真相的一刻，沒有那種「倒抽一口涼氣」、形於外的戲劇化表情，她只是默默地關上門，可是緊繃的肩膀、遲疑的步伐，這些壓抑的身體語言，卻更接近常人遭逢巨變時，無法在第一時間反映那種說不出的震驚。她像溺水的人抓緊浮木那樣抓緊自己的皮包，事態發展越是出乎意料，她越想立即回到常軌，像先前提議的那樣，找間正式餐廳三人共進晚餐。聽到丈夫和朋友上樓的腳步聲，她趕緊揹起包包，打算亦步亦趨，轉頭卻看見門口的兩人彷彿一對戀人般親暱、臉上同樣掛著幸福洋溢的微笑。她紅了眼眶，明白自己完全被排除在外了。她想以買煙為由提醒丈夫早點回家，卻徒勞無功，只能孤伶伶站在門口目送兩人遠去。更讓人揪心的，是第二天清晨艾瑪獨坐桌前的一幕，手裡捧著黑咖啡，桌上還有半空的奶瓶，昨天的外出服換成了現在的睡衣，丈夫整夜未歸，她顯然也一宿未眠。傑克的造訪揭露了某些事情的答案，卻帶來更多的疑問，讓她的世界翻天覆地。恩尼司回家收拾行囊、準備和傑克去「釣魚」，心情雀躍的他對艾瑪的悲傷視若無睹。我不得不佩服艾瑪的堅忍，儘管對丈夫與傑克的超友誼了然於胸，她卻能忍住不揭穿他，在恩尼司面前始終強自鎮定，這也讓她在丈夫絕塵而去後擁著女兒的崩潰痛哭更讓人肝腸寸斷。相較於《慾望街車》中的白蘭琪對同性戀丈夫的決絕釀成無可挽回的悲劇（註三），艾瑪的隱忍包容令我肅然起敬。 A slow corrosion worked between Ennis and Alma, no real trouble , just widening water. Her resentment opened out a little every y ear... "If you can't fix it you've got to stand it." 「如果你無法改變現況，就只好忍受。」這是恩尼司的名言，對艾瑪來說何嘗不是如此？她改變不了丈夫，卻又不願婚姻還有家庭崩解，只有選擇默默忍受。寫恩尼司與艾瑪的仳離，安妮普露只一句 "A slow corrosion worked between E nnis and Alma, no real trouble, just widening water." 精簡得令人乍舌，卻將夫妻的日漸疏離寫得那麼真切。電影把抽象的文字具象化，從國慶日的煙火、家事與工作的取捨，到同處一室卻毫無交集，生活裡芝麻蒜皮的小事日積月累，一點一點拉開兩人的距離，直到這段婚姻走上盡頭。離婚後，一場感恩節艾瑪與恩尼司在廚房攤牌的重頭戲，劇本如此形容艾瑪這時的心境： Alma is crying hard now, years of pain and anger welling up and spilling over. 儘管已經再婚，艾瑪對於前夫的背叛仍難以釋懷，多年積怨在這一刻才能傾吐而盡。蜜雪兒威廉絲也將艾瑪眼光裡的痛苦、顫抖嘴角吐露的憤怒，種種情緒轉折拿捏得分毫不差。當然，獨特的「李安式運鏡」——兩名演員靜止不動，四部攝影機從不同角度拍攝，製造猶如旋轉的視覺效果— —也精確地傳達了一種山雨欲來的張力，導演掌控的方式功不可沒。雖然電影畫面的爆發力十足、衝擊強烈，但我個人還是偏好原著的文字： "You still go fishin with that Jack Twist?" 「你還跟那個傑克去釣魚嗎？」"Some." He thought she'd take the pattern off the plate with the scraping.「有時候。」恩尼司覺得她搓洗盤子力道之大簡直可以把瓷盤上的燒花給搓掉。尖銳的憤怒之間還摻雜一絲辛辣的幽默，經典的安妮普露風格。 *　　　*　　　* 原著裡傑克的妻子露琳 (Lureen) 只存在於傑克的話裡行間，文中唯一由她自己發言的，是傑克死後與恩尼司通話那一次，登場的也僅是聲音而已。電影編劇卻從有限的線索裡拼湊出露琳生動的形象，也將她在這廿年婚姻裡的改變做了詳細的鋪陳。儘管飾演露琳的安海瑟薇 (Anne Hathaway) 演技不如蜜雪兒威廉絲精湛，但就角色性格來說，露琳比艾瑪更加討喜。初登場的露琳是個紅衫紅帽的妙齡女郎，她勇於冒險，無懼牛仔競技的危險而且技壓全場；她熱情大膽，主動追求傑克、毫不忸怩。露琳出身富裕，卻不是溫室花朵；選擇丈夫她自有定見，甚至不惜違逆父親。就性格特質而言，露琳與傑克十分相似，同樣熱情、同樣富有冒險精神。兩人成婚初期也曾有過一段「水乳交融」的甜蜜時光（註四），從他們喜獲麟兒的一幕就可看出，穿著天藍色晨褸的露琳和穿深藍襯衫的傑克一同逗弄懷中嬰兒，儼然一對幸福的小夫妻。然而好景不常，一對同性戀人的重逢，卻導致兩對夫妻貌合神離。露琳要強好勝，接手父親的農機具事業，在男人世界打滾依舊做得有聲有色。對於丈夫的冷落，她雖有所覺，也隱忍不發。傑克每年幾次的千里遠遊，她縱有質疑，也是輕描淡寫，可惜傑克忙著找他的藍色 parka、滿心期待和恩尼司相會，早已看不見她的幽怨。安妮普露在原文裡給露琳的篇幅雖然不多，卻同樣讓人印象深刻： The little Texas voice came slip-sliding down the wire.細小的德州口音循著電話線匍匐前行。No doubt about it, she was polite but t he little voice was cold as snow.毫無疑問的是，她雖客套，細小的嗓音卻冰冷如雪。文字讓我們感受到露琳讓恩尼司不寒而慄的那份冷峻，電影則讓我們看到了更多。是什麼樣的消磨，讓曾經溫暖柔軟的紅衣女郎，成了冷若冰霜的怨婦？無情不似多情苦，當夫妻間的感情，一如她的髮色，隨著歲月漂洗越來越淡，露琳選擇以冷漠來武裝自己。當她從恩尼司口中得知真有斷背山這個地方時，眼眶裡打轉的淚水還是背叛了她。看書的時候，我同情傑克，為他的妻子和老父從未真正瞭解他、對他的夢想嗤之以鼻而難過；看電影時，我也開始同情露琳，在堅強冷淡的外表下，感情的餘燼一如滾動的熱淚，依舊燒灼著她……。同性戀在社會的壓力下勉強走入婚姻，不僅對自己殘忍，對結婚的對象也同樣殘忍。李安投入本片拍攝後，對於兩位妻子的戲份都做了調整，接受 gay.com 採訪時他說：「有些電影選擇忽略其他觀點，因為這樣說故事簡單得多。但是只有當你對不同觀點秉持同情、真誠以對，故事才會更貼近現實。艾瑪的內心掙扎彰顯了這種困境的真實性，她的觀點讓電影不只是一則愛情故事。我幫這個角色加戲，比原著甚至劇本吃重許多，好讓觀眾對她的心境感同身受。」（註五）李安不慍不火、不偏頗任一方的溫厚觀照，拓寬了電影的視野，讓人對陷在婚姻桎梏中受苦的雙方同樣寄予無限同情。 Daughters 恩尼司的婚姻對夫妻來說是悲劇，不過女兒小艾瑪 (Alma Jr.) 與珍妮 (Jenny) 卻像是恩尼司生命裡的天使，始終給予父親毫無保留的愛戴與支持。對觀眾來說，她們則是在悲苦與抑鬱之間偶而透出的溫暖。和我一起去看電影的妹妹更說 Del Mar 姊妹倆每次出現都很有喜感，像小艾瑪第一次登場就流著鼻涕、纏著爸爸要抱抱，讓恩尼司手忙腳亂；又或者像恩尼司要和傑克去釣魚時，小艾瑪也不忘跑來跟爸爸說 "Bring fis h Dad, the big ones." 每次恩尼司夫婦有什麼齟齬，兩個女兒都在場，比如恩尼司因為農場有事把孩子丟給還在超市工作的艾瑪，兩人爭執之際小艾瑪還拉著母親的衣角說想買蠟筆，後來還打破了許多罐頭（幸好未來的繼父不計較 >"<）。另一幕大家應該都有印象的是：艾瑪要值班不在家做飯，夫妻兩人從屋裡爭執到屋外，盪鞦韆的兩姊妹不發一語，直到媽媽離開爸爸回過頭問她們需不需要幫忙推鞦韆時，才異口同聲說 "No!" （真是明智的決定 >"<）。再來，感恩節用餐那場戲，劇本裡寫道： His girls love him, their faces rapt when their daddy speaks. 即使恩尼司說的只是騎牛的糗事，她們依然聽得津津有味，眼神裡透露著崇拜，顯然父母的離異並沒有影響女兒們對父親的感情（這也許應該感謝艾瑪，從未將自己的不快樂灌輸給孩子）。甚至在廚房一場大吵，恩尼司奪門而出時，兩個女兒雖然不明所以，還是追到門口鍥而不捨地向父親道別，不停揮手喊著："Bye, Daddy. Bye, Daddy...." 在剛經歷過那場幾乎讓人喘不過氣的情緒風暴之後，這情景既讓人感到莞爾、又有點鼻酸。這也是我妹對 Del Mar 姊妹印象最深刻的一場戲。這大概就是戲劇理論裡的「喜趣紓解」(Comic Relief, 註六)了，在沈重壓抑的氛圍之中，如果沒有留一點空隙，會讓人窒息。幸而《斷背山》之中不乏這類李安式幽默，往往只是一句對白、一個動作、一個鏡頭，不至於誇張到令人捧腹，但雋永得足以開懷，自有一種張弛有致的節奏（註七）。希臘劇作家 Euripides 曾說 "To a father growing old nothing is d earer than a daughter." 這話對恩尼司而言再真切不過了。恩尼司總在抑鬱中封閉自己的情緒，他不敢接受傑克長相廝守的提議，也一再地讓他生命中的女人心碎。他拒絕了艾瑪搬進城裡、找份穩定工作的要求；拒絕了酒吧女侍 Cassie 的感情；甚至，拒絕了小艾瑪同住的請求。恩尼司總是讓身邊的人失望，這其中大概只有小艾瑪不曾心懷怨懟。當父親訥訥地試圖解釋，她說 "It's all right, I understand." 小艾瑪也許是最了解恩尼司的人，她真正明白父親的苦衷 ("Maybe he's not the marryin' ki nd.")，但對父親的愛從未改變。因此我很喜歡影片尾聲，小艾瑪來邀請父親參加婚禮的片段，這雖然不在原著之中，卻是小說開場白的延伸。傑克的死讓恩尼司了解，有些事情錯過就不可能再挽回，他終於決定不再為了工作錯過女兒的婚禮，看到小艾瑪的臉龐一亮，我由衷為他們父女感到高興，恩尼司終於學會不再讓愛他的人失望了。 Mother 最後，我不能不提到飾演傑克母親的加拿大演員 Roberta Maxwell，她精湛的演出被《西雅圖週報》(Seattle Weekly) 選為「兩分鐘奧斯卡」(T he Two-Minute Oscars) 得主，這些演員的戲份少得沒辦法提名任何獎項，他們出現在銀幕上的時間也許很短促，留給觀眾的印象卻長長久久，Rob erta Maxwell 就是這樣演活了傑克的母親。在冰冷而毫無生氣的房子裡、霸道無情的父親面前，只有傑克母親眼神裡透露著一絲溫暖，是她提議讓恩尼司看看傑克小時候的房間，是她遞給恩尼司裝襯衫的紙袋。那一只紙袋承裝的，是一位慈母所能給予孩子最大的包容。當她說 "You'll come b ack and see us again," 代表她早已視恩尼司為半子，她愛自己的孩子，也接納他的至愛。我想很長一段時間我都不會忘記她眼神裡的憂傷哀婉… …。 *　　　*　　　* 寫這篇其實是想向《斷背山》的兩位編劇賴瑞麥可莫特瑞 (Larry McMur try) 和黛安娜歐莎娜致敬，沒有他們，就沒有這些精彩豐富的女性角色。在戮力描寫恩尼司與傑克刻骨銘心的感情時，他們也不曾矮化或者醜化與這段感情扞格的人物。在我看來，《斷背山》中的女性形象正面而高貴，這也正是電影最讓我驚喜之處。 ------------------------- 註一、我開始寫本文時台灣還買不到日前甫發行的《斷背山》劇本書，因此本篇的內容是根據網路流傳、標註日期為 2003 年 2 月 1 日的舊劇本，與之後正式拍攝的內容有不少差距。然而光是這份打字稿，就已讓我對歐莎娜和麥可莫特瑞的編劇功力十分嘆服。註二、我之所以認為這段文字出自歐莎娜之手，是因為她在談到自己和麥可莫特瑞的合作經驗時，曾這麼說過：其實我們兩人截然不同。從寫作方式就看得出來，他用打字機，我用電腦。他對女性角色比較有興趣，認為我比他更能看透男性。他擅長寫對話—從他的小說就顯而易見—塑造角色。我的長處則在於角色的內心世界，以及如何以對話表達出來。我總是清楚知道每個人心裡的真正想法（以上譯文引自中文官方網站）。註三、《慾望街車》(A Streetcar Named Desire) 是同性戀劇作家田納西威廉斯 (Tennessee Williams) 的名作，劇中女主角白蘭琪 (Blanche D uBois) 年少時與才華橫溢的 Allan Grey 結褵，卻意外目睹丈夫與男性摯友同床。她震驚莫名，事後三人想裝作什麼也沒發生，仍然驅車同赴舞會。然而在舞池裡白蘭琪終於無法克制、衝口而出："I saw! I know! You d isgust me...." 她的丈夫不堪受此羞辱，當場飲彈自盡。這樁悲劇成了白蘭琪一生揮之不去的夢魘，心靈的空虛與罪惡感讓她沈溺慾望無法自拔，終至陷入瘋狂。註四、「水乳交融」("You go together like milk and water.") 是李安在替 Jake Gyllenhaal 和 Anne Hathaway 講戲的時候形容兩人關係的一句話，這句比喻夫妻關係和諧的中譯英表達法，曾讓 Jake 摸不著頭腦，也多次在訪談中提及。註五、gay.com 訪談原文如下："Sometimes films ignore other point s of view because it's simpler to tell the story that way, but th e more genuine and sympathetic you are to different points of vie w and situations, the more real the story is. Alma's struggle leg itimizes the realities of the situation. Her point of view expand s the love story. I added more of her than was in the short story , even more than was in the script, so you're allowed to fit into her shoes and see how she feels." 註六、Comic relief: a comic element inserted into a tragic or s omber work, especially a play, to relieve its tension, widen its scope, or heighten by contrast the tragic emotion. (Quoted from L iterary Terms: A Dictionary) 註七、關於本片中的李安式幽默，我再舉一例：恩尼司整夜未歸，回家只為了收拾行李，艾瑪透過窗戶窺看斜倚車邊的傑克，然後說：Alma: You know your friend could come inside, have a cup of coffee.你朋友怎麼不進來喝杯咖啡？Ennis: Oh he's from Texas.噢—他打德州來的。A lma: Texans don't drink coffee?怎麼，德州人不喝咖啡？ ------------------------- ※後記※ 這篇本來打算寫在奧斯卡頒獎典禮之前，不過寫的時間卻比我預想的多了許多。很高興 Larry McMurtry 和 Diana Ossana 得到了最佳改編劇本獎，和李安的最佳導演一樣實至名歸。《斷背山》沒有贏得最佳影片，我為本片幕前幕後的人員感到惋惜，但這絲毫不影響我對這部電影的感情。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.120.214.186

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lacitta818

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Davidgood

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