Fw: [影評] 今生不做中國人的李安 (竇蓉)

看板Ang_Lee作者peruman (美麗人生)時間12年前 (2012/12/16 19:40)推噓1(1推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 movie 看板 #1GpQwELH ] 作者: Answerme (出租--近東吳城中西門町) 看板: movie 標題: [影評] 今生不做中國人的李安 (竇蓉) 時間: Sun Dec 16 19:20:43 2012 (標題中"的"用法各自解讀) http://gravyloveme.blogspot.tw/ 很多人形容李安為華人之光，其實正正因為他掙脫了中國人的身份，才可以在國際影壇上跟不同種族的大師一較高下，李安新作「少年Pi的奇幻漂流」，是一套横跨世界不同宗教、文化的電影，基於這個觀點百分百是陶傑mode，這裏不贅了，有興趣的網友可看上一期壹周刊陶傑專欄「世界戲‧國際人」。既然正評已有珠玉在前，竇蓉不妨嘗試用反證角度看看留在中國的導演、文人，長年在受管制在土壤中成長，活出怎樣的藝術生命。看着莫言穿起Tuxedo去領取諾貝爾文學獎，聽到他在記者會上歪理連篇，辯稱「中國有書報檢查，西方也有。言論審查就像是機場安檢一樣。」我的腦海裏突然彈出一句「九一分界，心理變態！」當然你可以批評我很膚淺，以貌取人，把禿頭和文學風骨混為一談，但所謂相由心生，九一分界的確是一種自欺欺人的髮型，把耳朵旁邊的頭髮刻意留長，撥到中間，騙不了人，更騙不了自己，洗完頭在浴室面對邊長邊短的頭髮，自己也覺滑稽無比吧。他在瑞典發表有關創作自由的觀點，以及「政治是教人打架的」言論，就像他的九一分界一樣，只是拙劣的掩飾，顯得他的禿頭更明顯和更樣衰。每隔一段日子，成龍就會發表令香港人咬牙切齒的言論，最近配合新片宣傳，成龍又發表了遊行要管制的膠論，網民口誅筆伐自然少不了。台灣人在國際影壇上有李安做代表，喜歡文學的李安，無論是英國文學Sense and sensibility、講美國牛仔的Brokeback Mountain，以至印度色彩強烈的Life of Pi，他都能夠成功駕馭，其人儒雅謙厚，多看書，少說話；好可惜香港影壇icon，在國際上除了李小龍之外，始終是成龍，我覺得弗洛伊德一派的心理學家，應該研究下他是否有種陽具崇拜的心理毛病，隨着年歲增加，這位大哥的受歡迎程度不斷下降，在私可以透過繼續溝女無數，延續自己雄風不減當年的幻覺，在公則希望依附政權，利用中國大陸仍然盲目順從主旋律的心態，延續正在走下坡的電影事業，多年的武打生涯，我估他真心相信男權就是公理，男性壓在女性身上，抑或官員壓在平民頭上，都是天經地義的，生理上不舉就吃偉哥，權力衰敗就靠鎮壓、管制，對於一個一生都被陽具指揮腦袋的人，其實也沒有甚麼好駡的。香港電影代表愈老愈笑話，國產大導又如何？聖誕新年檔期，大片紛陳，除了少年Pi，還有馮小剛的「1942」，但我拒絕付錢進戲院去看這套電影，對電影的好壞無權置喙。何解中國的災難片九成都是描述1949年前的歷史？日本侵華永遠是最政治正確的題材，明明中國上下五千年，最荒謬的饑荒是大躍進年代，當然我理解導演因為政治問題不能拍大躍進，既然人禍的饑荒不能怕，去批評國民黨在抗戰期間救災不力，究竟是否不安好心？抑或借古諷金？我不想揣測導演的拍攝原意，慳番70蚊最實際。至於另一個五十後的中國導演張藝謀，就是徹徹底底地投誠了，由於NOW自選台有「金陵十三釵」，公映一年後，我終於可以不另花錢去看這套戲。電影的格局是學荷里活片，用大時代平凡眾生的一宗遭遇，反映人性光輝。問題就是共產黨治下的導演，原來真是連基本人權，公義的理解也有盲點，個盲點重非常非常大。電影的主線是一群女學生，和一群妓女，機緣巧合同時在一所教堂內避難， Christian Bale冒認牧師，最初揩油，後來良知覺醒，負起保護這班女人的責任。電影去到尾，講述日軍要徵召該批女學生去獻唱，其實是想淫辱她們，這時問題來了，一班妓女挺身而出，喬裝女學生代她們去勞軍！這算甚麼人性光輝，這分明是扭曲了正義的意思：妓女不會因為職業的原因而比女學生該死，妓女即使接客一千，不等於被強姦也無所謂。張藝謀連基本人權也未搞清楚，就用上過億，重金禮聘Christian Bale作男主角，真是貽笑大方。李安生於1954年，第一、二套作品「推手」和「喜宴」，格局都是小品創作，一看就知道是旅美華人的作品，但這二十年來，他完全走出了中國人的框框，他的導演功力就像水一樣，拍少年Pi時就是印度人，印度教諸神眾生，都在他的鏡頭下活靈活現，拍Sense and sensibility，指揮一眾英國演員Hugh Grant、Emma Thompson、Kate Winslet 亦沒有難度。無獨有偶，國內億元俱樂部的大導演張藝謀、陳凱歌、馮小剛都是五十年代生的，近幾年國產電影請得起Christian Bale、Adrien Brody，但國際視野並沒有因此而提升，連中國人自己的故事也愈說愈糊塗。如果我有子女，真的會認真研究移民，在美國失敗的機會可能比香港更大，但成功的話， Sky is the limit，真正融入他們的文化和社會，擺脫中國人的枷鎖，對下一代是一種祝福。在中國，尤其從事創作的文人，套用倪匡的話，就是「在盛世下做奴才做得好穩」，張藝謀、馮小剛、成龍、莫言等人，有沒有令你想起這句話？坐看雲起時台灣朋友來香港，我告訴他：「英國人說，寧願丟掉一個印度，也不可以沒有莎士比亞。你們台灣人似乎不知道，寧願沒有了國民黨，台灣人也不可以沒有李安。」李安的新作《少年Pi奇幻飄流》，十一月在美國和台灣同步首映。李安很愛國，這次決定把電影的特技，也就是男主角的一艘救生艇，在海洋暴風雨飄浮的部分，在台中一個廢置機場，搭一隻大水缸拍攝，說是回饋他生長的地方。台灣的輿論卻相當小農，有的還不領情，看了電影，問李安：在戲裡根本沒有半點台中的影子，請問台灣在哪裡？對於這些人，大概要在戲裡加插幾個台中人啃吃檳榔，又或者大陸自由行在台灣101掃貨的片段，才叫做「心繫台灣，宣傳寶島」了。中國人觀眾（儘管問這些蠢問題的，也許是民進黨支持者，不承認自己是中國人）的水準，日益與西方脫軌，這樣的問題，就是一個例證。《色，戒》在上海搭景，拍成華語電影的最高峰之作。由於是台灣人，有統戰價值，大陸中門大開，歡迎李安在中國拍戲。豈知在大陸上到一半，「老革命」看了，指指點點，說片中的女主角明明是愛國志士、地下特工，為了一顆大鑽石，就賣身投靠汪精衞政府屬下的情報高官，你李安拍一齣電影，為她豎碑，導演不是漢奸是什麼？「老幹部」的意見，反映到胡錦濤那裡，據說胡總一拍桌子，下令腰斬。《色，戒》上得一額汗，可幸香港和海外的中國人，情迷戲中三齣前所未見的三級性愛場面，萬人空巷，這才將成本收回來。吃過虧，會聰明一點。《少年Pi奇幻飄流》是一齣真正屬於世界的電影：受過英國殖民地教育的印度家庭，賣了一座動物園，乘上日本貨輪移民加拿大，在兩小時多的戲裡，觀眾固然看到文化主題的主菜是印度，及其前宗主國英國。貨輪屬於日本，男主角在海上擱淺的地方，被人救起，是墨西哥。他移民的目標是自由民主的加拿大。電影的投資者是美國人。在戲裡，李安向全世界各國的文化致了敬，其中主要是基督教和印度教。像一齣文化的晚宴：印度、英美、墨西哥、日本，還有大鼻子情聖法國明星謝拉迪柏底奧代表的法國人，都獲邀出席，戲中一筆也沒有提過的，就是伊斯蘭世界和中國。而見過鬼怕黑，導演和投資者，也很靈巧地把電影的其中一個市場，鎖定在印度。印度觀眾看了《少年Pi》一定喜歡，因為李安把印度教和婆羅門教的精神表達得淋漓盡致，向世界發揚光大。印度不但加入了世界文明，而且文化形象非常高尚。李安的電影，有許多密碼。導演本人沉默寡言，一句也不說，要影迷自己仔細來發現。運用3D，充滿東方的妙腕，像莊子說的「庖丁解牛」，節制而奔放，不像占士金馬倫，把3D 由頭到尾，色彩爆發，侵襲視覺。《少年Pi》的3D用在三分一戲後開始，像寫唐詩宋詞，字數不多，但形象精練，點到即止，單這一點就體現了東方人的婉約含蓄，令人佩服。海洋特技的部分，在美國令人矚目。3D是美國發明，台灣人李安移植過來，如何為戲的主題服務？中國大陸自洋務運動以來，一直走不出這個死圈和怪圈：西方人的文明，只看到船炮的硬性技術，而不懂得科技只是手段，倡顯人權和自由的幸福，才是目的。李安身為亞洲人，像日本一樣，打破此一基因宿命，《少年Pi》的3D嚴格為主題服務，並無喧賓奪主，令觀眾戴上一副墨鏡，為看3D而3D——當然戲的層次很豐富，兒童或心智未成熟的成年人，當做海上歷險的童話故事就夠了。但李安很有抱負，他希望歐洲、日本的高級知識分子也能欣賞，技巧淺入而深出。《少年Pi》開頭，拍得像兒童的動物故事，愈推進，層次愈高，這是一齣淺入深出之作。在創作裡，深入淺出最高，淺入深出次之，最要命是深入深出。譬如沙特的存在主義小說，貝克特的荒謬劇《等待果陀》，高達和安東尼奧尼，皆屬深入深出，只得小圈子當做皇帝新衣來論述。意大利作家艾柯的《玫瑰之名》拍成電影，則屬深入淺出。李安的《少年 Pi》故意淺入，然後深出，關鍵在飄流得救之後，還加上傳記作者與長大了的印度當事人一段對話，還有日本保險公司派來的兩個人，替災後賠償之事錄口供。最後這場戲一加上去，今天玩iPad、吃爆穀、不看文字的一代，看到就未免困惑。果然戲的另一層哲理，在這部分顯現：印度少年口中的故事，世俗的人拒絕相信，保險公司的人說：你說在海上與幾個動物生存了大半年，你說跟一隻老虎共度日夜，這個故事我們如何向上面交差？這才是戲和故事畫龍點睛之處。當人遠離了大自然太久，謬誤變成真理，而印度主角說出他天人合一的經歷，庸俗的世界拒絕相信。最後，長大的主角Pi，忽然對傳記作者，也就是觀眾提了一個令人吃驚的問題：「假設我剛才講的老虎和人海上飄流的經歷，是憑空捏造的故事，你願意相信嗎？」印度人有聰明才智的一面，做起生意也很狡猾，擅長吹水。這下子忽然把一些觀眾的魂魄叫了回來：對呀，原來人和老虎怎可能在一起生存這麼久呢？李安很巧妙和惡作劇地挑起觀眾推翻他的故事。此時觀眾恍然大悟：難怪海上飄流的一段，3D做得如此魔幻，與其他部分看來像兩截效果，原來此中有深意。真是聰明得不得了。中年的李安，比起《推手三部曲》，不論眼界和技巧皆有精進，像莎士比亞告別了《仲夏夜之夢》，進入了《暴風雨》時期。莎士比亞五十二歲就死了，但天佑台灣，亞洲人的李安今年六十歲不到，未來的十年一定有更精彩的經典陸續出籠。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.222.195.148 ※ 編輯: Answerme 來自: 61.222.195.148 (12/16 19:21)