楊德昌：我的電影 不是玩弄死亡
楊德昌：我的電影 不是玩弄死亡
丁文玲/台北報導 2007.07.05
關於生與死的辯證，已逝導演楊德昌生前曾提到，他在電影裡不是玩弄死亡，
而是想探究死亡，「基本上由失去生命，來更讓我們感覺到生命是多珍貴的事。」
楊德昌認為，電影可以使人們的生命延長三倍，
偉大導演的作品更可以讓人得到生命經驗的拓展。
楊德昌生前最後暢談自己的生活與電影的紀錄，
收錄在美國學者白睿文（Michael Berry）所寫的《光影言語》新書。
這是非常不喜歡接受媒體訪談的楊德昌，
生前少數接受訪問談論自己的珍貴長篇紀錄。該書於本月底在台灣出版中文版。
幸運地不幸 楊德昌罕見吐密
這本書的作者白睿文，是哥倫比亞大學現代中國文學與電影博士，
也是台灣留美漢學家哈佛教授王德威的學生。白睿文今年三十三歲，中文造詣極佳，
現任加州大學聖塔芭芭拉分校東亞系副教授，曾翻譯過王安憶、余華、張大春等人
的作品。目前正在英譯舞鶴的小說《餘生》，同時寫作新書《痛史：現代中國文學與
電影的歷史創傷》。
《光影言語》是他親自到台灣、大陸、香港等地，採訪田壯壯、陳凱歌、張藝謀、
侯孝賢、楊德昌、李安、蔡明亮等十九位當代華人導演的紀錄，
楊德昌這部分的訪談約一萬三千字，篇名為《幸運地不幸》。
四年半前，鮮少受訪的楊德昌在台北南京東路的辦公室裡，詳細回答白睿文的提問，
也透露許多他未曾讓外界知道的心路歷程。
從小愛畫漫畫 電影夢壓不住
楊德昌說，他從小就喜歡畫畫、看漫畫、看電影，喜歡玩這些學校老師不准玩的事。
小時候他對聽故事、說故事、編故事、畫漫畫有興趣，同學也都等著看他的漫畫，拍
電影自然是他的夢想之一。即使長大後，他逐漸瞭解到，拍電影原來很貴、很花錢，
但天生的挑戰心，使得他的電影夢無可遏抑地萌芽、成長。
楊德昌敏銳的觀察力與幽默感，讓他的電影融入了豐富的時代元素。
他在訪談中特別提到民國六、七十年代，美軍廣播電台、日本漫畫、香港的國語電影
，對他影響非常大。當時的台北可看到好多歐洲電影、日本電影，後來才知道，
那時中華民國跟全世界各大國還有外交關係，而取悅這些國家的方法之一，
就是發行他們的電影。
放棄哈佛建築 以編劇代設計
「後來我告訴我的法國朋友，像羅伯．布烈松的電影，在台北都是商業映演，
他們都非常驚訝。這是在我們那個年代長大的一個意外的好處。
現在回想起來很好笑，是非常荒謬的。」
楊德昌也喜歡建築，他曾得到哈佛建築研究所的入學許可，
只是最後為了電影決定放棄。「做建築師也是個很有趣的事，
因為建築是平衡科技和人性的最好領域。」楊德昌說，
「我很早就對建築有興趣，後來也了解，設計就是用以滿足一種需要，
或是去創造一個功能、創造一個空間。這個道理同樣可以用在編劇上。」
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