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2. 來自八０年代英國的明信片 (1)
很久很久以前，世上沒有獨立搖滾……
打從錄音技術普及以來，英國就有無數主流之外的獨立唱片公司前仆後繼地出現，
在六０年代的民謠搖滾和七０年代的迷幻搖滾風潮中，這些獨立公司都是推波助瀾
的暗流；其中實力與運氣兼具的藝人，就順理成章進入主流市場。然而，七０年代末
的龐克風潮撼動了這種模式：主流市場發現龐克青年反體制的基調太過危險極端，
龐克青年則發現自身的無頭憤怒變成了空洞的商品：正如 Clash 所言，主流市場
總有辦法 "turning rebellion into money"；於是，龐克在自毀的火花中迅速
煙消雲散，取而代之的是享樂、遠離現實的 New Wave。然而，無根的龐克仍然
播下了新的種子，那就是有意識地和主流市場劃分界限的八０年代獨立搖滾。
醞釀這股風潮的，是一批走過龐克時期的新生代獨立公司。其中有的由經營唱片行
起家 (Beggars Banquet, Rough Trade)、有的則以表演場所發跡 (Factory, Creation)
；他們多少承繼了龐克的暴力與憤怒，也承繼了幻滅後的陰暗面；有的轉而發掘歐陸
流行音樂傳統，有的則涉入第三世界音樂；在邊緣性格與對古早流行樂的愛好的滋養下
，這些公司各自發展出活潑而獨特的個性，一個從灰燼中百花齊放的時代於焉展開。
其中規模最小、壽命最短、然而影響力卻無可限量的一家公司，就是蘇格蘭的
Postcard。
Postcard 只存活了短暫的兩個年頭 (1980-1981)，旗下一共只有四個樂團：
Orange Juice、Josef K、Aztec Camera和 Go-Betweens。但這四個樂團的十幾張
七吋單曲卻形塑了整個八０年代英國獨立搖滾最重要的面向：清新的民謠吉他、
文質自省的詞曲、對流行音樂傳統的喜好與理解、以及源源不絕的創意；而
Edwyn Collins、Roddy Frame、Robert Forster 和Grant McLennan，也足以名列
八０年代最優秀的詞曲作者。(待續)
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