[新聞] 影展＆電影獎 定位不同搶商機
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2014-12-09 電影組／專題報導 自由時報
電影獎與影展被視為榮譽與鼓勵，但也與錢脫離不了關係。獎勵本國電影的奧斯卡獎、香
港電影金像獎、日本奧斯卡與韓國大鐘獎等，旨在提高民眾對本地電影的關注，增加本地
電影的票房。
將各國電影廣納一爐的坎城與威尼斯國際影展，或是以亞洲電影為主的釜山影展與東京影
展上，各國影片比拼藝術價值的競賽固然激烈，市場展的交易競價更隨著得獎呼聲而水漲
船高。而影展越權威、交易越熱絡，就給舉辦影展的城市帶來更多商機。
《各國電影交流篇》
坎城影展 反政治操作
坎城影展從1946年創辦，至今已舉辦67屆，被視為最重要的國際影展。唯一未舉辦的1968
年則是因為爆發五月學運，警民對峙而被迫中斷。
五月學運迫使電影圈改革，原本坎城競賽片是由每個參賽國選出代表，經過4年爭取，坎
城影展才奪回選片自主權。1969年也在原本主競賽單元之外，由不同的主辦單位辦了「導
演雙週」單元，選片取向更趨前衛，多位登場的新銳都在日後成為大師。
坎城影展有許多單元，最受矚目的還是競賽片單元的金棕櫚獎。競賽片的評審團有9位，
政治力在此常被反向操作，被政府禁拍禁演的導演反而容易獲獎。
威尼斯影展 每部電影只能拿1座大獎
威尼斯影展創辦於1932年，至今已經71歲，是世界上「年紀最大」的影展。和坎城、柏林
一樣，威尼斯也是小評審團制度，並在評審規則上有明文規定，每部電影只能拿下1座大
獎，但獲得演員獎項的電影可以獲得另1個獎項，但不能是最大獎金獅獎。
威尼斯影展可說是台灣影人在國際影壇上大放異彩的舞台之一，1989年導演侯孝賢的「悲
情城市」獲得金獅獎肯定，1994年蔡明亮的「愛情萬歲」再度擒獅，最近一次拿下金獅的
台灣電影則是2007年李安的「色，戒」。蔡明亮的「郊遊」則在去年贏得評審團大獎。
東京影展 本土與國際並重
日本東京國際影展由公益財團法人UNI JAPAN主辦，最大獎是東京大獎，由6名國際評審選
出。同時設有「日本電影splash」、「亞洲的未來」等單元，鼓勵日本的獨立製片電影及
亞洲新導演參展，提攜新秀不遺餘力、本土化與國際化並重。
釜山影展 重視觀摩展示
1996年創立的釜山影展竄起成為最重要的亞洲影展，近年台片作品質量無法登上歐洲影展
，反倒在釜山影展有很高的能見度，也很受到南韓影迷喜愛。釜山影展的市場展交易蓬勃
，對台片的海外版權銷售也大有助益。
釜山影展旨在提供南韓與世界各國影人交流的舞台，僅有「新浪潮」為競賽單元，可見「
釜山影展」更重視的是觀摩及展示。
《獎勵本國電影篇》
奧斯卡評選嚴謹 明星心服口服
全球矚目的奧斯卡金像獎評選過程分成兩輪，首先由美國影藝學院約6千名會員記名投票
，選出提名名單，但參賽片需要得票率超過5%才能獲得提名。提名名單確定後，影藝學院
會寄發名單及選票給會員，並改採不記名投票，因此難免會受到各種遊說、公關活動等外
力介入影響賽果。法國女星茱莉蝶兒就曾抨擊奧斯卡評選過程不公，她說百分之90的會員
是70歲以上的白人男性，只要送上幾份禮物就能說動他們投票給你。
奧斯卡自2013年開始採紙本及電子投票並行，計票則自1936年就由普華永道會計師事務所
負責，過程相當嚴謹，滴水不漏的計票過程，讓所有參與盛會的明星心服口服。
日本奧斯卡 曾遭北野武批骯髒
日本電影學院獎有「日本奧斯卡」之稱，評選過程是由日本電影學院獎協會全體會員先選
出入圍作品，再進行最終投票選出得獎者。協會會員包含演員、導演、編劇、技術人員、
片商職員、贊助商等，最佳影片幾乎由4大片商輪流獲獎，形同壟斷，再加上代表日本角
逐美國奧斯卡獎的影片必須經由日本奧斯卡推薦，也讓導演北野武痛批日本電影業界「骯
髒」，認為這正是造成日本電影不振的原因。
韓國大鐘獎 振興南韓影視產業
南韓「大鐘獎」、「青龍獎」、「百想藝術大賞」的宗旨皆為振興南韓影視產業、發揚大
眾文化。「大鐘獎」至今已邁入第51屆，被評為最公正、最具權威性的南韓電影獎項，有
「南韓奧斯卡」之稱。「大鐘獎」先由網友投票及業界人士，從過去1年間在南韓上映的
電影選出入圍名單，再經專業審查委員會嚴格篩選出最終得獎者。
香港金像獎 為香港電影打拚
香港電影金像獎自1982年開辦，金像獎董事局則由13個香港專業電影協會組成，今年的第
34屆香港電影金像獎是由18歲以上符合資格的香港電影金像獎選民，以及百人專業評審團
投票。得票分數居前5名進入第2輪評選，再經55人專業評審團、金像獎13個屬會會員及業
界人士，遴選出獲獎者。專業性、市場性兼顧，備受全球華人關注。
「香港電影金像獎」曾被質疑過度本土化，但「香港電影金像獎」主席陳嘉上立場堅定地
表示：「金像獎是為香港電影打拚的，如果沒有香港電影，金像獎也就沒有意義了。」
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