Re: [現場] 關於威爾第 Rigoletto 這部的cabaletta …

看板Opera作者Tebaldi (小小花)時間16年前 (2009/04/20 16:20)推噓2(2推 0噓 10→)

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: 目前搜尋YOUTUBE上面的現場遇到最後一個 H D 的音 : 都會使用低八度帶過,不然就是合弦音,也就是D的相對和弦音 A 說實在話現場演出要考量的因素太多最重要的就是體力問題難如登天的詠嘆調多如牛毛省略的例子隨手捻來不在少數從義大利美聲歌劇開始奠定的一種公式化的詠嘆調格式就是兩段式的aria結構先是抒情速度較緩和的cavatina 再接上一段較快速的炫技成分高的cabaletta 這種方式旨在秀出歌手全方位的歌唱技巧前半長線條的樂句考驗的是美聲唱法最重要的圓滑唱法(legato) 後半則是花腔技巧對於歌手來說兩者在使用氣息的方式及力度控制都有分別不同的難度更何況cabaletta還要秀高音此種結構形成的特點在於cabaletta永遠都是放在整段的最末尾常常都是唱完了此景(或此幕)就結束了意即前面還有一堆宣敘調跟詠嘆調要唱啊當然很容易唱到這裡就氣力用盡啦女聲在面臨這種詠嘆調的時候比男聲容易的原因是因為男聲的共鳴需要較強的力度支撐(想想看男生整個低女生八度啊) 換聲區及高音需要更多的技巧去克服女生使用頭聲區先天上較男聲容易一些而且女聲面對花腔唱段比男聲較不吃力回到弄臣從演唱份量來看 Duke的演唱段還不少第二幕正好才唱到全劇的一半第三幕還有更知名的"善變的女人"跟四重唱無論如何第二幕的演唱都要考量體力問題畢竟大家的焦點都放在第三幕啊 XD~ 第二點唱不唱high D其實沒差因為原譜本來就是低八度的D 基本上一般的結尾幾乎原譜都是五度下跳回主音拔高的呢都是歌手自己愛秀的(這大抵上是種傳統首席名伶的作法) 所以不能苛求歌手他沒唱不是他的錯因為譜上本來就不是那樣寫回到樂譜上來看如前所述在進入cabaletta之前 Duke已經唱了五六分鐘多的詠嘆調外加一段還要跟一堆人尬的宣敘調不累死才怪咧這個跑馬歌不容易的地方還有一處就是它還加入合唱獨唱者除了高度以外還要音量力度當然就更難了另外一點為什麼這一景如此困難就要仔細去看寫作上的音域結構了本首詠嘆調難的部分在於一直卡在高音換聲區上下這對男高音來說是特別難唱特別吃力的寫法人聲音域可分成低中高三段以男高音來說從低到中中到高各會有一個break 就是俗稱的"換聲區" 在換聲區上必須要在胸聲與頭聲的混合使用的比例上作微調整以平順度過特別是在高音的換聲區上通常是位在F-#G這段區間男聲有種"close"的技巧就是在這個區間調整母音的口腔空間以便讓聲音來順利過渡到高音區也就是說雖然外表看起來不過就嘴巴打開唱歌但是嘴巴裡頭要作的事情還不少如果說一首樂曲旋律裡頭一堆"音階"在這個區間上上下下游走就會造成演唱很費力的情形(一直上下微調整當然累啊) 如果都是上下大跳躍過這個換聲區還比較好唱點難的就是音階一直上下經過這種剛好 Duke的詠嘆調就是此種類型的旋律寫法所以自然演唱上雖然沒有特高的音但是難唱這種在換聲區上下跑的曲子很容易讓聲音與肌肉疲累緊縮如果之後立即再接上特別高的音域的唱段高音會更難唱所以省略此段也是有演唱技術的考量實在太難唱好了帕華洛帝自己也說他花了大約十年的時間在每次的演唱與自己的練習之間才慢慢琢磨出克服這些換聲的技巧這就是Duke這個腳色難的地方換聲的技巧對於男高音來說是非常重要的沒有練好的話高音很難唱好聲音也很有可能會過早陷入衰退 == : → hochopin:我覺得他唱歌的特色在於半階音轉換很多,很細膩處理音符 04/20 12:35 這個演唱的確是不錯但是我看不懂的是"半階音轉換"是什麼咧 @@? 是說演唱中很多半音階嗎? 如果是的話那是譜上就這樣寫啦誰來唱都一樣啊 XD~ : 推 doddle:High D對男高音來說真的是個很恐怖的音...我不敢奢求 04/20 13:54 high D對很多男高音根本是可有可無的音啊而且也很多人沒有那個音基本上有high C就已經有大半的男高音劇目可以唱了 (而且說實在話男高音的B跟C實在不是很好聽的音只是很刺激就是了) Kraus雖然有名不過我覺得他的聲音聽起來很特別...地...奇怪(個人觀感) 扁扁的亮亮的不太有"肉"感 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 219.68.34.178