[閒聊] 還是音準不準的問題

看板ClassicMusic作者chyoppa (東風無力百花殘 )時間18年前 (2008/04/21 16:54)推噓6(6推 0噓 18→)

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看大家說成這樣我來分享一下我對音準這個東西的心得吧其實音準的問題首先牽涉到的是律制的問題 12平均律、純律、五度相生律等等是大家比較常接觸的可是這世界上還有很多諸如甘美朗、南管律的律制聽起來就是相差十萬八千里 (聽了一場甘美朗的演奏包你覺得調過音的鋼琴是不是歪歪的) 這些律制的生成與其「聽覺上的效果」及其在「音樂上的功能」有著相當密切的關係例如12平均律就是為了要滿足各種調之間轉換的問題純律五度相生律是樂音的物理現象所推出來的律制還有魏晉時候無聊的天文官錢樂之為了配合星象硬算出來的三百六十律甚至有那種以前民間藝人以為格子與格子之間一樣大音就會被平均分開的七律等等其實他們是有不同的目的與背景的並不需要去評斷他們之間的優劣差異重點來了什麼音樂要用什麼音準什麼音才叫做準的呢? 有空的人可以翻翻一個大陸音樂理論研究者繆天瑞寫的有關律制的書(我不記得書名了QQ) 它裡面有做一個研究他請了幾位知名的小提琴演奏家與教育家來演奏一些不同的段落例如巴洛克音樂浪漫派音樂國民樂派十二音列的作品結果發現在不同的段落同樣音準的四條弦會拉出差異甚大的音十二音音階結構而且就算再定弦的過程中配上鋼琴伴奏與獨奏自己演奏的不同狀況也會造成演奏者對音準的直覺以樂團的調音來說在科學上用數學方式計算出來的12平均律是沒有辦法滿足物理上的泛音現象在交響樂團的調音也是OBOE吹一個A 大家往那裡靠是運用泛音的關係對出弦與弦之間的純五度銅管也是參考那個A盡量去對準自己的和聲音讓整個樂團的和聲可以經過泛音的加持更完整可是到了國樂團就很慘因為大家在對音準的時候對的是平均律的笙大家的律制卻大多數是純律所以就會造成律制不整齊音準大打架的現象 (所以我每次看到用大量古典和聲曲式對位寫作的國樂合奏曲 EX:X亮X老師的作品就很頭痛) 而且國樂團的大家本身也對律制與律制之間的轉換沒有辦法精準的掌握(訓練問題) 樂團中又沒有泛音很多的低音樂器來穩定和聲 (中大阮不算我到現在還沒有聽過哪一個樂團的中大阮的音準可以整齊到空弦與按音會在同一種律制上的況且中大阮的音量也不足樂器本身就差了銅管或CELLO BASS一大截先天不良) 這就是為什麼國樂團的音準總是聽起來很髒和聲總是又燥又不滿足再個別樂器的調音來說就是要參考功能性與演奏者個別的訓練 12平均律的訓練當然是相當重要的這個大可藉由鋼琴來訓練這也是古典音樂理論的基礎至於其他律制的訓練就要端看樂器樂種別的因素與演奏需要來看假設今天你用一把廣東高胡拉巴哈要求的重點是「巴洛克風格」--請靠近平均律演奏要不然聽起來很像大小格的樓梯爬起來很吐血如果今天用一把小提琴拉雨打芭蕉要求是要配合廣東五架頭 --請演奏#Fa bSi的時候特別注意要不然就會像穿西裝的人演粵劇不酥湖以上沒頭沒腦的胡言亂語歡迎大家多多指教 P.S. 前面有看到文章說12平均律與純律的差異不大在聽覺上是可以被容許的但是請按照純律的比例跟12平均律的對數值實際將一個八度裡面的音全部算出來 (Hz 與音分都可以喔) 你就會知道再同樣一個音程(增一度=/=小二度喔)裡面可以差到10音分的喔(估且不論大小半音) -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.122.99.235

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blankly

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leepei

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lightinghiei

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