[閒聊] 耳帝評歌手2025第4期
看板CN_Entertain (大陸綜藝節目(陸綜板))作者cs42633 (seretide)時間2周前 (2025/06/06 22:35)推噓16(16推 0噓 35→)留言51則, 16人參與討論串1/1
《歌手2025》第四期
1、陳楚生《凡人訣》
陳楚生的音色特質與唱功共同呈現最突出的一次，他的嗓音非常適合這種《一生所愛》式
的廣袤寂寥、大漠無邊的中式俠情的氛圍。《凡人訣》這首歌本身，我認為歌詞寫得很好
，但音樂部分原創性不高，給我一種通俗版的聲音碎片的什麽歌+滿江《歸來》的感覺，
當然可能符合大眾審美。陳楚生版的編曲一定程度上淡化了那種印象感，音樂的氛圍空寂
荒涼、茫無涯際，但陳楚生的聲音卻一清如水，雲凈天空般的氣質，於是形成一種清澈的
蒼茫，空靈的柔情，黃塵清水般的意境，又掀起了苦海浮沈，很好聽，可能會成為一首熱
歌。
2、Gai《西湖》
歌是好歌，Gai的嗓音也有點高虎的那個味道，Gai有一種能力，能迅速吸收到原唱在歌里
面的那種“感覺”，所以唱得是像模像樣的。這版編曲更“中國風”，還加了戲曲，但原
版的精髓就是沒有用中國傳統樂器但營造出了中式意境，比如說宋捷的吉他模擬了琵琶彈
奏的感覺，所以這樣改編反倒顯得刻意，有些“俗”化了，太華麗而失去了原版那種清閒
無為、優遊淡泊、前塵往事隨湖水蕩漾而去的意境。最重要的是，這既不是一首能展現唱
功的歌，也不是一首展現說唱的歌，Gai本身的優勢與特色在這首歌中被很大程度地消解
了。我認為這種表演更像是一種跨界演出的特別表演，或者粉絲場合的彩蛋表演，好聽但
作為競技比賽重點不突出。
3、Mickey Guyton《Fix You》
把一首溫柔遼闊的療愈曲改編成了彰顯Vocal的大愛之歌，原版是編曲很宏大，但人聲唱
得很纖柔輕微，酷玩這種音樂大而人聲輕的思路，營造的是在世事洪流之中給人最溫柔細
膩的治愈與呵護，於是有種晚安曲般的療愈氛圍。而 Mickey 這版恰好相反，人聲唱得非
常恢弘，尤其是橋段部分的高音吟唱，有一種燦若繁星、夜空翺翔的感覺，更適合電視秀
。Mickey 整首歌的語感、情感、聲音都非常穩定細膩，因為太過動情，有一些失誤，比
如開頭部分與結尾的漏唱，但是瑕不掩瑜，反而更顯真摯，兼具技術層面的宏大與情感層
面的動人。
4、范瑋琪《最初的夢想》
范瑋琪有那一代唱片女歌手最好一檔的音色條件，在那個時代被選中成為唱片歌手，要的
不是什麽聲壓、高音、強聲、唱功、技術之類的那些東西，要的是聲音本身的美感、氣質
與格調，以及人連同一體的內在屬性，就好比電影領域有“電影臉”的說法，流行歌手得
有“唱片嗓”，範瑋琪的音色寬厚又柔美，大氣又懇摯，唱什麽歌都有種溫言款語的氣質
，是典型的唱片嗓，很具有唱片流行價值，這樣的音色條件再碰上好歌，代表作一堆。但
是這一類的歌手，一般來說是不會參加唱功比拼的競技型節目的，在《歌手》的錄播時代
參加的就很少，更不用說是直播時代了，如今參加可能是彼此都有自己的需求。這一場聽
得出范瑋琪的嗓音與人都不在最佳狀態，雖然音色還是很好聽的，情感層面也很真摯，但
是人感覺非常緊張，開口第一句就讓人有些揪心，在直播中暴露出的問題就比較多，氣息
與聲音不太穩，走音也比較頻繁，最高音有明顯的失誤，如果要在這種競技舞台上有競爭
力，還是需要多回歸熟悉舞台。
5、Grace Kinstler《Believer》
選擇這首歌，等於是又唱了一次〈River〉，因為我一直認為這兩首歌存在相似性，油管
上有這兩首歌大量的Mashup。這次的呈現效果比〈River〉要好，因為〈River〉歌手那版
的編曲把回響貝斯式的精華律動全給抹去了，而〈Believer〉這首歌有大量工業質感的打
擊樂的強勁節奏，在這次的編曲中保留著，保持了這首歌硬朗又兇猛的質感，Grace 的聲
音發揮也很好。美中不足的是，“Pain”由和聲唱出來不夠有氣勢，而且這首歌的前副歌
那種連綿不絕的句子是帶有旋律說唱性質的，很強調律動，但 Grace 唱出來還是不夠幹
脆利落，但整體來說不錯，等於在擅長的曲風領域重覆了一次表演，並對上一次的缺陷進
行了升級與修正。
6、單依純《李白》
一場琳瑯滿目、恣情肆意的音樂拼貼，大膽且有趣，是首集合了戲謔、俏皮、怪誕、抽象
、魔性、炸裂的另類流行，用詭誕不經的電子民謠與狂野的另類搖滾，兼具了天真爛漫的
童趣與獨立音樂人式敢改敢玩的癲狂感，整首歌改編得竟然有種 Chainhaha 的感覺。在
這首歌里，單依純嘗試了多種腔調與不科學的發聲，尤其是最後搖滾段落的部分，在競技
舞台上進行這樣改編且這樣唱非常有勇氣，在本季大量無趣的選歌與保守改編的局面下很
值得鼓勵，因為這樣節目才會好看。在敢玩的同時，單依純依然未失去能力的展示，最後
還有一個高質量的強聲E5。
《李白》這首歌李榮浩想表達的是，希望人們不受評價體系束縛，要忠於自我，用本心去
生活去創作，那麽單依純的這個版本進一步放大了這種不受束縛的自在，可以瘋、可以抽
象、可以魔性、可以癲狂，很契合她的個性與人格，舞台發瘋，又能怎？覺得難聽，又能
怎？成績不好，又能怎？拿不拿歌王，又能怎？最後加入的遊戲的元素或許是想表達，人
生就是一場遊戲，縱情肆意、盡情暢玩，自由自在、酣嬉淋漓，這才是二十三歲的年紀該
有的人生體驗啊，可以說是單依純的音樂性格借助於電視音綜開始強烈顯現的一次。
7、馬嘉祺《我不需要每一個人都愛我》
選擇這首歌，一是為了彰顯能力（是目前他唱的三首歌中難度最大的一首），二是為了表
露心跡。其實八三夭的這類歌對於男生來說一點都不好唱，這首歌就和《想見你》一樣，
聽似簡單，實則唱好需要非常紮實的換聲區功力（當然原唱也唱不好），要唱出彩得是像
張傑唱《想見你》那種程度的，屬於是唱將能力的展現。馬嘉祺雖然選了這種挺考驗唱功
的歌，但是這版相對於原版降了2key，降低到了他的能力範圍之內，正好處在他安全又能
有搖滾宣泄感的區域，在這個區域內他這場聲音發揮得不錯，屬於他三場里發揮最好的一
次。
8、衛蘭《大哥》
衛蘭具有香港女歌手十分出眾的音色條件，不僅具有唱片歌手的屬性，同時還具有半個
Vocal型歌手的屬性。她在語感與樂感層面，是非常會唱，語感細膩入微，R&B技巧成熟嫻
熟，既能唱好港式情歌，又能唱好歐美金曲。而同時，她也有Vocal歌手的局部表現力，
比如說音域是寬的，可以唱到F5沒問題。但是她一直有兩個問題沒有解決，一是換聲區的
問題，我發現她的音域是兩頭唱的不錯，中間薄弱，C5左右最常用的高音音區唱得緊且吃
力，反而到了更高的E5、F5倒是輕松順暢了；二是作為港式唱片歌手，聲樂是要為語氣腔
調審美讓步的，於是一些發聲習慣不符合現場。
《大哥》這首歌雖然是她的代表作，但事實上屬於她如今最薄弱聲區的一首歌，副歌就是
在C5左右，二十年前的錄音室版《大哥》，副歌部分是用實聲唱的，紮實又有力量，而如
今《歌手》版的不僅需要降調，而且是用比較偏假偏虛的聲音唱的（聲生不息那版也是如
此），這說明機能與技術都不如往昔，當然，衛蘭的樂感與唱片歌手式的“會唱”，能將
這種技巧與技能的退化，處理成一種心境與理解上的更“釋然”的詮釋，但是作為直播競
技來說，還是有不少瑕疵的，氣息支撐不夠，聲音動態不統一，多處不太穩，希望後面能
有更精彩的選歌與演繹。
本場個人三票：陳楚生、單依純、Mickey Guyton
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