[新聞] 金馬獎主席侯孝賢:華語片最終以大陸為中心
看板Golden-Award (三金(金鐘 金馬 金曲))作者justvivi (vivi)時間16年前 (2009/12/02 13:49)推噓5(5推 0噓 2→)留言7則, 7人參與討論串1/1
時間:2009-12-02 來源:山西新聞網 山西晚報
【本報記者專訪金馬獎執行主席、著名導演侯孝賢】
在金馬的很多場合裏,伴隨主席侯孝賢出現的總是固定模式:微笑,合影,話很少。
就像他影片中很多漫長無邊的空鏡頭一樣,舒展而平靜。但金馬落幕後,慶功宴上的侯孝
賢變得異常"忙碌":他大笑著和人擁抱,用力拍人肩膀表示祝賀,不停地接電話,把邀來
的朋友親自送上車……
接受記者採訪時,侯孝賢的表情會放慢,語速會變快,看似普通的問題卻總在無意中
激起他飽滿的情緒--(聽說吳宇森是因為沒有入圍所以不參加金馬?)"別聽媒體胡說!!
!"(他跟你解釋過這件事嗎?)"朋友之間不需要這些有的沒的。"(在大陸只選擇跟
CCTV6合作,會不會……)
猛地把臉扭過來,直直盯視幾秒後,突然大聲說"哎!你會不會想太多了?"
雖然跟他的聊天就像處於病痛的潛伏期,提心吊膽不知道什麼時候會爆發,但眼前這
個60歲的老人也擁有一些與這個年齡相匹配的路人特質--耳背。一個問題常要反覆問兩遍
,重聽時必把左手攏個弧度放在耳朵上。
【金馬獎】我的名字就是作用
跟侯孝賢聊天,進入狀態非常慢,後來發現是沒摸準脈門。其實很簡單:他想回答的
問題,話就多;不想回答的問題,一帶而過;感覺心情不爽的問題,他能給的只有眼神,
沒有聲音。
山西晚報:金馬主席的工作容易做嗎?
侯孝賢:我當金馬獎主席很簡單,任命一個執行長,全部交給他(做)。我負責處理比較
大的、沒辦法解決或有些小困難的事,只負責這個,其他不是我的專業。
山西晚報:這會頒獎嘉賓都是您負責邀請?
侯孝賢:基本是執行長負責邀請。
山西晚報:不是說張曼玉是你請的嗎?
侯孝賢:程序上是執委會,但重要是要我認可。
山西晚報:說服她有沒有比較困難?
侯孝賢:不會,和她認識很久。
山西晚報:今年向攝影師致敬的部分,是您提的建議嗎?
侯孝賢:沒有。正好李經緯的紀錄片今年可以完成,所以執行長就提了這個意見。
山西晚報:于??(伊莎貝雨蓓)這樣的戛納(坎城??)影后過來,也是執委會邀請的?
侯孝賢:當然,但是我要署名。
山西晚報:您在這其中不發揮其他作用嗎?
侯孝賢:我的名字就是作用嘛!和她很早就認識,11年前在巴黎喝過咖啡。
山西晚報:當主席會不會分散很多精力?
侯孝賢:所有朋友都叫我不要當,有時候人就是這樣。年齡和位份到那邊兒了,沒辦法推
託。而且李(李行)導演叫我一定要接,因為沒人可接,我只好接。
山西晚報:導演現在那個電影《娘》(聶隱娘)怎麼樣了?
候孝賢:本來明年三月要拍,因為金馬獎的關係可能延後。景只看了日本的部分,(拍)
所有電影都是這樣,所有細節要準備好拍得就很快,而且省錢。
山西晚報:金馬獎想做大華語電影這個範疇,但必定還有其他華語電影節的壓力存在,這
方面怎麼突圍呢?
侯孝賢:金馬是華語片裏面比較重要的獎項,第一個原因就是他不同於大陸的影展,跟香
港的片型也不一樣。金馬的歷史很久了,有46年,所以現階段,還有它存在的意義。
山西晚報:這次的演員獎基本都是內地和香港的,臺灣的演員好像沒有?
侯孝賢:內地和香港本來就很強,現在香港片子少,所以香港工作人員都去大陸,注入了
他們的技術,所以大陸的片子在技術上會越來越好。以前沒有大陸的片子時,都是香港片
和臺灣片,很多獎項都是香港提。現在換了,變成大陸多。
山西晚報:金馬獎能為臺灣電影帶來什麼?
侯孝賢:這主要是一個形式,它帶來的最大的變化就是,從去年的《九降風》《囧男孩》
《海角七號》一路過來,到今年《聽說》《不能沒有你》這些片子,可以感覺到臺灣觀眾
開始回來,對國語(片)有了點信心,所以他們開始來看。以前,臺灣觀眾看到臺灣電影
就走了。
【臺灣電影】急需建立一個機制
除了做導演、做金馬主席,侯孝賢心裡似乎還有一座橋的夢想。採訪中,視線常常需
要透過桌上高高低低的酒杯觀望這個老人家,一些剩餘的紅酒有時會把他的臉襯紅,加上
他偶爾冒出桌面的手,感覺這個乾巴的身體裡時常暗湧。就像他自己對臺灣電影的期盼一
樣,"現在只是開頭,之後會越來越熱。"
山西晚報:以臺灣目前的電影環境來看,本土導演是不是需要改變自己的某些執著或興趣
愛好?
侯孝賢:他們沒有執著,他們都想趕緊賺錢。他們的障礙是本身,這個本身來自於社會成
長。他們所受的教育和他們感受的所謂人文的這部分,就看起來比較文,你們叫文藝片,
其實不是這樣。因為常常討論到是本土還是國際,商業還是藝術,其實都不是,只有一個
專業技術。你的美學到一定程度,哪怕只拍一個極小的地方,全世界的人都看得出來。舉
個最簡單的例子,走戲劇性是一種方式,如果能兼顧氛圍的情況下還可以批判、還有社會
結構,那就不一樣了。
山西晚報:您說他們急著賺錢,但像魏德聖、戴立忍這樣的導演給我們的印象都是,撐了
很久好像才可以拍一部電影。
侯孝賢:我說的(賺錢)是他們急著拍出好片。但好片完了以後,下一部在哪兒呢?所以
希望(片子)能有回收,有票房。我感覺所有的導演都應該這樣想,你做這一部的資源在
哪裡,怎樣可以取得下一部的資金,像戴立忍就可以從日本、法國找錢。你一定要有這種
敏感,傻不愣登的沒用。
山西晚報:戴立忍這種導演能走出來、能成功是靠什麼?
侯孝賢:因為他們執著。這裏面還有一個最重要的因素,就是能力,沒能力弄什麼也沒用
!能力是成長背景積累的,戴立忍八九年前的短片就很厲害,但後來他拍了個片子,換了
另外一種操作模式,就沒成功。後來再過了一段時間,就拍出現在這個片子。
山西晚報:《不能沒有你》獲了獎,是不是意味著臺灣的人文關懷電影開始復甦?
侯孝賢:因為這種電影已經很少,我想評審選擇這個片子基本上有一種指標的意義。第一
,它不只是打動人的父女情感,它還進入了整個社會面,批評了社會結構裡面上學、戶口
等問題,包括社會局處理這方面問題的能力和關注力。不過,這部片的資金才一百萬人民
幣。
山西晚報:金馬創投會,是為本土電影融資?
侯孝賢:也不全是,今年我們創投會的第一個目的就是央六。我去參加他們的百合獎時,
央六一年就拍100多部(數字電影(數位電影)),十年拍了1000多部,那是很可怕的,你
想想這栽培多少年輕人!臺灣一直做不到這個,因為"新聞局"還是老方式--給錢。這不好
,所以我跟他們提過很多次,要建立機制。這個機制的原則就是,使已經獲利的要回饋。
舉個例子,法國一張戲票有11%是電影稅,用來補助電影。法國片票房超過50萬歐元
,就會自動設一個帳戶,11%的稅全部進這個帳戶,帳戶名字就是電影名,是導演或者製
片申請下一部片子可以使用的錢。除了這個還有各種補助,包括電視臺規定總營業額的
3%-5%要投資電影;網路、手機等所有使用影像的企業都規定百分比要投資電影;還有一
種自然人投資,用稅來抵。他們用方方面面各種方式建立了一個資金巡迴機制。所以他們
一年最少有200多部(電影)。這個機制要建立了,就不用每年都要編預算,自然形成了
一個Circle,自己巡迴。
山西晚報:創投已經有些成果了,所以在渠道、機制等方面是您現在看重的一部分?
侯孝賢:已經辦了三屆,希望除了創投之外我最想建立兩岸三地的機制。兩岸三地的片子
可以採用這種模式。比如,央六出100萬人民幣;扶老金起碼有500萬到1000多萬(新臺幣
);香港投資再占上三分之一。但這只是說說,只是觀念,最重要是要有片子實際打通,
在具體進行的時候才會發現更詳細的問題需要解決。假使我有時間,我就會拍一部片,把
這個管道建立起來。
【兩岸市場合作】
貿然踏入,扮演的只能是邊緣
解釋一些事情時,侯孝賢很愛特別舉例、反覆說明。到了這個時候,才能明顯感覺到他的
話語開始漸入佳境。
山西晚報:有沒想過臺灣電影在本土發展不好,乾脆到大陸去?
侯孝賢:有啊。李行導演去大陸有20年了,我就跟他去了好幾次,大陸每年要拍四五百部
,還不包括數字電影(數位電影),所以,能夠上院線的一定都是大片。但是臺灣片不可能
拍得很大,大陸那麼大片子能夠上院線的都沒有多少,所以臺灣的小投資電影能夠在院線
上嗎?
不過,可以通過大陸的其他各種媒介,譬如農村要建立一種院線,那機會就會慢慢有了。
魚有魚路,蝦也有蝦路。慢慢拍一些非常精緻的好片子,以後市場成熟了就會有不同的小
院線。但現階段,臺灣片要在大陸能夠取得一小部分的票房都不是那麼容易的。舉個例子
,一直以來,臺灣觀眾一看是大陸片就會走,直到這次《風聲》,因為有口碑所以到現在
還再演,已經一個多月了。所以,只要有信心就可以有起色。大陸觀眾對臺灣片也是同樣
的道理。(打斷一個問題,繼續自己的話題)但是我的想法不是票房問題。華人的電影現
在以大陸為中心,香港盡了一份力。香港的工作人員基本上都到了大陸,大陸這幾年的片
子接受了很多香港的技術。如果臺灣(片子)進去(大陸市場)的話,扮演的角色只能是
邊緣。如此下去,中心看不見自己,邊緣的東西也會發生一種變化。中華文化在臺灣雖然
偏遠,但是保存了一部分,它的人文素養、文明的累積等方面,有時候在角度和觀念上和
大陸是不一樣的,這有可能會為華語片注入新的元素。雖然最終目的還是以大陸為中心的
華語片去面對好萊塢,但臺灣片要盡心力,幫自己同時也是幫華語片。
山西晚報:現在大陸賺錢的商業大片導演,臺灣很少。
侯孝賢:還有朱延平。當然,臺灣市場本身沒有健全,就不可能有那麼多資金,就做不出
這種(商業大片)。主要是投資比例的問題,市場沒那麼大,在大陸又沒有做開,誰投資
呢?之前的《大灌籃》是唯一可能,《刺陵》現在開始進去,這條路如果做得不錯,後面
就慢慢會有可能性。你們別太急,電影急不得。
山西晚報:有沒有關注近期內地的賀歲檔?
侯孝賢:《阿凡達》要上,他們的那種特效、技術,他們的電影工業,我們現在追不上。
所以就會打亂了(賀歲檔),那麼多賀歲片同時上,一定有一些要倒(票房低)。就像你
們的國慶檔有那麼多片子一樣,但是最後成功的只有《建國大業》和《風聲》。
本報特派台北記者 李霈霈
http://ent.daynews.com.cn/ylsj/872943.html
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灰色字是我自己加的,有些地方怕有人看不懂
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