[新聞] 中國短劇拯救好萊塢!好萊塢失業演員的新飯碗,是霸總的愛情...
中國短劇拯救好萊塢!好萊塢失業演員的新飯碗,是霸總的愛情...
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“好萊塢已死”,這是美國電影人心照不宣的事實。
曾幾何時,“洛杉磯”,“好萊塢”,幾乎就是電影的代名詞,然而在過去幾年間接連不
斷的天災人禍下——洛杉磯大火、好萊塢罷工、疫情、線上工作常態化、串流媒體的興起
和實體院線的衰落——如今的洛杉磯早已不是拍攝的默認選項。
根據非營利組織FilmLA的資料,2024年票房最高的十部真人電影竟無一在洛杉磯拍攝,今
年提名的最佳影片也如此。
如今,只有大約五分之一的美國電影和電視節目是在洛杉磯拍攝的,用《傲骨賢妻》編劇
Courtney A. Kemp的話說:
“那些外景拍攝場地,現在就像鬼城一樣。”
自然,因為行業的劇烈變遷,許多美國電影人在失業邊緣掙扎。
他們萬萬沒想到,最終讓他們保住飯碗的救星,是從中國來的。
它就是豎屏短劇。
在Ins上,你經常能刷到這樣的短片:一位國防公司的男CEO被安排了相親,席間女方問他
能賺多少錢,他回答:“五六......”
還沒等說完,女方將他粗暴地打斷:“五六萬?真不敢相信我爸爸給我介紹了這麼個窮吊
絲。”
“錢是唯一重要的東西,”她急吼吼地衝出餐廳,根本不想在他身上浪費一秒。
但通過男主的畫外音我們得知,“五六”後面的單位是“千萬”。
此時,餐廳裡另一位目睹了一切的女人找上男主,說她家裡催她結婚,如果不結,就斷掉
她的零花錢。
男主賭氣一般,當場決定和第二個女生結婚。而等他面見岳父岳母時,他們都以為面前的
人是個窮小子......
後面的事大概也無需介紹了,用腳趾頭也猜得到劇情走向。
裝X打臉,扮豬吃虎,屢試不爽的劇情套路,中國部網路文圈無論男頻女頻,都在20年前
就寫濫了,濫到如果你今天再寫這種劇情,會被觀眾罵“無腦爽白”。
但歐美觀眾顯然還沒有經歷20年網文的洗禮。
以上這段就是熱門短劇《錢、槍,聖誕快樂》的其中一集,在外網各大平台,這部短劇收
穫了超過1700萬播放量,貨真價實地讓一個小劇組保住了飯碗。
在中國,短劇早已成為一個新興的龐大產業。
它的鏡頭、對白、劇本、演技、光影、服化道、都不需要像電影一樣考究。在正經電影行
業沒出路的年輕電影人,至少可以在短劇領域嘗試一展拳腳。
更重要的是,短劇的門檻夠低,回報卻不一定低。
早在2023年,短劇行業的總收入已經來到了52億美元,現在又是兩年過去,估計這個數字
已經增加了不少。
幾年前,短劇之風也刮到了美國。
我們其實在去年年初就介紹過這事,國外短劇領域的龍頭是一個叫ReelShort的APP,它背
後是瘋狂楓葉工作室(CrazyMaple),在北京、深圳和加拿大都有辦公地點,其創始人叫
賈喬伊(Joey Jia,音譯)......
這還沒完,瘋狂楓葉工作室是北京一家數字內容公司COL投資的,這公司在中國叫“COL中
文線上”,手裡握著不少網文IP,查一查會發現起點背後的閱文集團是COL的股東之一。
綜上,美國這股短劇風潮背後幾乎可以肯定是中國人在搞出海......
最近賈喬伊接受了《紐約》雜誌的採訪,他對記者透露說,他們旗下最重要的是一個叫“
My Fiction”的平台。
簡單地說,這個平台就是個網文平台,可以在上面寫書和看書。它也是瘋狂楓葉工作室最
大的IP生成器,工作室的員工們會密切追蹤My Fiction上最火的小說,然後找機會給它改
成短劇。
因為坐擁整個平台,工作室手裡的素材能支撐他們製作海量的短劇,有時候拍的東西直白
又奇葩,比如《把我的處女身賣給黑老大》...《被我討厭的Alpha男擁有》...
雖然名字都不咋樣,但這兩部短劇的播放量可都不低,前者1950萬,後者因為是歐美觀眾
喜歡的狼人題材,高達9400萬。
據瘋狂楓葉透露,這類短劇的最大粉絲群體是中年和千禧一代女性,而不是TikTok的主要
使用者Z世代。目前瘋狂楓葉也正在想辦法拓寬使用者群,讓更多年輕人也沉迷進來
比如這部《永遠不要低估女生的數學》,女主是一個青少年,講的是她在學術上的野心和
抱負,跟情情愛愛無關,算是大女主劇情。
不過這部的播放量就顯著變低了,只有700萬。
另一個嘗試的方向是利用Z世代對“Tradwife”的痴迷,打造“契約婚姻+年齡差”的劇情
範本。所謂“Tradwife”就是“Traditional Wife”的縮寫,也即“傳統妻子”,在家相
夫教子的全職主婦。
比如這部《反抗勞埃德先生》——你聽名字就能大概猜到劇情了,女主的經濟來源被家裡
斷了,但她需要掙錢上學,而比她大很多的“霸總”勞埃德先生想找老婆......
還有一個方向是吸引男性觀眾,編劇們往往又回到了“裝X打臉,扮豬吃虎”的模式,比
如這部《你炒掉了科技天才》,主要劇情大概就是主角是個AI天才,是整個公司最重要的
員工。
某天CEO不在,讓他兒子去幫忙解僱一個人,還特意囑咐他不要炒錯人,尤其不要炒主角
,結果他還是意外把主角炒了......
如果你去問一個好萊塢編劇如何寫對白,他會告訴你,角色說出來的話不重要,沒有說出
來的潛台詞才重要。姜文就很喜歡用這一招,比如大家吵著申遺的那部:“翻譯翻譯,什
麼叫驚喜,什麼,tmd,叫tmd,驚喜?”
張麻子真的在乎“什麼叫驚喜”嗎?他真正的意思不是這個。
台詞不重要,潛台詞才重要。
但在短劇裡,是沒有空間給編劇寫潛台詞的。在90秒內,你要推進劇情,強調反轉,還要
給剛剛刷到的人總結前面發生了什麼。所以在ReelShort拍的絕大部分短劇中,角色在說
話時就是有什麼說什麼,或者摸著下巴,望向遠方,用畫外音告訴我們他在想啥。
總而言之,所有短劇的製作邏輯都基於:觀眾沒有“仔細品嚐”的耐心,刷到視訊的前三
秒就決定了他會不會劃走。
像《永遠不要低估女生的數學》這樣的短劇,基本每集都以懸念收尾,整部劇可能有多達
七八十個反轉,勾著你繼續看下一集。前幾集是免費的,但後面就要收費了,看完整部劇
可能需要50美元甚至更多,並不比一部電影便宜。
賈喬伊透露,具體到那一集開始收費,是公司根據5500萬使用者的巨量資料決定的。有時
一個看似很理想的劇本,最後的資料卻並不理想,他們甚至會再花30~50萬美元重新拍一
遍,以提高觀眾參與度,類似於“導演剪輯版”——或許該叫“演算法剪輯版”?
有一類電影叫“作者電影”,認為電影和小說一樣,是導演的作品,可以非常私人化,比
如伍迪艾倫的作品基本都是這種。
而短劇是“作者電影”的反面,它是“觀眾電影”,它的製作、最佳化、發行,都純粹為
了適應觀眾的口味。某種程度上,它就像一面面反應當代觀眾愛好的鏡子,每一面都只存
在90秒。
3月一個炎熱的下午,加州一個一個臨時搭建的外景地,導演Cara Lawson正在忙著給為期
8天的拍攝收尾。她的團隊裡大多是電影學院的應屆畢業生,年輕稚嫩,在簡陋的佈景中
工作。
整部劇的預算只有25萬美元,摳出這簡陋的佈景已經很不容易,他們用一輛拖車代表了整
個拖車公園,主角和她辛勤的母親就生活在裡面。
疫情和好萊塢大罷工給整個行業帶來了前所未有的衝擊,而短劇卻逆勢在整個行業的低迷
中崛起。
Lawson的助理導演Edoardo Novello表示,四年前,他從義大利威尼斯來到洛杉磯學習電
影,可畢業後,所有紀錄片、劇情片的機會都消失了。
“每個人都開始做豎屏,因為沒有其他選擇。即使現在電影和電視工作有所回暖,豎屏仍
然是掙快錢的重要來源,像是好萊塢的零工。”
負責幫Lawson選角的,是瘋狂楓葉工作室的人才主管郝薩米(Sammie Hao)。
她是公司的老資歷了,自2022年3月,工作室開始拍第一部豎屏短劇起,她就負責監督每
一部短劇的選角。
“那時候,工作既輕鬆又困難。輕鬆之處在於,當時正值工會罷工,很多演員都失業了,
正在尋找新工作。”
“困難之處在於,並沒有一個專門的人才市場供你選角。因為豎屏行業太新了,沒人有經
驗。不過沒多久,我們就通過《後台》這類行業刊物上的廣告找到了演員。而現在,《後
台》上可能80%的廣告都是招豎屏演員的。”
久而久之,好萊塢的低迷讓大量演員在短劇領域找到了機會,短劇本身也培養出了一大批
新演員,他們很可能都沒拍過“正經電影”,只在短劇領域工作過。
郝說,有些演員甚至拿到了獨家合約,這意味著短劇行業的“類製片廠”體系正在興起。
Lawson的執行製片叫張博凡,根據她的個人網站,她的履歷相當輝煌,畢業於哥倫比亞大
學,參與過Vogue的項目,拿過電影節獎項,在育碧做過亞洲業務......
但現在,她也投身短劇行業,在瘋狂楓葉做執行製片。
張博凡透露,她目前負責Reelshort在洛杉磯的全部自制劇,工作量大得嚇人:“工作量
很大,因為我基本要同時監督6部作品的製作。”
像《永遠不要低估女生的數學》這類劇,寫劇本大概是一個月,而拍攝平均只要8天,拍
完之後,公司內部的後期製作團隊負責視覺特效、聲音設計、色彩校正等工作。
從劇本初稿送到張博凡的桌子上,到最後上線發佈,有些項目只需要三到四個月。
這也算是在預料之中,因為短劇並非是劇情驅動的,而是爽點驅動的。
觀眾所追逐的東西很少在最後才出現——一切裝X打臉扮豬吃虎,早就在標題告訴你了。
像《天才寶貝找回爸爸》...《聖誕節找到一個流浪億萬富翁老公》...
很難說你最後看到了什麼反轉,畢竟標題連大結局的日期都告訴你了......
所以歸根結底,短劇不需要太在意拍攝的連貫性,只要前期規劃到位,一次性可以拍N多
鏡頭,其製作速度自然超乎尋常。
3月,《紐約》雜誌的記者和Reelshort的幾位巨星一起吃了頓飯,地點在Reelshort的洛
杉磯辦公室。
這裡的牆上掛滿了《落跑公主新娘》《屈服於我的教授》等短劇的海報,而現在,這些海
報中的男主角之一Marc Herrmann就坐在餐桌旁。
Herrmann很帥,191的身高,刀削斧鑿的下頜線,略顯粗糙的胡茬,頭髮剪得很短。在進
入這行之前,他出演了好幾部那種“專為電視觀眾打造的電影”,算是這個圈子裡冉冉升
起的新星。
第一次來到短劇的片場,他感到非常熟悉:“這跟‘電視電影’的片場感覺差不多。”
Herrmann相當敬業,即便是拍短劇,他也很負責地讀劇本,做筆記,但這種負責的態度卻
給他惹上了一些麻煩。
第一次拍片時,他和導演就有些意見不合:
“(導演)有時候不得不打斷我,然後說:‘好吧,Marc,你看:這是個豎屏短劇,故事
這麼講,是因為它是豎屏。我們的確可以嘗試把它推向傳統的敘事方式,或者說更正常的
方式,但最終它只能停留在一個尷尬的中間地帶。’”
“當他這麼說的時候,我突然明白了,好吧,確實有道理,這確實是個新事物。”
在接下來的幾年中,Herrmann簡直成了短劇屆的湯姆克魯斯。他不僅是演員,也經常能給
編劇和導演提建議,隨著ReelShort越來越紅,他還推動劇集向新類型開拓。
比如四月份上線的《臥底監獄王》,是部動作片,脫離了短劇常見的愛情題材。這部片的
導演叫R. Ellis Frazier,沒什麼成名作,但確實拍了不少正經電影。
頗為搞笑的是,Frazier之前的“正經作品”幾乎沒有一部超過5分(滿分10分),但這部
《臥底監獄王》,imdb高達9.2.......
所以也難怪影視圈的人都開始投身短劇了,據Herrmann說,除了Frazier以外,也有一些
其他資深電視導演開始嘗試進軍這行:
“不僅是電影系的學生在拍這些東西,而是整個行業都在湧入短劇。在這個電影低迷時期
,短劇這裡反而湧現出很多新東西,而且大家都很喜歡它。”
餐桌上的另一位是Adam Daniel,他就是《你炒掉了科技天才》的主角。
他說,自演了這部短劇後,他收到了不少科技行業觀眾的留言讚美:“他們很喜歡看到職
場中出現男人的陽剛氣息,這顯然是觀眾樂見的。”
選角主管郝薩米透露了另一個原因:“當時正值裁員大潮,尤其是科技行業。”
雖然Reelshort的總體受眾以女性為主,但《你炒掉了科技天才》的觀眾有60%以上是男性
,這說明他們的劇也開始抓住男觀眾的焦慮和興趣。未來,他們還會繼續用巨量資料,去
最佳化和改造更多男性向短劇。
毫無疑問,短劇的熱潮已經勢不可擋,隨之而來尖銳卻不可避免的問題是:
電影行業是否會被短劇逐漸取代?現代人是否已經變得太沒耐心,太沒品,以至於只配享
受這種“粗製濫造”?
其實我們不妨以歷史的視角看待這個問題:在攝影剛剛出現時,有人說這是對繪畫的褻瀆
;百餘年前電影問世時,也無非被視作馬戲團娛人的把戲。
但最終事實證明,攝影和電影只是媒介,能不能利用媒介拍出偉大的作品,最終還是藝術
家的事。
可能短劇也一樣——隨著現代人越來越原子化,電影這種普遍的,大眾的,時代的,主流
的媒介都在逐漸走向衰微,取而代之的是無數自我選擇的“微文化”。
雖然目前的短劇看起來只是傳統電視劇的“降級版”,但沒有人規定90秒內就一定拍不出
好東西。
Herrmann說:“如果你看看Lifetime電視台的評論,大家罵得簡直太難聽了:演技拙劣,
劇本糟糕......評論你都看不下去,天吶。”
“但是在短劇裡,粉絲們都很有愛,大家都很支援你,他們很友好,喜歡你的作品。做別
人喜歡的東西,感覺真的很好。”
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