[影評] 何逸琪觀影/寶萊塢古裝宮廷劇(下)

看板India-movie (印度影視)作者 (India-movie)時間16年前 (2009/07/09 15:14), 編輯推噓1(100)
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文章來源:聯合新聞網 http://mag.udn.com/mag/reading/storypage.jsp?f_ART_ID=202742 作者:何逸琪(吉祥天女 發表日期:2009/07/09 二、 瓊花玉樹香滿路:安納卡莉與薩林王子的宮闈愛情。 傳說蒙兀爾王朝的阿克巴大帝宮闈有位女伶安納卡莉,她與王儲相戀不果,遂遭刑殺。安 納卡莉之名連印度服飾樣式都得共享盛名,盛名其實是Bina Rai、Madhubala(1933-1969 )兩位演員先後輔濟將一段簡單傳說打造成不朽的愛情神話。Bina Rai飾演第一位能「歌 」善「舞」的《安納卡莉》(Anarkali,1953),電影文本零散拖拍使得兩人成就消散於 無形。先寫王儲薩林(Preedep Kumar飾)微服私訪,結識天真少女安納卡莉,為避人耳 目便化名為駐防士兵,直到邊防告急,薩林不敢遺誤軍機,縱馬絕塵,她追送未果、鎮日 失心若狂、流浪市井,被人口販子鬻賣,又因一口好嗓音傳入宮闕,治癒受創而纏棉病榻 的薩林王子,帝后甚為歡喜,她得以進入皇宮,康癒後的王儲憂心阿克巴觀感,不敢如實 稟告,暗地來去隱瞞舊情,王儲之母珠妲親自擇選良家女婚配,他不敢反抗也不想辦法, 過了明路的未婚妻憑著女性直覺,察曉端倪,使得安納卡莉幾次三番受陷害。 《安納卡莉》為後來的《偉大的蒙兀爾帝國》勾勒角色性格,後者承繼前者,直接將主線 拉到宮廷會面後,前者卻是兩人天生命定相遇的波折。雖則黑白畫面Pradeep Kumar儒雅 翩翩,語音溫煦磁性,善於吟風弄月,逼似史冊描繪的風流太平天子沙賈汗,每每月黑風 高相會噥語到天明, 或微服出宮,隨著河水輕輕搖擄過蘆荻,但臨事卻總憂柔不斷,詮 釋懦弱多情甚是到位;女主角Bina Rai則失之收殮,每回分離必淚流滿面,第一次分離時 失足撲地呼喊:「士兵!士兵!」;有時月下情濃,滿臉淚痕斑斑,不然就是長嘆時時: 「士兵!」,她忘情演出戲文設定的吉普賽族女,四海為家、吟唱失愛,留下代唱Lata Mangeshkar少女之聲;唯舞蹈設計差強人意,安納卡莉供職宮中必須隨時獻藝,故事裡遭 人下醉酒,踉蹌不成舞步,有時寫意輕盈躡足,卻無宮廷舞蹈Kathak。七年後《偉大的蒙 兀爾帝國》一上映,類似故事題材、場面壯闊、舞蹈歌曲俱采古風,興地影史第一對「安 納卡莉和薩林王子形象」只好攜手退隱江湖,人間不復有耳語。 Madhubala和Dilip Kumar分飾《偉大的蒙兀爾帝國》主角,曲折戀情為主,輔助宮廷背景 文化,拍出蒙兀爾帝國恢宏盛期。一開場畫外音介紹印度半島疆土,配上阿克巴虔心求子 ,嚴謹教養長子薩林、訓戒少年遠酒色,為後來埋下歌舞伎/王儲之戀破局伏筆。故事劇 情發展循序而進,成年薩林候阿克巴傳位,某天舞宴他與安納卡莉一見鐘情,宴罷歸寢分 別悵然寄心,然而她清楚身份有別,妄想只會招惹無盡悲辛,同僚慰解她:「皇帝當有天 命,不過很多皇后來自尋常百姓呢!」;同樣地,薩林王子面對強大父權與皇權的確為難 ,一旦確定女方心意,薩林不再退縮,果敢登宮門求取赦免璽章 ,阿克巴和珠妲成了父 母,難免專制自專,下一世代不甘受制,極力爭取愛情轟轟烈烈,薩林只怕安納卡利卻步 ,誓言不當「阿克巴大帝的怯懦奴隸」,因此安納卡莉一改態度,御前進宴Pyar Kiya To Darna Kya時便獻上匕首:「我生而為愛,亦可為愛而死。既然相愛,何必害怕」。父 權陰影揮之不去,薩林不得以政變,可嘆兵敗垂成,為堵眾口悠悠,阿克巴判女砌磚活埋 、其實暗逐安納卡莉,薩林不知情而抱憾鬱鬱。 平心而論,兩部以薩林/安納卡莉為主的電影,《偉大的蒙兀爾帝國》之角色塑形合理, 唯一可挑剔的是飾演王儲之母珠妲的Durga Khote,屢次放大面部表情,傷心父子反目, 手上物品不自然掉落,唸白上揚哭嚎,再加上配樂大鳴大放,誇張得令人不知該哭還是該 笑。彼時效仿美國五O、六O年代電影大型管絃配樂,重要場景、情緒之處非得下重音,用 得濫了,造成反效果。相反地,本片男女主角少了歇斯底里的放縱聲線,Pradeep Kumar 的薩林太溫、Bina Rai的Anarkali太癲,Dilip Kumar和Madhubala拿捏較有分寸,電影安 插好些安納卡莉沉思畫面,她評量身份鴻溝與現實折磨;薩林也非一般莽夫,既然父母在 上,說不得義無反顧抗拒,其他女子眥詬心上人,他以皇子地位和手上飛刀示威用不著客 氣。主角兩人各自辯護所愛,交待此間情份經得起考驗。當母親居中調解:「不要忘記皇 子之責就是服從父皇」,薩林執意辯護:「以此作賤我的愛情,生在皇宮還真是懲罰!」 。縱使必須被活埋,安納卡莉直睜眼看著最後一塊磚砌上,呼應<既然相愛,何必害怕> 一曲,像是烈女般面色不改自作輓聯。 本片影響後期電影拍攝手法,當時大多是棚內畫板搭景、搭建假山死水,安納卡利幾場獻 舞,棚內布景竟做出蒙兀爾鑲嵌七彩大理石地板,膾炙人口的鏡宮之舞,千面萬面玉人嬌 影在攝影機前如萬花筒變幻相,《寶萊塢生死戀》(2002)的Madhuri Dixi舞蹈、和《錯 愛的呼喚》(1999)中的婚宴舞Nimoona、Holi色彩節皆向此戲致敬,到《Lucky no time for Love》(2006)一戲,直接讓女主角著宮裝,坐在磚牆內目睹被塗上磚泥,上 列取自四十多年前影片意象,勾起印度人的共同回憶。 (何逸琪/紅蜻蜓‧邊邊角角藝文論壇成員) -- 我希望我未來老公... 有Hrithik的臉,Hrithik的公狗腰,Hrithik的媽so,最好再跟Hrithik一樣很會跳舞 >///< (謎之音:妳..是認真的嗎..( ̄ー ̄;) ) 人活著就要有夢想嘛 (╯≧▽≦)╯ (謎之音:這位同學,夢想跟妄想是不一樣的好嗎..) http://amandalin.pixnet.net/blog -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.91.75

07/13 00:03, , 1F
大推~~
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文章代碼(AID): #1ALWbK73 (India-movie)
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