Re: 職業欄沒有的選項──紀蔚然談台灣編劇困境

看板Ourmovies (國片)作者une2 (une)時間19年前 (2006/05/17 13:51)推噓0(0推 0噓 0→)

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※ 引述《Biscuits (不拉不拉不拉啵)》之銘言： : 許多導演根本不重視劇本 : 對於李安和吳宇森曾提出華人電影最缺乏的是的編劇人才，紀蔚然說：「從我二十歲開始\ : 創作劇本，這句話我聽了三十年。」為什麼三十年後的台灣電影依然無法振興？「因為台\ : 灣的導演根本不重視劇本。」在紀蔚然認為，所有電影的相關從業人員，都應該具備基本\ : 的文本結構概念，以各自的技術為血肉，才能陳述出一個有意思的故事；但是，台灣電影\ : 至少已有十年的時間不肯「說故事」，十年後要再回頭，卻早已忘記說故事的技巧了。 : 劇本為一劇之本，但在台灣，這句話似乎並不被重視。台灣電影的問題癥結在於整個大環\ : 境，不單只是劇本的問題。 : 這可以從三個層面探討： : 1. 年輕一代的創作者被二十年前同樣的一批人牽著鼻子走，中「作者論」的毒太深。 : 2. 導演自己想當編劇，太自以為是，不知結構為何物，不尊重別人編的劇本。 : 3. 好不容易劇本被採用，結構的完整性卻被修改的支離破碎，導演的觀念需要再教育。 : 紀蔚然說，最好的解決方法就是，把這批人全部換掉，重新注入新血。 : 看到紀先生的文章想起去年參加一場台南藝術大學主辦的動畫研討會有感而發有一位來賓馮文在台灣學的是影像畢業後到對岸中國進修 http://dacenter.tnnua.edu.tw/ifdma2005/guest_1.htm 討論台灣的動畫教育與影像創作的討論時 http://dacenter.tnnua.edu.tw/ifdma2005/time.htm 她提出她的感想在中國老師要求學生每天想十個故事她覺得這種說故事訓練很有用也是她在台灣所學較缺乏的她提出台灣是否有這樣的教學得到的答案是這是台灣十幾二十年前的教學方法台灣用相同的方法競爭不過大陸台灣的強項是個人的創意和風格所以應該學習如何發揮創意(創作) (記得不是很清楚意思大概如此) 也許是因為實驗動畫原本就是很強調導演個人風格所以主持人是這樣回答主持人們除了教學外多是在業界工作多年聽到這樣的回答還滿驚訝的 : -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.225.167.114