[心得]《柏林地下情》：個人即政治，性別操演的酷兒運動片
表面上看來，《柏林地下情》（Berlin 36’）只是以
電腦尖端科技重現36年柏林奧運的精彩盛況（重點似乎是
那天空大型的飛船，其實也沒甚什麼）的勵志運動片，又
一部《火戰車》或《長跑選手的孤寂》，然而電影潛文本
（sub-text）的真正目的，卻是重新爬梳且復活那不為人
知的人物心境與內在動機，而這些反時空、不合時宜的心
境動機往往是引領我們了解真正人性品質的最高指標。
在眾多反思納粹的抵抗論述中，《柏林地下情》有著特
別吸引人的『刺點』（羅蘭巴特），透過主角男扮女裝的
性別操演，試探他者／主體的逾越（愉悅）可能；更透過
呈現運動場上的身體的(無法被)馴化，批判軍國主義下可
怖的、且無所不在的規訓與懲罰。
甚至，如果我們把《柏林地下情》和納粹主義編舞家，
女導演瑞妮．萊芬斯坦的《意志的勝利》或《奧林匹亞》
並置而觀，就更能體現《柏林地下情》在那歷史的映照下
，完全是一部「不合法」的文本。
畢竟，萊芬斯坦的美學，在於呈現整齊劃一，集體意識
的軍容之美，《柏林地下情》卻處處呈現那個體無法被ISA
／RSA（阿圖賽）收編的獨立意識，尤其聚焦在性別不明／
雌雄同體（androgyny）作為身體政治的抵抗論述。
Yes，the personal is the political，個人即政治，
《柏林地下情》處處充滿不合法的圖騰與禁忌，包含同／雙
性戀的暗示與對女體的凝視，最終以無法被馴化的身體和個
體意志作為抵抗的場域，抵抗了正常對於異常的收編與迫害
，也抵抗了歷史欲消音那存在卻隱無的他者魅魎。
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如果在冬夜，我，一個旅人
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