宮崎峻心中的動畫界思想家──押井守

看板AnimMovie (動畫電影板)作者filmwalker (夢想起飛的季節)時間20年前 (2005/05/16 15:17)推噓0(0推 0噓 0→)

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破報復刊第359期文／AIplus 編者按︰由國家電影資料舉辦的台灣國際動畫影展將於5月20日至29日舉行。來自台灣、亞太，以及歐美的參展作品共四百多片。其中，開幕片《攻殼機動隊二》導演押井守，是今屆影展導演專題聚焦的三位導演之一（另外兩位分別是比爾‧普林頓〔Bill Plympton 〕和保羅‧德裡森〔Paul driessen〕）。其中押井守可說是當中值得破讀者特別注目的一位，他的作品除了細致地反省和批判現代性的虛幻之外，更有趣的是他作品的性別意識（《攻殼》系列對女體再現背後的寓意，始終是耐人尋味）以及社會意識。他一直念念不忘年青時投身社會運動的經歷，而這份經歷也被他有意識地帶入動畫世界之中，包括他對別人的評價也不忘套一些左翼詞彙。例如：他曾在1995年5月接受《Kinema Jyunpo》雜誌訪問時，指出宮崎峻「像是一個托洛斯基主義者」。另外，他在1993年就《機動警察二和平保衛戰》一片和宮崎峻對談時，不忘把話題扯到社會主義去，和所有的老左派一樣，他們均承認社會主義國家沒甚麼光采的歷史，但不忘指出最窮的國家卻都是資本主義的，而且他倆均信誓旦旦地指出，經合市場資本主義的民主政治不可能一直風光下去；在是次談話中，宮崎峻曾這樣評價押井守：「你（指押井守）是以思想家的姿態說故事，而我則是搞娛樂的，……」（這次對談的英譯可見於宮崎峻官方網站）今年他將應邀來台出席2005國際動畫研討會，詳情請密切注意《破報》，或上網動畫影展網站查詢。押井守，1951年6月8日出生於東京都大田區。由於有個愛看電影的老爸，所以還沒上幼稚園就先上電影院──三歲時看了生平第一部電影︰由Jack Arnold以及 Joseph M. Newman執導的科幻戰爭片《宇宙水爆戰》。國小時由於父親失業在家，一天到晚帶著押井守往電影院跑。如此深濃的「家學淵源」，讓押井守對於電影語言十分熟悉。中學時迷上了科幻小說，只要是找得到的就死命的讀，其中以Marion Zimmer Bradley 以及 Robert A. Heinlein對他影響最深，由於沈迷於科幻世界，一般日本高中生會讀的太宰治或三島由紀夫等「正常」的文學作品幾乎都沒看過。高中時參加了反越戰運動「羽田鬥爭」，結果刑警到家中調查，父母一氣之下把他軟禁在山上的小屋中。這些社會運動的經驗也反映在他日後的作品中，抗議場景屢見不鮮，其中最具代表性的當然是探討體制與個人間衝突關係的「犬野狼」系列了。大學念的是東京學藝大學教育學部美術教育科（1970~1976），自組社團「映像藝術研究會」，除了瘋狂地看電影（一年高達一千部），也開始拍起8釐米與16釐米的電影。大學念了六年，好不容易畢業之後，換了幾個工作，1977年進入「龍之子」公司，正式踏入動畫業界。這段時期主要參加的作品有《科學小飛俠 II》、《救難小英雄》系列。 1980年跳槽到小丑工作室，挑起高橋留美子的成名之作《福星小子》TV動畫總監督大梁， 83年84年分別推出兩部電影版《Only You》以及《Beautiful Dreamer》，口碑與票房俱佳，讓押井守成為業界矚目的重量級導演。《福星小子》雖然讓押井守一戰成名，但是他跳脫漫畫原著大幅更動劇情的作法，卻引起原著漫畫迷的不滿，甚至還接到放了刀片的恐嚇信。對此，押井守有其堅持︰「如果完全照著原著走，改編作品就沒有存在的必要了。」這個理念一直沒有改變，後來的兩部《攻殼機動隊》電影，都可以明顯看出押井守對作品主題與原作者士郎正宗有不同的詮釋。 85年到87年間，挾著《福星小子》叫好又叫座的威名，推出了《天使之卵》、《迷宮物件》兩部動畫以及真人電影《紅色眼鏡》。全部慘賠，讓出資的製作公司吃足苦頭，也讓押井守被貼上了票房毒藥的標籤。雖然票房失利，但這個時期的作品中，所謂的「押井式風格」發展得更加圓熟──大量運用指涉性的圖像符號（以犬、鳥、魚，所謂的「三聖獸」最為著名）、魔幻寫實主義式的敘事手法、大量又像是哲學辯証，又像是不知所云的對白……也因此這些商業上失敗的作品並沒有被時間所淘汰，依然是想一窺押井守世界者必看的作品。 1988年開始執導《機動警察Patlabor》系列，這才鹹魚翻身，押井守稱之為「把他從貧窮深淵拯救出來的救星」。漫畫、電視、OVA、電影、模型、GAME同時進行，多角化的行銷模式，在商業上頗有斬獲，而兩部電影的劇情深度與作畫水準俱佳，讓押井守在日本動畫界重返尖峰。此時押井對真人電影仍未忘情，拍了《紅色眼鏡》的續作，以台灣為背景的《地獄番犬》，女主角是台灣女星蘇意菁，探索「走狗」脫離體制（日本特殊警察）、追尋新主人（台灣平凡少女）的心路歷程。不用說，票房依然慘賠。押井守對台灣「類似昭和初期，卻又有自己道統風格，再混入現代化建築」的特殊風景頗感興趣，因此在十余年後的《攻殼機動隊2︰Innocence》中，又大量採用了台灣景觀作為其影像元素。 1995年《攻殼機動隊》電影擄獲了歐美硬派科幻迷的心，名導演詹姆斯‧卡麥隆，史蒂芬‧史匹柏皆贊譽有加，製片Joel Silver表示《攻殼》出現刺激了華卓斯基兄弟，催生了《駭客任務》，押井守也以本片一躍而成國際知名的動畫導演，2004年的續集《Innocence》，獲得該年日本科幻大賞，在世界各主要影展中受到極高的評價。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 211.23.74.220