[心得] 2012金馬影展觀影短評

看板Artfilm (藝術電影)作者fred1010 (洋洋)時間12年前 (2012/12/02 08:24)推噓0(0推 0噓 0→)

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柴春芽的《我故鄉的四種死亡方式》(Four Ways to Die in My Hometown ) 費解奇片，看似實驗其實不然，模糊紀錄而敘事斷裂。認真看亦一頭霧水，一不小心就會睡死一片；惟民謠動聽，攝影沉穩出色。 ★★ -- Rodney Ascher 的《鬼店之237號房》(Room 237) 多位不同領域的影迷解說(膜拜)庫柏力克(Stanley Kubrick) 之神作《鬼店》(The Shining)而成的紀錄片，走火入魔般帶觀眾一窺背景道具等細節之奧秘──阿波羅13登月影片造假或納粹屠殺猶太人之暴行等暗喻；精心也好巧合也罷，總之本片確令原作變得複雜多元，亦更匪夷所思充滿智慧和驚喜──但最有趣的倒是片尾提及網友提供的「對倒」觀看方式，更多絃外之音了。 ★★★★ -- 李安的《少年Pi的奇幻漂流》(Life of Pi) 從未遇過如此立體極具臨場感的觀影經驗(雖說本人看過的3D電影屈指可數)，導演帶我們一同在驚濤駭浪和猛獸間歷險求生，一波未平一波又起地面對各種可怕災難與美好夢幻；惟結局不如過去作品深刻，畢竟耿耿於懷的頭也不回鏡頭在上岸時已出現過一次，但至少比妻小回家大團圓作結來得好多了──若省略那次的背影凝望，留至結局補敘，感染力勢必更加強烈。 ★★★★ -- 婁燁的《浮城謎事》(Mystery) 導演這回攝影更黏、更直接暴力，也更純熟俐落。劇本厲害地對比／揉合兩個家庭，藉由丈夫(父親)角色的穿梭串連，你明我暗你隱我現的巧妙共通／分別，插敘命案瀰漫懸疑詭譎氣氛，復仇手段之凶狠彷彿韓片來著；惟車禍的慢動作鏡頭賣弄過火，收尾拖了些。郝蕾好到衝出全片，真切地心痛欲裂──雖則結局不見蹤影，但實已縈繞、烙印在男主角／觀眾分心的腦海裏。 ★★★★ -- Richard Bates Jr.的《開膛少女的異想世界》(Excision) 嗜血怪咖春夢連連，與家庭／學校格格不入對抗到底，結局的慘狀顯得無助可悲，錯誤的關懷充滿遺憾，給彼此一個空間也許相安無事，尊重異己；品質看似粗糙，幸而演員表現誠摯，怪到骨子裏的女主角自然無瑕撐起全片，母親到位的烘托亦功不可沒。 ★★★ -- 洪尚秀(Sang-soo Hong)的《愛，在他鄉》(In Another Country) 精準(簡)迷人，找來法國影后增添許多異國風趣／文化差異的美麗誤會與幽默笑點，刻劃一段段壓抑又澎湃的情感，摩擦出可愛愉悅的火花──尤愛首段熱情告白的真誠／紙條告別的言短意長，從曖昧難辨的字跡揣測對方心意，氣氛、情緒美好到動容泛淚；只可惜結局未能回歸現實書寫有點缺憾，否則完美。 ★★★★ -- 布里蘭特‧曼多薩(Brillante Mendoza)的《人質》(Captive) 曼多薩的作品總能讓觀眾身歷其境──潛入戲院裏生活、血地獄走一遭……這回則直接挾持我們，跌跌撞撞充滿驚恐渴望逃脫。局部特寫鏡頭流暢捕捉每個人質的神情／對話／傷口，寫實營造出整體環境的困厄，場面調度驚為天人難不深陷其中，隨而焦急悲憤；導演一再挑戰自我，完成這樣技術艱難且高超的電影。伊莎貝雨蓓 (Isabelle Huppert)精湛逼真的演技在片中毫不保留地爆發生命力。 ★★★★★ -- Michel Franco的《露西亞離開之後》(Después de Lucía) 校園霸凌的可惡／無助，施暴者和縱容的旁觀者同等不可饒恕，偏偏導演就要讓觀眾眼睜睜看女主角被欺壓受辱，無法伸出援手自是殘酷難受，冷冽的敘事幾乎無配樂，籠罩受害者的憂鬱陰霾；只是結局以暴制暴業已失控，隨父親一同在船上茫然擺蕩，事情不但沒有解決又用力過猛，宣洩未果無法得救。 ★★★ -- 布里蘭特‧曼多薩(Brillante Mendoza)的《出讓丈夫的女人》(Thy Womb) 異常平淡彷彿紀錄片，節奏與起伏皆不似導演以往作品，雖仍真實但不算新鮮的「借腹生子」題材又拍得如此沉緩(靜)，屢屢過渡和等待的空鏡頭使全片就像導演累了在喘息的隨性小品，不喜歡這樣刻意內斂的曼多薩 ──想及導演短片《香港四重奏II》( Quattro Hong Kong 2) 的〈Purple〉，如觀光客無心街拍般同樣無感。 ★★ -- 徐克的《龍門飛甲》(Flying Swords of Dragon Gate) 絕妙的兵不厭詐先下手為強，3D武俠片有利有弊，增添動作之層次、空間感，只是過度的特效則干擾、影響拳腳過招的力道；一人分飾兩角的陳坤實為戲精，范曉萱動靜皆宜但片尾的突變稍嫌牽強，李宇春完全出戲使觀眾難不分神。復古的配樂極為切合，在科技的包裝中保留老武俠片的傳統韻味。 ★★★★ -- Benh Zeitlin的《南方野獸樂園》(Beasts of the Southern Wild) 全然的女童觀點，單純率真時野時靜，相依為命無法妥協的思念／分離，簡單的故事道出每個人心中對於安定的強烈渴望；鏡頭搖晃如暴動，混亂不明起初難以適應，而後卻漸感其飽滿情感，最終竟頭皮發麻五體投地，令人癱軟動容的神奇感染力──導演首部長片自然至此實不可思議。 ★★★★★ -- Carlos Reygadas的《舐夢人》(Post Tenebras Lux) 看似真實紀錄家庭日常生活，實則空洞乏味，故弄玄虛的炫技之作；惟「自拔」片段出人意表、三溫暖高潮真情流露性愉悅之和諧美好。 ★ -- 麥兆輝、莊文強的《聽風者》(The Silent War) 政治正確的愛國宣導片，平鋪直敘毫不懸疑，人人補刀的死過火得錯失高潮，片尾自剜顯得俗套；周迅受限於戲份，無法如《風聲》(The Message)多變搶眼頗可惜。美術造型實屬上乘，服裝尤其精美得賞心悅目。 ★★★ -- Musa Syeed的《湖心蕩漾三人行》(Valley of Saints) 友情／愛情間曖昧擺盪，卻各如蜻蜓點水，均無進一步發展──雖一片自然，可惜不夠深刻。以為要在動亂的社會中愛得轟轟烈烈造反了，竟全數隱沒，比湖水平靜，情愫微渺得恍惚，暈船般漸疲(片頭大量偷渡的酷兒親暱便顯得混淆視聽)；觀畢唯一留下的印象僅存主角划船順手摘來的花是那麼潔白美麗。 ★★ -- 貝納多貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)的《我和你》(Io e te) 當同父異母的姊弟倆在David Bowie的歌聲中相擁，隨音樂節奏旋轉，我們會驚覺整部片正是為了此刻而存在，久等的情緒(感)滿溢──之前凝視他們熟睡，沉靜到都要隨之入夢，幸有如此醒腦的共舞畫面；誠如導演所言，的確捕捉到一個男孩的成長過程，只是這樣的鬆散孤僻實又過於磨練觀眾耐心，前作《巴黎初體驗》(The Dreamers)顯得輕盈美妙多了。 ★★★ -- Ulrich Seidl的《天堂：愛》(Paradies: Liebe) 犀利揭示社會現實／人皆渴望被滿足的自私面，兩情不相悅之殘酷，強迫不來多麼辛酸可悲；歐洲白人女性遊客在非洲當地黑人男性眼裏恰如片中鱷魚池的爭相掠食，但他們的狂野威猛形象亦被剝削取悅淪為玩物，互不相讓的平等互惠全建立在金錢交易了──自是虛情假意逢場作戲一場，認真投入即吃虧上當。導演大膽描寫人性之黑暗、脆弱，無畏地正視使全片深刻有力，笑中帶淚面對無情的肥胖老態／壯碩胴體，靈魂乾癟的失落。 ★★★★ -- 安妮華達(Agnès Varda)的《五點到七點的克萊歐》(Cléo de 5 à 7) 貼近真實時間的拍攝手法讓觀眾親身經歷女主角從黑暗走向光明的轉變，沿路所遇都拉進電影來加重／改善Cléo 的絕望心境；片尾的邂逅美好到淚流，並開始相信愛情和緣份的動人離奇。全片飽覽巴黎的風光(尚)──五十年前的服裝竟如此迷人且至今仍入時！若科技除外，這世界實無多大差別，生活情調甚不如前。 ★★★★★ -- 布里蘭特‧曼多薩(Brillante Mendoza)的《強強》(Foster Child) 起初以為只是《高潮滿座》(Serbis)家園版(單純紀錄居民生活)，後來驚覺大不相同，甚感導演變得溫馨催淚。真實貼近已不似拍片的攝影，自然得如探訪(尋)般跟隨，當女主角幫強強洗澡所閃耀的母愛光輝便令我動容掉淚，更別說結局的不捨分離，痛哭到掩面抽噎(入戲好深其實要被拆散的是我和強強)。視線一片模糊望著天橋結局崩潰悲慟，癱軟同需攙扶。這絕對是曼多薩所有作品中最感人肺腑的一部，女主角驚人的穿透力讓觀眾個個彷彿被她附身，結局的定鏡步步艱辛根本無力前進──我們真的都想衝回去找強強了啊！ ★★★★★ -- 胡金銓／李行／白景瑞的《大輪迴》(The Wheel of Life) 第一世滿佈刀光劍影，武俠片宗師胡金銓在林中、谷裏、河邊捕捉江湖恩怨，鬥個你死我活的結局拍得精準明快，較後兩世精采出色許多；李行的第二世顯得四平八穩，老派傳統的激烈台詞難不笑場；白景瑞的第三世結局刻意圓滿可譏，角色塑造過分淘氣任性，冷不防攝入起乩畫面教人不安。這樣糾纏三世的宿命迷信劇本確實也只有前輩們想得出來了，通俗但認真可敬。 ★★★ -- -- 沉迷於電癮 http://www.wretch.cc/blog/oshima -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.67.183.14 ※ 編輯: fred1010 來自: 61.67.183.14 (12/02 08:25)