[影評]《安娜床上之島》她是一程鴿鳥的飛行,될…
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作者: happpyanna (happpyanna) 看板: movie
標題: [影評]《安娜床上之島》她是一程鴿鳥的飛行,朝向和平與生命
時間: Mon Apr 28 19:37:45 2008
文:放映週報陳思慧。
在胡立歐麥登的重現之中,妹妹安娜從來不曾死去,一如那些令人嚮往的
海上的花園、胸口的雲雀、天空與吻一般,永恆不逝。
當我第一次聽見《安娜床上之島》這名字,我以為我將因它再次
進入《露西亞與慾樂園》(Sex and Lucia, 2001)的那種暈眩:身體的
慾望如此地自然與龐大,宛若海洋緊緊包圍或者溫柔托起一座充滿瘡洞
的島嶼,被命運之繩交互纏繫的男人與女人必須溯往此處以解開那伴隨
性與愛而來的惶惑之結,在重逢的路途上都是海的意象,搖晃的鏡頭使
男人驅乘的汽車像船隻起伏,使女人失去重心的行姿像海底的水草悠然
擺動。但《安娜床上之島》並不是關於暈眩,而是關於創痛。
胡立歐麥登(Julio Medem)這部二○○七年的作品,為的是紀念在西元
兩千年車禍死去的妹妹安娜,希望能超越死亡,把她才華橫溢、力量豐
沛的繪畫生命與其中高度的女性自覺永恆地存留下來。麥登將她堅韌的
實現自我的女性精神比喻成一程鴿鳥的飛行,劃越每個國度的領空,無
所侷限。所以電影的開始與結束都特寫了展翼的白鴿,迎著氣流堅定不
變地朝著某個方向而去。然而她所面對的天空裡,盡是傷害與威脅,血
和死亡則是自由的代價。
片中的安娜原先與她暱稱為「野獸」的父親在西班牙伊比薩小島上的
「山洞」過著與世無爭的恬靜生活,在市集賣畫時,遇上藝術創作贊助家
尤絲婷邀她到馬德里的藝術村進一步發展。在那裡她愛上了來自撒哈拉的
少年薩伊,他畫中的沙漠與鳥,帶給她強烈而莫名的撼動。其後一個偶然
的畫面──餐廳水族箱裡的一尾龍蝦遭人類無情的手強硬地捕捉──使她
情緒崩潰,腦中浮現不屬於她的記憶,原來前生她和薩伊早已在撒哈拉展
開深刻的關聯。接著,透過催眠師的幫助,從十數到一,蟄伏在她潛意識
中每一世的慘痛遭遇,逐漸地完整、清晰。
從十數到一,整部電影的結構本身也呼應著催眠儀式的程序,由十個數字
分隔出十一個段落。表面上是在進行倒數,實際上卻是安娜啟程前往他方
(她方)的開始,由小島至馬德里之都再至紐約那世界大城,由原始邊境
深入文明核心;表面上安娜是離她的故鄉越來越遠,實際上卻是一步步益
發貼近她做為女人的宿命以及使命。
安娜素人式棄絕深度的畫風,本為尋求逃避與遺忘,然而她繪筆下的每一
扇多彩的門,都通向了殘暴的陰暗歷史中遭受磨難而犧牲性命的女人。她
曾經是一名柏柏爾母系部落裡勇敢挺身抵抗入侵敵軍的偉大母親,儘管敵
人奪去了她的兒子,槍傷了她的丈夫,讓嗜腥的老鷹啄食他們的眼球、屍
體,直至血肉模糊。她亦曾經是兩千年前印地安部落裡,面臨那兇殘施暴
且著以鷹裝的野蠻男性,也決意不低頭屈服的一名堅毅女子,即使她的臉
頰已經瘀傷腫脹,她的腿脛被斧刃斬斷。這場無畏無懼的旅程既是安娜從
女孩蛻變為女人的自我探索,同時也是一個女人個體逐步與女性集體建立
連結的進程,安娜最終成為了全體時間和空間中所有女人的原型、記憶者
與代言者。
珍視自由與創造的安娜,幾乎每一生都在對抗著男人或男人象徵的暴力、
侵犯、強權和毀滅。安娜是白鴿與和平,男人則是獵鷹與戰爭。而她必須
近身面對、平撫那永恆對立當中的女性創痛(男性的殺戮與刺入所帶來的
創痛),必須像片頭那隻白鴿將糞便落在獵鷹的頭上那樣,暢快地羞辱一
名象徵著暴力、侵犯、強權和毀滅的美國政客。霎那間她凝聚了兩千年來
女性們的靈魂,對他宣告他的污穢與下流,即便得承受他所施加的凌虐報復。
這一次,在這恰好編號兩千的飯店房間裡,她成功克服了死亡的威脅,和平
潔白的鴿鳥依然自由飛翔,她自在輕快地走在人群穿梭的紐約街頭、世界的
中心,她愉快地笑。
因而,真正能夠穿越兩千年的時空依舊不死的,不是獵鷹那尖銳、隨時作勢
攻擊的勾爪,而是鏡頭屢屢特寫的,安娜輕盈擺動如鴿翼的女性的手,交握
便能有溫柔與善意。在胡立歐麥登的重現之中,妹妹安娜從來不曾死去,一
如那些令人嚮往的海上的花園、胸口的雲雀、天空與吻一般,永恆不逝。
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【安娜床上之島】5/23 長春,真善美晚場起!
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