[新聞] 台灣金馬獎「不可取代」包容的視野值得學習 (GSkin提供)

看板Golden-Award (三金(金鐘金馬金曲))作者pyramid125 ( 阿倫)時間16年前 (2009/11/29 18:22)推噓16(16推 0噓 11→)

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由GSkin版友提供在上幾篇有GSkin的連結原文想說直接貼出來比較快 -- 這篇是新華社的報導，寫得不錯~ 惠英紅憑《心魔》獲2009年臺灣金馬獎最佳女配角獎。她說：“這次得獎是我入行三十幾年來最好的禮物，真的是美夢成真！我很感謝我的媽媽。” 2009年臺灣電影金馬獎昨天在臺北揭曉。在今年的提名中，內地電影超過一半。四部入圍女主角提名的電影有三部是內地片，最佳影片也有《瘋狂的賽車》《鬥牛》兩部內地電影入圍。顯然，內地電影已經是整個華語電影圈的中心。雖然如此，無論是港片還是內地電影，始終都取代不了臺灣電影。得天獨厚的電影土壤相比香港電影的商業套路以及內地影片的主流價值體系，臺灣電影確實還保留著些許“ 另類的風格”。從去年的《海角七號》到今年的《不能沒有你》都是既叫好又叫座的影片。兩部電影都是小成本人文電影，其中《海角七號》還有一些青春愛情的元素，《不能沒有你》則是直面社會底層人民的寫實片，幾乎沒有商業性。但兩部影片並非沽名釣譽，不但贏盡了專家的口碑，還獲得觀眾熱捧，票房奇高。從上世紀50年代李行導演開始，到80年代的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮，乃至進入新世紀後的新生代戴立忍、魏德聖等導演，都遵循著一條創作原則，那就是不變的人文情懷和藝術關注。這始終是臺灣電影一直未曾離開的話題。在這點上，臺灣電影遠比內地以及香港電影業成功。用金馬獎組委會主席侯孝賢的話說：“雖然我們沒有賺到那麼多的錢，但我們至少培養了一大批熱愛文藝電影、有著獨立思想的觀眾，這同樣是一筆投資，而這些觀眾卻是日後臺灣電影真正復興的脊樑。” 相比起臺灣的電影產業，內地的電影業簡直火爆繁榮得不得了。但有一個問題，在內地觀眾頭腦中，內地電影從以前單一的教化功能，轉變為了現在單一的娛樂功能。“商業單一化”是目前內地電影市場最大的特性。當藝術片還在內地院線中爭論究竟有沒有放映的陣地時，臺灣已經靠這些藝術片開始掙大錢了。這就是差距。包容的視野值得學習金馬獎緊隨香港金像獎的步伐，2007年金馬獎提出了大華語電影圈的概念。正是在這樣的前提條件下，才得以出現今天這樣大批內地電影攻入島內的局面。《風聲》《梅蘭芳》這些內地觀眾非常熟悉的優秀電影也出現在金馬評選的視野之內。反而觀之，內地的金雞獎雖然也進行了一系列改革，但始終沒有真正做到把華語電影的局面拓展得更大。因為這其中始終缺少一種大視野和包容的心態。當然這其中的環節還在內地的引進和審查制度上，沒有通過電影局這一關的，自然就不能進入金雞獎的評選視野。這對於一個專業學術獎項來說，不能說不是一個損失。由此可見，金馬獎反倒在某一方面走在金雞獎的前面。金馬獎的成功和媒體的關注，還在於該獎對所有華語電影的包容性。融合與堅守並存的競爭任何一個電影獎項，既希望自己影響足夠強大，又要做到堅守本土特色，鼓勵本土創作，金馬獎當然也不例外，這其中的把握確實不容易。兩岸三地的電影業融合是大趨勢，但如何才能於之中不失去自我呢？顯然這是組委會要思考的問題。在金馬獎的入圍名單中，可以發現組委會的一番苦心。華語影片眾多，但金馬評委的選擇還是費盡心思，有獎項提名的內地影片除了內地觀眾熟悉的《風聲》《梅蘭芳》《李米的猜想》《瘋狂的賽車》外，組委會還選擇了《鬥牛》《麥田》《如夢》《米香》《狼災記》等小眾化甚至是沒有上映的電影。如果把這個提名名單和金雞獎的提名名單進行一番比較的話，就不難發現，這些入圍的內地影片基本上符合臺灣評委一貫的審美角度。那就是偏重藝術，而剔除了教化和樹立典型等特有的內地傳統因素。但同時，組委會也不忘明星的商業號召力，在提名名單上，周迅、李冰冰、章子怡、袁泉、張涵予、黃渤、王學圻都赫然上榜。雖然臺灣觀眾對這些明星不是很熟悉，但他們卻全是內地的大腕，如此一來，內地市場能不關注金馬獎嗎？但在融合之余，臺灣金馬獎堅守的依然是自我的文藝情懷。本屆獲獎的《音樂人生》《臉》甚至是《不能沒有你》都是不變的臺灣風格。每當臺灣影人獲獎，頒獎禮現場掌聲都特別熱烈，掌聲並非刻意，而是發自內心。雖然融合是發展的必然，但堅持自我一隅特色，沒有進退失據，才是金馬獎最閃亮的地方。（記者曾家新） --- 全文都寫得很好唯一的缺失，就是在評委部份不是全部評委都是台灣人，也有中國、香港都有 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.114.203.203

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