[映畫] 頤和園
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婁燁因為這部電影,
沒有經過大陸送審之後,
就直接闖關去參加坎城影展了,
最後被大陸勒令禁止拍片五年。
不難想像電影會被禁,
然而禁的不是火辣的性愛場面,
畢竟大陸演員無論男男女女,
敢做敢脫的實在太多了,
也不至於為了這個理由查禁。
婁燁不肯送審我想是因為意識形態的緣故。
看完電影之後某位朋友問我,
電影裡不會充斥著西方霸權意識嗎,
果然就是社會所高材生會問的問題 XD
我自己是沒有想過這麼多,
畢竟我是個膚淺少男 ><
我覺得這部電影的重點,
不在於拿西方霸權來衝撞共產集權,
甚至根本就沒有所謂的西方霸權,
我也不認為這是部政治電影。
一開始前半段北京大學的戲,
我曾經一度認為這部電影拍得不好,
因為他沒有把小人物的愛慾和哀傷,
透過這個天安門事件的政治背景,
串連出一些什麼時代影響人心的因果,
感覺上政治是政治,兒女情長是兒女情長。
可是看到下半段的十年後,
我突然有一種豁然開朗的感覺,
因為這根本就不是政治電影,
只是很單純的什麼樣的時代生出什麼樣的人,
重點並不在於西方霸權或是共產主義,
重點是這群主角正好生在這個年代。
我不曉得這麼說大家懂不懂我的意思,
畢竟同樣的八○年代,
資本主義和社會主義下的男女,
還是會延伸出不同的時代性。
但是這和『同樣的共產也有五○和八○的共產』,
兩者之間還是存在著微妙的差異的。
也就是說,
儘管電影裡無處不是民主和集權的對比,
諸如學生對比勞動階級,中國對比德國,
德國本身又有西德對比東德的焦點,
然而所謂的空間環境都是次要的,
主要的還是在時代洪流擠壓下的罅隙裡求生存的人生。
於是在下半部我們才會看到,
男女主角突然都變得茫茫然不知所措了,
不單單只是因為女主角離開了北大,
而男主角離開了中國大陸而已,
更準確地說來原因乃在於,
這兩個人離開了他們的時代了。
張愛玲曾經說過,
為甚麼她不寫戰爭只寫愛情,
因為她認為在愛情當中的男女,
往往是比在戰爭或革命中的男女,
是更放恣卻又更素樸的。
我想導演沒有要批判政治的意思,
只是想要把一對戀愛中的男女,
放到了一個時代的夾縫當中,
他們是被潮流推著走的,
年輕的時候被迫不得不走,
到後來外在的環境停下來了,
沒人推著走他們反而無所適從。
在動盪的年代他們是大學生,
年輕、熱血、衝動、憂傷,
連帶著使得他們之間的愛情,
都變得那麼動盪又混亂了。
可是就在他們為自己的衝動習以為常的時候,
進入了一個安平盛世衝動就顯得不自然了。
所以電影裡女主角寫的日記,
有一段我看了特別感動:
為甚麼我和我的男孩們,
總是這麼急切地做著那檔事?
因為只有在這個時候,
他們才能理解我是善良的。
無論外在的世界如何改朝換代,
改朝換代的時候如何拉扯著一個人,
唯有當戀愛中的男女在享受愛情的時候,
什麼拉扯呀撕磨的都可以不管了。
做愛就是做愛,如此而已,
只有做愛時你能夠慈悲我的善良。
就像張愛玲所說的,
戀愛中的男女較戰爭中的更放恣又素樸。
因為戰爭中放恣的是戰爭本身,
而不是戰爭底下的兒女。
這部電影是撇開那些革命與戰爭,
說的不過是放恣地做愛與素樸地愛人。
這部電影的小說感很重,
剛剛好我最近在看王安憶的《啟蒙時代》。
王安憶說的是紅衛兵的革命,
婁燁說的是大學生的革命,
讓我突然對『革命』有了一種憧憬,
甚至連交給老師的期末小說都用上這兩個字了 XD
我覺得這部片子很像王安憶的小說,
當然那背景會更厚重一些,
然而大體看來還是相像的。
同樣的有著一個足以誇耀的時空,
可是筆墨卻不放在這個時空之上,
說的不過還是一些尋常俗事。
我喜歡大時代底下的平庸和安靜,
大時代裡的大英雄我們看多了,
後來電影的題材就轉往小英雄去了,
直到這一二十年開始,
才有人願意飛入尋常百姓家。
我喜歡看小人物,
因為我自己並不是什麼小英雄。
我喜歡這部電影的地方在於,
它是真實的,它是你和我的。
他們沒有創造時代扭轉時代接續時代,
他們只是被時代創造被時代扭轉被時代接續。
更重要也更迷人的地方在於,
他們自己是完全不自知的,
不知道自己何以變得如此。
就算女主角余紅用日記分析自己,
最後的終點也只落到了『分析自己』而已,
背後推動她『變成自己』的原因她卻不可得。
看完之後朋友對我說:
這部電影好像小說,
我就猜你一定很吃這一套。
可是這個劇本完全是原創的,
還刻意在結局告訴大家主角的後果,
看起來很像改編自真人真事或小說。
劇本是導演婁燁和其他幾個人合編的,
我相信這些人是寫過故事的,
所以才能把電影故事說得這麼好。
不過同樣是小說敘事法的《冥王星早餐》,
相較之下就生硬又勉強得太多了。
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亨利詹姆斯:
生命裡總也有甚至修伯特都會無聲以對底時候
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