[心得] 國士無雙

看板Ourmovies (國片)作者FaustChou (Faust)時間20年前 (2006/03/25 15:14)推噓0(0推 0噓 0→)

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看了國士無雙後，覺得這是一步很豐富的片子，不寫不快。在”十七歲的天空”裡，我們看到的台北不再是新聞裡所呈現的紛紛擾擾的政治場域，超時工作的男男女女，或是公車機車計程車搶道的每日戲碼，台北被改造成了一個只有同性戀少男聚集的繽紛城市，一個夢幻美形男出沒的異想世界。兩年之後，導演陳映蓉再度發揮喜劇電影化實為虛的魔力，在新片”國士無雙”裡將台北改造成一座永遠抓不到辦案重點的刑警們與馬戲團團般的詐騙集團團員之間的拳擊場，雙方進行了一場終極絕地糊塗大混仗。與前作相比，”國士無雙”的詐騙集團與”十七歲的天空”的同志愛情，同樣是個乍聽起來十分嚴肅的社會議題，卻都被顛鸞倒鳳成笑翻天的瘋狂喜劇，就如同美國經濟大恐慌時期卓別林的喜劇一般，不是自命清高的告訴你如何解決問題，而是在兩個小時中幫你釋放出現實生活的苦悶與壓力，用非常貼近小人物生活的方式來同理生活中的點點滴滴。而“國士無雙”不僅是如此而已。 “國士無雙”開始了一個全新的電影語言，一種全新的敘事風格-如何將一個簡單的故事講得無限複雜又吸引人。一個令人過目即忘的臨時演員(楊祐寧)在一次的實境節目中脫褲嚇人，激怒路人後被請進警察局，承受上級長官破案壓力的刑警(天心)看上他的表演欲把他派去詐騙集團作臥底，命他查出幕後的主謀。故事從敘事的主線上不斷的岔題岔題再岔題，人物也越牽扯越多，到最後沒人搞得清狀況，所有的人都丈二金剛摸不著頭緒，在影片從頭到尾的笑聲中，岔題反而喧賓奪主的成了主題，在我們幾乎都忘了還有案子沒破時，最後才重重給了我們一記回馬槍，告訴觀眾”ꐊH到底是誰殺的?”這種在相聲中常見的故意不著邊際，演員的詭辯邏輯，在這部電影中被使用的淋漓盡致，這種與網路世代合拍的跳躍式思考慣性被使用在電影的敘事形式中，代表新一代台灣電影人已不再奉寫實主義為圭臬，而是以創意來展現無盡的活力。楊祐寧的喜劇表現更是令人一亮，學蝦子呼吸，甩頭髮的標準姿勢與數字照相法的即興惡搞功力比讓他明顯比奪得金馬獎最佳新人時的乖乖牌演出更有層次，不同於金凱瑞與周星馳的無厘頭風格，連續幾部喜劇演出下來，以極其精準的節奏感來創造屬於他的喜感，漸漸建立起自己的風格。另一個驚喜是演出詐騙集團之一的新人陳奧良，演出像小媳婦一般老被欺負的菜鳥，無辜的眼神與可憐的表情，結結巴巴的幾句台詞，卻絲毫不比金勤，阿Ken，鄧安寧，林美秀等劇場出身的實力派喜劇演員遜色。就算在這樣一部百分百的商業娛樂片，身為一個女導演，陳映蓉仍舊以非常優雅的方式放入屬於自己的性別議題，不同於一般雄性荷爾蒙充斥的動作電影，這部電影裡兩個主要的女角天心與葉羿君，雖然都有著超花瓶的外表，但是他們卻把這個當作武器，一個是胸大美艷的胴體，一個是巧笑倩兮的甜心，充滿自信的在男性主導的社群裡爭取自己應有的地位，相比起成龍電影中，再好的女演員如章子怡，張曼玉的刻板單薄，”國士無雙”這部動作喜劇卻給了這些演員更厚實的角色個性，賦予他們更強大的表演力度，就連只有兩場戲的林美秀，其充滿Woman’s Power的百變，功力比在京都念慈庵的孟姜女與臥冰求鯉系列廣告更上層樓。 ”國士無雙”也大無畏的挑戰動作武打場面與眾星雲集的舞會戲，這種完全考驗導演與製片調度能力與經驗的場面，已在台灣電影裡消失了好多年。比起杜琪峰在”向左走向右走”的末尾讓金城武與梁詠琪在西門町大聲呼喊尋找對方，臨演的路人們好像都聽不見看不到這兩個狂奔驚恐的人的那種做作與尷尬，”國士無雙”在調度的處理上甚至更勝一籌。當片中的明星演員們在西門町追逐奔跑起來的時候，我們彷彿又看到了台灣電影七零年代全盛時期的活力，那種在所有的機車後座擋泥板上，都貼著二秦二林照片的在地魄力。轉貼自yahoo電影的評論 chiahsinyeh(chiahsinyeh) -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.120.195.175