虫不知, An Interview with the Production Team

看板AnimMovie (動畫電影板)作者filmwalker (夢想起飛的季節)時間20年前 (2005/09/03 00:47)推噓0(0推 0噓 0→)

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http://www.cgvisual.com/headlines/BMN/CGVheadlines_BMN_p1.htm BUG ME NOT 虫不知, An Interview with the Production Team (Menfond Electronic Art & Computer Design Co. Ltd.) By Zu, Blackcat, Friday, 19 August, 2005 受訪人物: Eddie Cheng (Supervisor, Department of Motion), Felix Wong (Computer Animator), Winter Chan (Producer) CG特效於近年電影中出現已變得越來越普遍，不過一般都是被用作加強電影氣氛或幫助拍攝之用。可惜運用到CG character配合真人演出的電影始終不是太常見，究其原因，在製作上難度較高及製作時間需要更長，成本相對地亦提高;不過另一方面，創作的空間亦可以變得更大，對觀眾來說亦具新鮮感。而今次電影《虫不知》就特別加入了以CG特技製作的虛擬昆虫，配合真人共同演出作為賣點。作為暑假檔期電影，《虫不知》今次找來了一眾青春偶像，包括梁洛施、陳柏霖、關智斌及Twins等一同主演這套特技愛情喜劇。而CG特效製作方面亦同樣邀請了往年《千機變》的幕後班底— 萬寬電腦藝術設計有限公司負責。今次電影《虫不知》是由《救命》及《異度空間》的導演羅志良先生執導，並由英皇電影有限公司出品，投資金額近1500萬港元，CG特效籌備至製作共花了9個月。由於電影中"葛吱"(CG角色)與梁洛施有很多對手戲，因此今次萬寬的挑戰除了是配合真人演出之外，還要兼顧到動畫角色的體型及數量問題。我們很高興邀請到一班萬寬電腦藝術設計有限公司的幕後製作人員，為我們詳細講解有關電影《虫不知》的CG製作。 CGV:可以簡單介紹一下你們自己嗎? Eddie:我是Supervisor (Department of Motion)。 Felix:我是Computer Animator。 Winter:我是Producer。 CGV:你們從事了電影特技製作多久? Eddie: 8年。 Felix: 1年。 CGV:可以介紹一下你們在電影中負責的工作及有關製作流程嗎? Eddie:我們最初負責的工作就是在前期與導演溝通及進行會議。在會議上，我們會傾聽導演希望怎樣拍法，之後我們會研究需要怎樣配合CG去幫助拍攝工作。而在那段期間，導演都會不時到公司詳細講解一下他之後的想法，並且看看我們是否有任何意見可以提供給他，又或者是他需要預備什麼來配合我們。到了實際拍攝的時候時，我們都會到現場視察環境及幫助拍攝工作。之後當電影拍攝完畢後，我們有一個rough cut在手的時候，就可以分配工作予animators開始進行製作。其實電影中只有一場戲，我們是真正有製作 flow的，就是在電影中段"葛吱"及昆虫們在小月家中唱歌跳舞的那一幕，那亦是我們有最多時間去進行製作的一場戲，選了那一場去做flow的原因是，那場戲需要用上最多的CG 特效，而導演亦希望預先知道出來的效果會是什麼樣的，因此這場戲便被選作為我們最初製作的場景。至於其他場景都會是在scan了影片之後才進行製作。 CGV:今次電影《虫不知》的CG製作用了多少時間? Winter:包括前期至後期，總共籌備了9個月。 CGV:你們公司有多少位同事曾經參與過今次電影的CG製作? Eddie:如果粗略估計，應該有40人左右，因為我們公司每個部門都可能會有同事曾經負責過。 CGV:可以講解一下製作上運用了那些軟件? Eddie:Modeling(建模)，animation(動畫)及rendering(渲染)部份都是運用Alias Maya， composition就運用了Adobe Aftereffect。Track cam就運用了Boujou 2d3 及運用人手 track cam。(笑..) CGV:為什麼會選擇運用Maya去製作? Eddie:其實最初我們都有考慮過運用3ds Max去製作，不過一來我們熟練Maya的同事會比較多，二來亦害怕製作時間不足夠，再加上有很多以往的工作所遺留下來的東西都可以再用回，因此最後我們都是選擇了以Maya去製作。 CGV:很多人都認為track cam是件辛苦的工作，你們認同嗎? Eddie:其實是痛苦的，因為每當出現很小的不吻合，畫面上就會變得非常顯眼。我們有些時候會先以電腦軟件track cam一次，之後就再以人手去進行修正工作。 CGV: 那段時期製作上會比較緊張? Eddie:我想應該會是中後期那一段時候，好像尾場那一段虫的群戲，因為需要製作出一大群虫於草地上的出場及飛舞，而我們其實是估計不到效果會是怎樣的，所以那時候我們都用了很多時間去不停測試給導演看。 CGV:所有昆虫的設計是否由你們公司負責? Winter:是的。 CGV:設計昆虫的工作佔了你們多久? Eddie:一個月左右吧，其實在前期的時候，我們的設計是不斷的去改動的，好像導演可能隔天就上來公司，他見了不喜歡的就會修改，不過於實際拍攝前，所有的設計都是已確定了的。 CGV:除了主要角色之外，是否每一隻虫都需要重新設計? Eddie:其實在前期階段，我們是作了很多不同的設計，讓導演選擇的。說真的，有些可能是個人比較喜歡的，不過他們沒選到吧。而由於時間緊迫關係，群戲所出現大量的昆虫一般都是運用其中一隻去進行再修改就是了。 CGV: 你們公司是否有專門的部門去進行設計工作? Eddie:對的，我們公司有一個Creative Group去專門負責，其中包括所有昆虫的造型及表情設計等工作。 CGV:與之前的電影《老夫子2001》比較，今次電影《虫不知》同樣是CG characters(動畫角色)配合真人拍攝的，兩者是否會有什麼不同之處，或者是今次製作上是否會有特別的地方? Eddie:我只可以說是各有各難，其實《老夫子2001》會比較多真人和CG characters(動畫角色)的interactive(互動)，而今次《虫不知》則會比較少一點。因為一來今次的CG characters的體型普遍上都比較小，所以在interactive方面感覺亦沒上次那麼突出。而其實我們最主要留意的地方反而會是真人與CG characters的視線配合問題，恐防主角看錯了方向，不過如果真的發生了主角跟CG characters的視線不吻合，我們通常都會之後改動CG characters去進行修正。 Winter:其實於實際拍攝時候，我們都會預備了主角葛吱的dummy(真實模型)去配合拍攝工作。好像如果我們要拍攝它在飛的鏡頭時，我們會把葛吱的模型黏吊了在捧上，然後於梁洛施面前示範一次它的飛行路線，好讓梁知道她應該怎樣去作出反應及配合視線。到了實際拍攝的時候，我們會拍攝一次有葛吱的鏡頭，之後再拍一次沒有葛吱的鏡頭，基本上梁的視線都會正確起來。 CGV:製作上有沒有那些鏡頭比較困難或難忘? Eddie:其實有好幾組鏡頭在track cam的時候都是頗困難的，因為拍攝場地太黑，而拍攝出來的tracker又太大顆，最後我們寧願採用了人手track cam的方法，反而變得方便。另外，葛吱黏在蜜糖上以及尾場草地上群戲那兩組場景都是同樣難忘的。好像尾場的一段，便要用上了我們很多時間去製作，因為當我們看到render(渲染)出來的效果不好，而去修改前面的昆虫群時，很多時候都會影響了後群，之後又要重新去整理後面的虫群等問題。還有一場也是頗複雜的，就是其中一個角色被虫爬上身咬的一幕，看似簡單，其實於真正製作時的程序是頗複雜及煩人的。首先我們要track回CG human的motion(動作)，之後便要跟隨那些資料去修正虫群的動作及位置等。其實最初是預算有更多虫爬到了角色身上，不過之後我們發覺比想像中要來得困難，因此到了最後，虫的數目也大為減少。 CGV:好像這場被昆虫爬上身咬的一組鏡頭用了多久去進行製作? Winter:很難說的，因為其實每個星期或每個月導演都可能會有改動。 Felix:因為一般做完之後，導演之後隨時都會有意見，並且要重新改動。因此其實很多時候，不是說完成了某個鏡頭就不會再改動的。 CGV:可以講解一下葛吱的modeling(建模)部份嗎? Eddie:真實的的甲虫其實並不是那麼完美的，好像我們在製作前都會看了很多有關甲虫的 video reference ，以此去參考它的動作及造型等。不過到了我們真正製作葛吱的3d model的時候，它的造型其實是作了一些修改，好像它的殼會比較圓滑，眼睛會卡通化一點，腳上拿走了嚇人的毛髮等。而建模的工作都是由3位同事負責的，至於其他有些角色，可能是於設計上稍稍改動，就把它當作女姓的樣子。 CGV:今次虫的animation(動畫)部份是否會有什麼特別之處? Eddie:其實都是有的，因為今次的CG character比較偏向卡通化，因此很多時候，動作方面都會盡量跨張一點，其實就算其他真人角色亦會一樣。 Felix:畢竟這套電影的觀眾是年青人為主，所以動作一般都會比較跨張及卡通化。 CGV:有關昆虫的動畫部份，使用了那些key frame技巧?有否使用到motion path? Eddie:基本上都是人手key frame居多，而motion path都只是用於有昆虫飛的鏡頭。 CGV:表情製作上是否運用blend shape處理? 角色穿骨方面又如何處理? Eddie:其實我們公司已經有一套facial system(表情系統)，可以輕易set control去控制角色的表情變化，當然都是要重新製作一遍Blend shape的，大概會製作20多種基本表情，再由這些表情作不同調節便可達更多的變化。不過有時候，可能導演會覺得眼睛不夠大的話，我們都需要硬來地把它弄大，甚至要改動角色的model(模型)也說不定。而這套系統的最大好處是會令到我們製作animation的時候更加方便和快捷。至於有關"穿骨"(Character Rigging)部份，我們其實都有參考過真實昆虫的骨骼關節，並會根據真實去模擬。而公司亦是有一套系統去處理穿骨的工作，不過當然我們需要重新調教骨骼的節數等。 CGV: 是否需要去作特別的設定去配合電影上的需要? Eddie:對，好像有一場是需要葛吱去扮演跳舞的動作，而我們為了兼顧到它站起來的時候，在穿骨時都會特別注意及測試一下當它站起來，是否會有穿幫等問題。至於飛的設定就跟平時沒兩樣。 Felix:要兼顧站起來的虫會比較多一些工作，因為真實的虫是不會站立的，而為了顧及它背後的殼，當它需要站立的時候，我們事先都寫上一個control去令到它的殼彈開一些，而避免穿幫。 CGV:你們用了多久去完成所有虫的穿骨工作? Eddie:約1個月左右。 CGV: 燈光部份是否有特別的地方? Eddie:我們在現場都會使用銀波以收集拍攝環境的反射及燈光等資料，不過一般只會作為參考之用，依據當時的真實燈光環境，葛吱的lightning(燈光)應該會是比較暗的，但導演希望CG character可以盡量卡通化，及出來的顏色可以比較鮮艷，所以在真正製作時，我們都會調教得比真實環境光一點。因此結果我們於製作CG的時候，並沒有完全依據真實環境去處理的。至於特寫畫面出現的reflection都是於後期才加上的，不過其實整體仍然是鮮艷了一點。 CGV:Render(渲染)部份會怎樣處理? Eddie:Render部份，我們都會以分拆layers(圖層)去製作，一般都是分析出shadow, highlight及reflection...等不同層次。最大的好處是，如果導演不想每一場景都用同一set去渲染時，我們都可即時作出修改。好像導演希望在之後的一些場景會比較光一點，我們都可以輕鬆地做到，而不用再渲染多一次。 CGV:可以再講解一下跳舞那一場嗎? Eddie:由於導演喜歡電影《west side story》( 夢斷城西 )中的舞步，因此他希望群虫跳舞的一幕，它們的style也可以近似《west side story》一樣。不過我們發現真正製作時會存在一定的困難，因為你是沒可能做到跟真實一樣，於是後來我們就拿取了其中的神髓，主要保留那種節奏感為主，就算舞步並不是完全一樣也可以。 CGV:可以詳細講解蜜糖那一段的製作嗎? Eddie:其實當時我們拍攝了兩組鏡頭，一組是有葛吱dummy(真實模型),而另一組是沒有的。不過當我們於製作CG的時候。反而覺得沒有葛吱的鏡頭與手的配合並不太好，因為主角的手不像真正觸摸著東西。因此最後我們就選了用有葛吱的那一段去進行CG製作，而出來的感覺又真的是好一點，至少主角的手也像在觸摸著葛吱的樣子，到了最後畫面合成階段，我們只需把CG製作的葛吱蓋過畫面本來的dummy，以及適當地把手的某些部份抹去便大功告成了。.而所有蜜糖，包括黏在主角手上的蜜糖絲，其實全都是以3d model(模型) 不同的deform而製成的。 CGV:在花絮的電影片段當中，我們看見了廖啟智先生扮演葛吱的一幕，可以講解到底是什麼的一回事嗎? Eddie:其實在前期時，導演希望給一些references (參考資料)我們及自己作為參考之用，因此他找了廖啟智先生在拍攝前去模擬主角葛吱，並讓他去扮演所有葛吱的戲份。廖啟智先生當時是來到我們公司拍攝的，而他主要是代入了葛吱的角色，並依照著劇本演回葛吱當時應有的表情動作。其實這對我們都有一定的用處，因為很多時候，我們都可以此片段作為一些表情的參考，不過有時候，導演可能覺得廖啟智先生於某些鏡頭演繹得很好，希望我們在製作animation部份時都能夠盡量近似，這其實亦存在一定難度，因為畢竟我們今次是偏向卡通化為主，而廖啟智先生的演繹方式始終是比較真實的，如果真的是完全依循廖的表情去跟隨的話，反而會與角色本身有點不太配合的。 Felix:所以我們只會將這段片段作為一個reference(參考資料)之用，始終我們是沒有可能模擬到一模一樣的，不過很多時候我們都會盡量調教至接近的水平。 CGV: 廖啟智先生的演繹是否主要是作為facial expression(面部表情)參考之用? Eddie:對，其實我們也很奇怪有些雜誌為什麼會把他的演繹，寫作成是為了進行motion capture之用，因為這是很荒謬及沒有可能的。(笑) CGV:其他特效是跟隨拍攝流程製作，還是於後期才製作的? Eddie:都是於最後期才做的，因為我們主要把精力都放於虫的CG製作身上，因此其他特效都是在最後的一個月才完成的。 CGV:可以講解一下那個波從遠到近分3段飛來的鏡頭效果嗎? Eddie:那組鏡頭是有小難度的，因為要配合真實環境。而且我們需要分開3段拍攝，因為導演希望物件在拉近鏡頭時能夠分開3種層次，而我們覺要準確配合到3組鏡頭過渡的時間也是最困難的一部份。 CGV:羅志良導演以住所執導的電影都並不常用到CG特效的(例如鎗王、異度空間、救命等 ) ，而今次則需要於電影中加入大量CG特效，相對地，你們是否需要與他有更多的配合或提供更多的意見?合作過後，你們對羅志良導演有什麼感想? Eddie:《虫不知》作為他首部CG電影，因他對上一次執導的電影《救命》只有幾組鏡頭有用上了CG特效，我會覺得他前期的籌備工作很充足。他事前會和我們進行很多會議去溝通，並預備了劇本，又會充分考慮之後真正拍攝時的不同情況等。不過其實他亦是一個頗主觀的人，因為有些時候，一些我們覺得ok的鏡頭，他卻可能仍然不太滿意也有的。 CGV: 你們公司下一個大型CG製作是什麼電影? Winter:《情癲大聖》，亦會是我們公司的一個重頭project(項目) 。 CGV: 謝謝各位接受我們的訪問． -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.105.120