[新聞] 短劇浪潮專題 : 中台日韓歐美

看板Indie-Film (獨立電影)作者filmwalker (外面的世界)時間1周前 (2026/04/05 21:58)推噓0(0推 0噓 0→)

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2026/04/04 中時孫伊萱、林奕如短劇浪潮1》滑手機滑出千億商機！規模超院線電影好萊塢大廠也卡位 https://www.chinatimes.com/realtimenews/20260403003303-260404 在資訊爆炸的時代，觀眾的注意力愈來愈難以被長時間留住，每集僅1至3分鐘的「短劇」因此異軍突起，成為近年娛樂產業最受矚目的新勢力。相較於傳統長劇，短劇最大的魅力在於隨時隨地可透過手機快速滑動收看，完全契合現代人忙碌、碎片化的生活節奏，內容則以快節奏、戲劇化的「爽文」橋段為核心，豪門霸總、重生復仇、穿越逆襲等，讓觀眾愈看愈上癮。疫情催化市場爆發規模翻倍成長短劇的發源地是大陸，真正呈現的爆發式成長則要追溯至新冠肺炎時期，疫情封控壓縮了人們的娛樂選項，短劇恰好填補了這塊空缺，短短幾年，市場規模便以驚人速度擴張，據大陸廣電總局統計，2024年已達505億人民幣（約2350億台幣），首度超越院線電影票房，2025年更有約3.3萬部上線，觀看用戶逼近7億人，市場規模破千億人民幣（約5000億台幣），呈現翻倍成長。低成本高回報商業模式快速成形短劇之所以能快速崛起，關鍵在於其極低的製作門檻。相較於長劇動輒數月的拍攝週期，短劇往往只需7至10天，預算約250萬台幣左右，卻能創造破億的點閱量，陸續出現紅果短劇、河馬劇場等短劇專屬平台，透過會員訂閱、單集付費等多元變現模式創造高額營收，愛奇藝、優酷等主流影音串流平台也相繼跨界布局，這股風潮更迅速「出海」，成功打入日韓、東南亞及歐美市場，除了直接翻譯播出大陸短劇外，也逐步推動「在地化」改編製作。美國市場崛起傳統影業與串流平台全面卡位尤其在美國，ReelShort與DramaBox等短劇平台持續霸佔各大應用程式商店排行榜前列，目前美國境內已有近100家短劇製作公司，美媒《Deadline》曾報導，製作公司Holywater 稱，旗下在社群曝光量累積超過70億次曝光的《Spark Me Tenderly》，創下逾2000萬美元（約6.4億台幣）的營收，甚至超越了2025年美國院線電影的平均單片票房，成為短劇跨越主流門檻的最有力佐證，這對向來以「電影工業」稱霸全球娛樂版圖的好萊塢而言，著實令人驚嘆。傳統影業也開始積極卡位，派拉蒙已與ReelShort達成合作，借助既有IP共同開發愛情題材作品；福斯娛樂烏克蘭短劇公司Holywater，取得旗下MyDrama平台股權，承諾製作200 部以上短劇；迪士尼旗下支持全球具潛力科技新創的「加速器計畫」將DramaBox納入2025 年度名單，旗下串流平台Disney+則在上月於美國推出「Verts」功能，首部短劇《 Locker Diaries》也已上線，華特迪士尼創新副總裁David Min表示，公司必須進駐「每個用戶消費內容的地方」。 Netflix同樣擔心會被短影音平台搶走觀眾，不過目前並無原創短劇製作計畫，僅將豎屏功能定位為「長片導流工具」，在手機APP中推出豎屏影片feed測試功能，讓使用者以類似TikTok或Instagram的方式瀏覽自家影集和電影的精華片段，再點擊觀看完整版或加入我的片單。Netflix首席產品暨技術長Elizabeth Stone在去年的TechCrunch Disrupt科技大會上表示，公司不打算與TikTok或其他短劇平台直接競爭，但承認Netflix在行動端還有更多可以發揮的空間。這波熱潮快速改變了當地影視產業的生態，洛杉磯多個攝影棚檔期被短劇製作占滿，製片公司、投資者陸續進場，目前美國境內已有近100家短劇製作公司，美國演員工會（ SAG-AFTRA）與編劇工會（WGA）更著手制定相關勞動規範，顯示短劇已走向制度化發展。有當地從業人員透露，目前約7、8成工作機會來自短劇，也有臨演的日薪多倍翻漲，在傳統影視產業整體縮減製作之際，成為自由接案者的救命稻草，持續讓劇組保持運轉。日韓分化發展精品化與廣告化並進面對大陸短劇的強勢輸出，日本與韓國近年也發展出各具特色的短劇模式。韓國憑藉成熟的影視工業與偶像體系，結合K-POP偶像與戲劇演員的市場號召力，強調情感細節與視覺質感，走向精品化路線，並從企劃初期即鎖定海外市場，部分作品甚至先在日本或東南亞走紅後，再回流韓國，例如本土短劇平台Vigloo在2025年上半年整體營收中，海外市場占比超過70%，此外，政府亦大力支持，韓國文化體育觀光部於2025年投入約700億韓元（約 15億台幣），補助短劇與中小型製作公司，整體市場規模已達約6500億韓元（約140億台幣）。相較之下，日本則走出不同發展路徑，短劇最初是以「內容型廣告」起步，作為品牌行銷工具出現，廠商為吸引Z世代消費者，透過劇情包裝產品故事，不僅提升廣告觀看完成率，甚至能直接帶動消費轉換。隨著這類短劇在各大社群平台瘋傳，也催生了如BUMP等本土短劇付費平台的出現，隨著電視台與大型企業紛紛進場，加上獨特的動漫IP改編優勢，與成熟的內容付費文化體系，整體規模也迅速壯大，據日媒報導，預計到今年將達到1530億日圓（約306億台幣）。同質化隱憂浮現全球競爭持續升溫雖然短劇早期因劇情「狗血」飽受詬病，如今製作水準已大幅提升，部分作品的品質甚至不比長劇遜色，不過近期也因「一本多拍」現象，導致內容同質化問題浮現，但整體而言，Omdia數據顯示，全球短劇收入在去年達到110億美元（約3525億台幣），且仍持續進化，不只大陸，隨著日韓短劇也開始輸出至東南亞與歐美市場，代表著全球短劇競爭將愈演愈烈。短劇浪潮2》大陸「短劇F4」霸道總裁來襲！4大天后破億流量保證 https://www.chinatimes.com/realtimenews/20260403003346-260404 大陸短劇靠快節奏、爽文劇情席捲觀眾，2025年市場規模突破近5千億台幣，形成新的龐大產業鏈，誕生不少「霸道總裁、逆襲天后」，像是「短劇F4」柯淳、曾輝、何健麒、馬小宇人氣居高不下，「4大天后」則有李柯以、韓雨彤、王小億、岳雨婷，每位手握多部破億短劇，一出場就是流量保證。柯淳以高冷霸道形象聞名，被封為「短劇頂流」，憑藉《好一個乖乖女》暗脈少主「段休冥」吸粉無數，突破30億觀看量，劇中他和偽裝成乖乖女的鹿鳴野（余茵飾）雙向救贖，張力感直接拉滿，他也因此受邀參加綜藝節目《無限超越班3》，而余茵受到于正賞識出演《玉茗茶骨》進軍長劇。曾輝是韓系俊帥外型，與韓雨彤合作《厲總，你找錯夫人了》走紅，2人因戲生情，多搭感情更升溫，「落日雨輝CP」合作13部作品，部部都是爆款，成為「公費戀愛模範」。這也反應短劇圈一種獨特現象，演員因高頻率合作，誕生不少真情侶，觀眾反而更嗑「真實 CP感」，像是「大叔蘿莉風格」于龍與楊咩咩，還有合作34部短劇、情侶升格夫妻的朱一未與白昕怡，戲裡戲外都超甜。短劇因大尺度、密集吻床戲吸睛，灑狗血劇情讓人看了欲罷不能，市場的競爭日益激烈，出現多部「10億俱樂部」現象級作品，另外像是劉蕭旭、郭宇欣主演《盛夏芬德拉》，電影質感拍攝，播出18天破30億觀看數破紀錄，注重燈光氛圍、劇情細膩唯美，被譽為「短劇天花板」，顯見短劇觀眾從最初追求「爽點」，轉向喜愛情感真摯且有深度內容。此外，短劇圈存在熱門作品推出續作成「系列」現象，像是高人氣《十八歲太奶奶駕到》系列，李柯以飾演1955年天才女數學家容遇，魂穿70年後的18歲高中生，霸氣重整家族榮耀，第5季預計暑假上檔。王小億主演《雲渺》系列，以高冷大女主修仙與靈異為題材，不靠情愛也能爆紅，至今已經推出5季，累積播放量近50億。短劇浪潮3》葛兆恩製作BL短劇成台第一人！嗅商機創立平台 https://www.chinatimes.com/realtimenews/20260403003366-260404 大陸短劇風潮席捲全球，這股風潮也吹到台灣，葛兆恩（寶弟）嗅到商機，以短劇規格，拍攝BL劇《黑白原來是真的》、《我說愛你是真的》，他接受《中國時報》專訪分享，他在2024年就注意此浪潮，當年8月應邀在長沙拍攝第一部短劇，拍完後他發覺台灣尚未盛行，「若我第一個拍應該會滿有討論度的」，抱持成為第一人的決心，他投入台灣短劇市場。葛兆恩擔任2部BL劇出品人兼製作人，談到執行過程最難之處，在於主創團隊不適應短劇的拍攝流程，「7天拍完一部，相較之前長劇的經驗，一開始演員、燈光師甚至攝影師都不太習慣，經過一整部戲的磨合才慢慢有默契。」而在鏡頭語言上，他認為直式比較注重節奏跟速度，「情緒跟表演要比較誇張，跟演出電影、電視劇有出入。」此外，表情跟肢體走位需要更準確，因為鏡頭都在演員的身上，也要適應一天拍10集的強度，可能這一場要笑、下一場馬上哭，對於演員來說也是很好的磨練。大陸短劇配樂普遍存在版權疑慮，也鮮少有專門主題曲、插曲，葛兆恩把這個概念放進來，創造更多可能。而這次製作短劇的經驗，讓他學習如何把控成本和品質，未來持續投入，今年3月前往泰國拍攝團綜節目，也採直式呈現，對他來說還是一面學習，一面觀察市場整體的走向，做出不同以往的創新。他展望未來，發現台灣觀看短劇人數增加，搭乘大眾運輸時常可見民眾滑手機追劇，不過台灣製作內容偏少，「身邊已有不少同業投入，也有許多未嘗試過的藝人朋友躍躍欲試，希望能有更多人參與，讓這種新型態創作被看見。」看好發展潛力，他創立OnReel短劇平台，隨著規模擴大，吸引更多資金與投資者進場。短劇浪潮4》涂善存探索新領域　深刻體悟「好作品無關長短」 https://www.chinatimes.com/realtimenews/20260403003407-260404 短劇風潮吹到台灣，製作成本低、拍攝快速，以及直式的鏡頭語言，從演員到製作團隊，全都歷經一場新的改變，世新大學攜手LINE TV短劇《再不拍就來不及了！》，由涂善存主演，他決定出演後，觀摩亞洲及歐美的短劇，「我認為一個好作品關鍵在於內容質量，無關長短。」涂善存出道10年，拍攝電視劇、電影經驗豐富，這次的短劇拍攝，對他來說是新的領域探索，「最大的不同在於劇本轉折很快速」，因此他在塑造人物變得很緊湊，前期花了比較多心力在拆解劇本場次，「雖然表現方式非常不同，但對演員來說，表演本來就沒有終點，也是一種磨練，鍛鍊到不同的表演選擇。」而短劇特點，會有一些唯美高光的時刻吸引觀眾，像是凝視、回眸、公主抱、英雄救美等，他也笑說，已經很久沒有這樣偶像劇般的表演了。涂善存也分享，直式影集崛起是隨著社群媒體時代必然的走向，與其抗拒不如接觸學習，並在未來運用這個載體，說好自己想說的故事，「我認為每一種新的類型產生，都會持續不斷進步，當作品愈來愈多觀眾選擇變多，劇本質量也勢必會有所提升。」他表示，傳統長劇是文化的再現，承載核心信念的價值，「未來如何在長劇與短劇間取得故事平衡是件重要的事，關乎於我們想讓還在成長的觀眾帶著什麼長大。」短劇浪潮5》打破「掉價」迷思！霍建華暌違6年復出也加入韓劇熟面孔、名導都進場 https://www.chinatimes.com/realtimenews/20260403003360-260404 在短劇市場迅速擴張的當下，也愈來愈多長劇演員轉向投入，當中不乏觀眾熟悉的面孔。除了傳統影視作品開機數量明顯下滑外，相較於電影或長劇，短劇拍攝周期往往僅需1週，檔期更具彈性、成本效益也更高，這樣的產業環境，甚至讓不少長期擔任配角的二線演員，有機會在短劇中躍升為主角，迎來事業第二春。儘管部分觀眾與業內人士仍將長劇演員投入短劇視為「自損身價」，但這樣的既定印象正逐漸被打破。以大陸市場為例，不少資深實力派演員早已投入其中。霍建華去年首部短劇《搏憶》，這也是他暌違6年的主演作品，他在受訪時坦言「好故事不分長短」，只要劇本足夠吸引人便願意接演。此外，包括李連杰、劉曉慶、《軍中樂園》萬茜、「小龍女」李若彤及《美人心計》王麗坤等陸續加入，為短劇市場增加了不少話題。韓國演藝圈亦出現相同趨勢，除了李相燁、成勛、尹邵熙等韓劇熟面孔，還有不少偶像團體出身或經歷爭議後復出的演員，將短劇視為再出發的跳板，對新人而言，短劇更是快速累積經驗、接觸全球觀眾的重要途徑，包括Keyeast、BH娛樂等大型經紀公司也都開始為旗下藝人量身開發短影音劇本，連電影名導也開始嘗試短劇創作，如《雞不可失》、《浪漫的體質》導演李炳憲，以及《王的男人》導演李濬益。業界人士分析，這反映出影視產業結構的轉變，短劇為新生代提供學習與實驗空間，也讓資深創作者有機會突破既有框架，不過短劇節奏緊湊，與長劇在敘事與表演上差異明顯，如何快速切換和適應，對於演員來說也是全新的挑戰。值得關注的是，隨著短劇演員的實力與人氣逐步提升，也開始反向輸送至長劇市場，像是《盛夏芬德拉》郭宇欣和《好一個乖乖女》柯淳等，都將進組拍攝長劇，逐步形成新的影視生態循環。短劇浪潮6》1人劇組誕生！AI劇「月產萬部」亂象叢生真人劇優勢在哪？ https://www.chinatimes.com/realtimenews/20260403003445-260404 隨著低成本人工智慧（AI）影像技術快速成熟，大規模影響了娛樂產業，就連剛站穩腳步的短劇市場，也迅速迎來新一波變局。AI短劇憑藉極低製作門檻，在大陸已發展出可「月產萬部」的工業化規模，單集成本壓低至數千元人民幣，劇組精簡至3至12人，甚至最快1 天即可完成一部作品。以2026年短劇春節檔為例，整體播放量逼近90億次，其中AI短劇占比已接近30％，成長速度不容小覷。目前AI短劇主要分為「AI漫劇」、「AI仿真人劇」與「AI輔助真人劇」3大類型，其中對傳統真人短劇衝擊最直接的正是AI仿真人劇，其製作成本可壓至真人短劇的四分之一，也因此催生大量小型工作室，甚至出現「一人劇組」的新型態，讓真人短劇直接少了一半以上，曾每月上百部的拍攝量，春節後銳減至10部左右，過去AI影像常被詬病畫面失真、動作僵硬，但隨著技術突破，最新模型在角色一致性已可達近100％，今年春節檔中，AI仿真人劇更貢獻了AI短劇逾八成播放量，顯示觀眾接受度明顯提升。例如上月橫掃各大社群的《雪山救狐貍》，最初出自一間醬板鴨商家旗下4人新媒體團隊，為宣傳產品而創作。利用AI完美復刻80年代「邵氏武俠」風格，並透過荒誕的「醬板鴨報仇」情節引爆話題，相關播放量突破50億，不僅天后蔡依林跟風模仿，「廈門公安」等官方帳號也借梗進行反詐宣傳，進一步擴大傳播效應。這類AI短劇並不追求寫實，反而善用AI的「風格化能力」打造強烈記憶點與迷因傳播力。單集製作時間約5小時，成本甚至僅約人民幣40元（約台幣186元），成為AI產能優勢的最佳體現。侵權與倫理爭議浮現業界反彈升高在快速擴張的同時，爭議也逐漸浮現。不少AI短劇因未經授權使用明星肖像而遭到下架，演員楊紫更曾公開發聲譴責，並表態將追究法律責任。近日，大陸製作公司「耀客傳媒」宣布旗下AI演員正式出道，卻被指涉及「融臉」多位知名藝人；「聿瀟傳媒」則走出不同路線，宣布簽下六位AI藝人，主打「真人數位分身」，在取得真人肖像、聲音與生物特徵等授權後，透過數據生成AI分身，並應用於短劇拍攝。監管正式上路 AI短劇告別野蠻生長為整頓亂象，大陸廣電總局隨即出手，新規已於本月正式上路，象徵AI短劇正式告別「野蠻生長」，邁入「持證上崗」時代，依照規定，未完成備案的AI短劇將被強制下架，也必須在片頭或顯著位置上標注「AI生成」，防止誤導公眾，內容方面，明確禁止「魔改」經典，以及傳遞低俗或畸形價值觀，並不得未經授權使用真人明星肖像或配音演員聲音進行商業創作。真人短劇「去中間化」AI仍難全面取代真人面對AI短劇壓倒性的產能優勢，業界普遍認為，中低成本真人短劇確實將受到擠壓，但整體市場仍處於成長階段。這波衝擊反而可能加速產業洗牌，推動市場走向「去中間化」，演技一般的演員及流水線作業的短劇公司成為首要淘汰對象，資金逐步集中於高品質內容與明星項目。為了與AI內容區隔，真人短劇也開始強化表演細節與實地取景，凸顯情感深度與真實感，就現階段而言，AI短劇仍以「題材補充」，像是奇幻、科幻、末日等特效導向題材為主，但要全面取代真人短劇，仍言之過早。相較於大陸已大規模進入「全AI生成視覺影像」階段，歐美與日韓市場目前仍相對保守，多將AI應用於配音、後期剪輯與劇本生成等輔助環節，以提升製作效率。不過，隨著技術持續成熟、成本差距不斷擴大，真人短劇未來面臨的競爭壓力，恐怕只會持續升高。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 219.71.168.102 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Indie-Film/M.1775397533.A.172.html

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