[四喜] 2014年陸劇片單

看板China-Drama (大陸劇)作者mirror08 (鏡子)時間11年前 (2015/02/25 17:28)推噓29(29推 0噓 76→)

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我不知道怎麼找到昨晚斷線時的存檔Orz 高能預警！！！！！！！！！！本片單純屬筆者人口味，充斥著任性偏愛、無責任的吐槽、無邏輯的腦洞大開、無邊際聯想、無根據引申、無主題瞎扯。！！！！！！！！！！！！！ 1、北平無戰事評分：9分（滿分10分制，下同）一直很糾結如何評價這部劇。一方面，它是2014年大陸國產劇的最佳作品。編劇、導演、製作團隊、演員陣容都是一時之選。從最終劇作呈現的品質看，也幾乎達到了目前陸劇的最高水平。絕不是那種打著金字招牌的圈錢之作。（是的，我就是在黑劇版《紅高粱》=.=）另一方面，它又不是那種標準意義上的好看的電視劇。我對這部劇的感受就是：它很不“工整”。所謂“工整”，就是我們慣常看的美劇那樣的三幕劇式結構，起承轉合的衝突設置加上出色的節奏把控，可以很好的吸引、引導觀眾對劇情的持續關注。但是，北平無戰事就感覺是故意不這麼工整。雖然開篇劇情就展現了1948這個歷史轉折時期，政治陣營對立、經濟社會矛盾聚焦、各色人物明裏暗裏博弈的極具張力的戲劇衝突。但是隨著劇情的推進，這種衝突和矛盾不是層層遞進推向高潮，而是屢次用一種突兀或意外的方式被消解。比如法庭審判脣槍舌戰最緊張的時候，一個電話就終止；五人委員會檢查如火如荼時，也是一個電話就消解；謝木蘭毫無意義無聲無息地死去。梁經綸的雙重間諜身份終於被揭露，也只是遠走美國；方孟敖自始自終似乎什麼也沒做。就如同劇中永遠隱身于電話線另一邊的建豐同志，劇中人在對峙、博弈、廝殺，決定結果的卻是在劇外，歷史已經有了答案。劇中幾乎每一個人物都是虛構，但每一個人物背後都有那個時代真實人物的影子。我不認為這是一部諜戰劇或反腐劇，也不想把他當作一部政治隱喻劇。於我而言，我看到的是一部理想主義者的輓歌。這個年代距離我們太遠又太近，太遠是因為劇中那些堂吉訶德式的理想主義者們於我們已彷彿是傳說中的存在，太近則是區區數十年，劇中人物的結局輕易可以對照進入歷史和現實。軍事對壘有失敗者，信念之爭無勝利者。周作人曾說過，天下最殘酷的學問是歷史，他能揭開我們眼皮上的鱗，雖然能使我們對千百年後抱有希望，但也將千百年前的黑暗投諸現在上面。 (可能我對歷史還是太悲觀了吧，我所看到的也不見得是劉和平想表達的) 2、紅色評分：8.5分這是一部看片名以為是革命抗戰劇，看片頭以為是諜戰推理劇，看下去才發覺是純愛+市井人情的言情劇。最開始被版上安利是作為制作精良的推理劇去看的，但看了前兩集還蠻失望的，同福“裏”那麼明顯的別字大喇喇掛在弄堂牌坊上，還每集都出現。一個明顯的疏忽細節足以毀掉劇組在其他方面的用心。開頭兩集的那個計策邏輯BUG太明顯了吧，日本人被塑造的這麼弱。後來知道是因為被動剪片所致，耐著性子繼續看下去。後面幾個案子的推理過程基本完整，但還算是比較簡單的，作為推理劇顯然不足，但好在隨著劇情的推演，這部劇真正的魅力顯露出來。那就是：鮮活生動的人物塑造，細膩真實的情感鋪陳以及充滿煙火氣的市井人生其實這一點應該是優秀陸劇多年以來的現實主義表現傳統，就是用大量生活化的細節來豐富人物、鋪陳情感。只不過近年來電視熒屏被雷劇充斥，而讓《紅色》顯得格外難能可貴。記憶中，上一部這麼有地域感，充滿市井味道的上海民初劇，還是20多年前的《上海一家人》。（也可能是我看的少吧=.=） 3、父母愛情評分：7分因為題材緣故，版上應該是沒多少人看過這部。這部由山影集團出品，孔笙導演，郭濤、梅婷主演。講述的是1950年代一對夫妻的家庭史詩。對於大陸年輕人來說，它是講述的我們父母/祖父母那輩人的故事。在嚴苛的政治環境和拮據的經濟現實下，兩個來自不同階層的人是如何相遇、結合、相愛、相守。我是去年春節期間陪爸媽一起看的，聽長輩一邊看一邊懷舊。大陸拍過不少類似題材的電視劇，比如當年大紅過的激情燃燒的歲月、金婚等。父母愛情首播時收視率也不錯，雖然沒有形成話題，但口碑還不錯，屬于中規中矩的水準之作。我前面所說的細節真實生活化、人物生動自然等優點在本劇中也有很好的體現，具備一部好劇的基本要素。 4、紅高粱中途棄劇前面說的掛金字招牌粗製濫造的圈錢之作就是這部啦。開播前，看起來特別高大上有沒有諾貝爾文學獎得主莫言原著小說改編；張藝謀成名電影首次翻拍電視劇；甄嬛傳導演及幕後團隊操刀；周迅暌違螢屏12年後的迴歸之作。開播後呢，看四集開始失望，看六集忍不住吐槽，看八集開始忍耐，再看下去，作為公子腦殘粉都要精分了。開頭幾集裏，製作上的粗製濫造就已經顯現端倪。之前就在版上吐槽過此劇的服裝不及格電視劇的服裝好不好，不在於是否華麗好看，而在於是否符合劇的背景設置、劇情要求和人物身份。首先是九兒，半年之內，死了親媽、老公、公公，這都是至親，按中國傳統這得是重孝，但劇中九兒的服裝是完全看不出來。還有大嫂，小叔子和公公死前穿得特別素淨，倒是很符合心如死灰的寡婦身份，但小叔子和公公一死，立馬衣服就鮮艷了，是有那麼盼著公公死嗎？Orz 鏡頭語言和場景調度也是比較差，在開頭幾集裏有兩個場景，一個是九兒在土匪窩裏持刀與眾匪對質，導演的場面調度能力簡直要打負分，國內導演大概都拍習慣了幾個人輪流說臺詞的鏡頭，遇到複雜一點的場景，拍出來特別單調、乾澀，讓人看了都覺得尷尬，感覺演員演得也尷尬=.= 另一個就是高粱地野合，這個片段是原電影中有名的華彩段落，電視劇片方也在開播前就放出片花來炒作，但是正式播出後，我看的感覺還是兩個字：尷尬，那個鏡頭語言和電影比起來真是蒼白到乏味。。。當然，跟張藝謀比鏡頭語言確實很不公平，但是不會的話，要學習怎麼藏拙啊。。。這部劇我只有前面幾集是完整看的，已經足以驗證此劇的整體水準不過如此了，和片方之前宣傳的經典文學改編傳奇大劇的定位有著天壤之別。但我原本還以為放低標準，按通俗劇來看，或許還可以，如果編劇發揮（撒狗血）的好的話，能達到鐵梨花、小姨多鶴這樣類似的敘述家族倫理又兼具傳奇色彩的話也還不錯。但事實證明我又錯了，劇情越來越無聊。總結：還好，我棄劇棄得早 5、四十九日祭中途棄劇這部開播前，我也是抱著很高的期待值。嚴歌苓的原著小說《金陵十三釵》，我很早就看過，遠在張藝謀的同名電影開拍之前。當時的電影《金陵十三釵》由於張藝謀自身的局限以及對市場的迎合妥協，而有許多的缺陷和遺憾。更因為時人對張藝謀的許多惡意解讀和曲解而對電影造成了很多額外傷害。原著小說是以書娟這樣一個十二三歲的叛逆青春期的小女孩為主視角，講述了南京大屠殺時一群秦淮河青樓女子和教會女中學生的故事。這種少女/兒童視角的戰爭跟客觀宏大視角不同，國外類似的成功電影有安妮日記和太陽帝國。要拍好難度很大，首先演書娟的小演員就不太好找。所以張藝謀是把戲劇的重心改在了神父和玉墨身上，既安全穩妥，又迎合了市場，也不能算錯，但也因此損失掉很多原著特有的東西。因為電影版的種種遺憾，我原本很期待電視劇版。這次操刀的張黎導演以擅長宏大題材的歷史劇而著稱，走向共和、大明王朝1566等都是可以在中國電視劇史上留下一筆的。但電視劇開播後，我又陷入另一種失望，這次倒不是導演把電視劇拍庸俗了粗糙了，而是導演野心太大，能力不足。原著小說是極私密化的個人視角，但張黎導演則是企圖展現一副南京城淪陷的全景圖。導演企圖在一部電視劇中塞入南京南京+拉貝日記+金陵十三釵等數部電影的內容，（ps，有些橋段直接挪用南京南京和拉貝日記的感覺略彆扭，畢竟有些橋段並非歷史，而是別人的創作）其實，要展現全景圖也不是不可以，但是對導演把控能力的要求會比較高。小時候曾經看過一部10集美國二戰劇叫做《戰爭與回憶》，以一個美國家庭為線索，展現了整個二戰歷史的宏大敘事。但是四十九日祭，我個人覺得導演是不太成功的。開頭幾集是比較平均著墨南京城內從高管到士兵到平民各色人群眾生相，為了將各條線串起來，刻意安排書娟在城內游走拍照，我是覺得這個設置很不自然。演書娟的就是演電影版書娟的女孩子，但顯然隨著年齡的增長，她對角色的理解能力和演繹能力並沒有達到符合戲份加重的角色要求。這一點，導演也要負很大的責任。原著小說是對大時代的私密記憶，對於書娟而言，對戰爭早期的記憶是和她青春期的煩惱以及對玉墨等人鄙夷和嫉妒聯繫在一起，在最初，牆外的戰爭帶來的困擾甚至不及這種私人情緒帶給她的更大。但這種主觀的東西最好是以主觀視角拍出來。而四十九日祭則是在宏大敘事的背景下，用客觀角度來拍攝教堂避難中的這群人的矛盾。讓觀眾在看到如世界末日般的地獄場景之後，再來看一群妓女和女學生撕X 實在無法忍耐想翻白眼好嗎=.= 我看了下豆瓣上的評論，分數有8.5以上，評分人數只有1000多。多數評論是“我看哭了” 。拜託，看南京大屠殺題材的電視劇看哭了不能說明什麼好嗎再就是“作為不能遺忘的歷史一定要看這部劇。” 拜託，這難道是題材的道德綁架？我已經看了不下五部南京大屠殺題材紀錄片，不需要再看電視劇來接受教育。電視劇沒拍好就是沒拍好，誠然有題材太沉重不討喜的緣故，但片方也不要總以為曲高和寡、孤芳自賞，多看看國外的二戰片是怎麼看的。前面提到的戰爭與回憶那部美劇，是我上小學時候看的，直到現在還記憶深刻。總之我對這部劇的評價就是：其史可鑒，其情可憫，其志可嘉，力有未逮。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 218.200.149.82 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/China-Drama/M.1424856537.A.462.html

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