[評論] 三少四壯集---那是個好年份

看板HK-movie (港片)作者bucklee (alessio)時間18年前 (2006/11/06 07:13)推噓0(0推 0噓 0→)

留言0則, 0人參與討論串1/1

2006.11.06　中國時報 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content-forprint/0,4066,1105130102+112006110600394,00.html ■三少四壯集---那是個好年份陳冠中侯孝賢很快就會顯露他是世界級大師的本色。這裡除個人才華外，造化和兩地文化氛圍相信亦起了作用。香港的新浪潮電影，由1978年底開始騷動，81年是高潮期，82年退潮，之後只剩下餘波。81年是最後一次像樣但註定徒勞的叫陣。那年可能是新銳導演拍戲機會最多的一年，包括許鞍華的《胡越的故事》、方育平的《父子情》、章國明的《邊緣人》、譚家明的《愛殺》、單慧珠的《忌廉溝鮮奶》、舒琪的《兩小無知》、余允抗的《魔界轉生》、于仁泰的《巡城馬》、嚴浩的《公子嬌》、王晶的《千王門千霸》、梁普智的《龍咁威》、翁維銓的《再生人》、霍耀良的《失業生》、蔡繼光的《不准掉頭》、黃志的《撞板神探電子龜》、卓伯棠《煲車》、黃志強的《舞廳》等，算是夠亮麗的成績單，更是極寬拓的光譜，放在之前任何一年都有可能改變香港電影的生態，偏偏在81年遇上海嘯似的鬧喜劇巨浪，一下淹沒，大部份新銳導演不見得不想拍商業片，從選題看新浪潮最有代表性導演的頭幾年作品，都是有商業考慮的，只是他們希望拍出跟時下主流港產片不一樣的、或許更有意思的商業片。今天，我們必須承認，正是這股跟一般港產片不一樣的味道，使得新銳導演的作品跟港產觀眾始終有著距離。徐克與王晶是例外。影評人高斯雅當年就曾敏銳的說，新導演們想以西方形式表現中國人和香港的感受是行不通的。或者說，新銳導演看了太多藝術片和好萊塢商業片，受了太多外片影響，還沒懂得拍港產片。我進電影行的時候，也是滿腦子外片，有點看不起主流的港產片，總想把港產片弄得更像好萊塢片，最大的野心是製作一些不像港片而像西片的商業片。記得當時不少新電影人受到70年代新好萊塢的鼓舞，言必哥普拉、史高西斯，恨不得有機會拍自己的《教父》、《的士司機》。只是，那一個好萊塢的觀眾，和我們這一個東方好萊塢的觀眾，要看的東西原來是不一樣的。本來，是有一種類型電影，可以幫助一部份新銳導演從西片過渡到港片，那就是警匪黑幫片，可是81年後連這個窗口都半關了，只剩下鬧喜劇為主、諧趣動作片為副的局面，都是新銳導演最不擅長的類型。接下的五年，倖存的新銳只能單打獨鬥，很被動在主流夾縫中求存。到86年這個黑幫片窗口因徐克、吳宇森的《英雄本色》而重開時，當年的新銳已沒剩幾個能趕上車。像許鞍華那部雅俗共賞的動作劇情片《胡越的故事》竟未能在81年引領潮流，說明當時香港影業雖然在生意上越做越大，但在戲路和趣味上是在收窄的。在這樣的大環境下，本來就求仁得仁的方育平，走本土樸素寫實路線，自然是在邊緣的邊緣。如果在81年我們比較當時在台灣是拍商業片的侯孝賢，和拍了《元洲仔之歌》、《野孩子》、《父子情》的方育平，相信不少人會認為方育平更有可能成為歐美藝術片市場之星。當然，侯孝賢很快就會顯露他是世界級大師的本色。這裡除個人才華外，造化和兩地文化氛圍相信亦起了作用。不過在81年，我們經歷了香港電影多貌的一年，加上唐書璇74年拍攝的文革片《再見中國》終被解禁，譚詠麟在台灣演了王童導演的《假如我是真的》，謝晉在文革後第一部作品《天雲山傳奇》在港公映，新導演凌子替大陸文革後第一家民營的南海影業拍成了《原野》，那年怎麼說都是一個難得的好年份。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.63.7.225