[影評] 陰暗角落的美麗時光 (下)

看板Artfilm (藝術電影)作者Kubelik (回憶)時間18年前 (2006/09/24 00:41)推噓0(0推 0噓 0→)

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陰暗角落的美麗時光 (下) 電影不應該為了賣弄血漿而枉顧邏輯，那會讓再多的血都變的可笑，然而，如果是劇情上有暴力的需要，那就不應該有任何的迴避。這，就是美麗時光中三場暴力的場面所震攝人心的原因，因為這樣的暴力並非剝離故事之外而薄弱，而是隨著故事進行，而必須毫不遮掩的呈現，這反而讓人感到真實的恐懼。令人感覺到電影正在呈現某個真實撞擊著內心而不安。這三場暴力場面亦是電影的三個重要的段落，即前述的最戲劇性之衝突點，是電影中發生的三個死亡：一、阿傑殺人﹝二分之一﹞；二、小敏病死﹝四分之三前半﹞；三、阿傑被殺 ﹝四分之三後半﹞ 我們早已被電影洗腦了簡單化了暴力，而使得暴力變成了蒼白無力的動作在銀幕被呈現，我們一邊吃爆米花一邊看電影中的人帥氣的使出各種動作搏鬥。炫麗奪目之後，還是要主角跟反派說了幾句話之後才給予最後一槍，這只是普通的動作片。北野武的電影裡暴力的開始往往突然，暴力的動作被簡化，而暴力往往就是死亡，暴力的真相不是過程的華麗，而是結果使對方永遠的屈服。因此，北野武的電影裡，暴力總給觀眾無法預知的震撼，令人坐立難安。張作驥的電影裡的暴力，是髒話、挑釁、以及混亂，沒有複雜華麗的過程，但是言語上的暴力卻勝於肢體上的武打，而暴力的結局，是毫不迴避的讓人被殺，當中的語言是我們所熟悉的，當中的壞人形象也是我們熟悉的，因此這樣的情節使我們感覺觸碰到我們的實體，而對於阿傑開槍殺人的場面感到驚懼。作為導演必要的暴力，他讓觀眾無所遁逃的看著小敏被病痛折磨，看她發病的醜陋、混亂、咆哮、嚎啕，讓觀眾看著阿婆跟小敏的父親安慰著：「阿婆帶妳過橋喔！」「以後要回來看大家啊！」並且不忍而哭泣。這是真實的死亡，絕非安詳和平，柔和燈光中的幸福走去，而是披頭散髮、大小便失禁、歇斯底里，在感覺黑白無常正走進這老舊陰暗宅院裡鎖命的陰風慘然。雖然張作驥片尾用的是超寫實的手法，但是整部電影的過程卻直接與我們熟悉的生活寫實的連結。我們被感動，我們悲傷，那不可能只是導演怎麼編寫一個故事、怎麼安排故事的節奏，怎麼放入不同的象徵而已，而是在一個被營造出的虛構世界裡，我們被說服而相信眼前所見的真實，而認同當中的角色，彷彿他是真實的，事實上，張作驥安排的非專業演員幾乎真的讓片中的角色變成了真實。然後，因為我們相信了他給的真實，於是我們無法拒絕他們的悲傷。小說或者電影的可貴，在於給了不同的人不同的靈魂不同的切入點，觀眾認同當中的人物，對於他們的命運感到憐憫，感同身受，也許是主角，也可能是戲份不多的配角，而一部好電影，會讓不同的人被電影中的人物，觸動內心深處，最隱晦敏感愴傷的神經。電影的過程是非常寫實的，但是電影到了末尾，過程當中所逐漸累積的情緒，最後把電影直接拉進了極富表現主義色彩的世界，我們不知不覺的走進了幻想而不自知，我認為這不能用逃避心理去簡化，對於一悲慘命運之人而言，其實不會去想些過於複雜的哲理，如小偉在電影中的獨白：「我覺得我是一個不喜歡胡思亂想的人。」因為，人的生活需求是呈現金字塔形的，當肉體溫飽之後才有精神上的飢渴，現代人因為脫離了古代糧食缺乏的生活，因此容易感到內心的空虛。但是在美麗時光的世界裡，沒有一個人的生活是不帶著殘缺的，他們都不屬於那無憂無慮令人心滿意足的世界，也因此不可能會有什麼太過深沉的思考，但是命運之神並不會作選擇，悲劇一樣會在他們身上上演，而當這太多的悲傷加諸於他們時，不如跳入那簡單的、本能的，喜歡的湛藍海水中，可能那是小敏死前和阿哲常去潛水看到的美麗世界、或是父親囉唆的敘述的過去當兵駐留的海域，還是每天在家中客廳看到的，那單純的魚兒們悠遊居住的小水缸。這只不過代表了兩個悲傷的靈魂，在殘酷的事件降臨在他們身上之後，想回歸到內心裡樸實的快樂的小小願望罷了。 09/05/2006 Milstein -- http://www.wretch.cc/blog/milstein -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.215.225