後輩想要跟前輩看齊，不應是後輩的自大，或是對前輩的挑釁，而是應有的責任。舉例來說，要是沒有後人把「波坦金戰艦」「大國民」當作「至少要達到」的標準，人人都不用心研發更高明的敘事手法，電影藝術就無法達到今天的輝煌程度。無論自己是否能真正做到守成和超越，至少也要保持追求進步的心態。您大概認為我把「一一」當作最低標準是好高騖遠，不過在下認為這樣沒什麼不好。因為人不好高騖遠的話，連維持平庸都很困難。魏導在籌備「賽德克巴萊」的時候，不也常被身旁的人認為是好高騖遠嗎？我還想補充一點，就是我所謂的「藝術價值」，這裡大致指的是：「敘事結構、導演手法、製片技術、社會影響…」等環節的總成。要評論這些環節，必須先有一套全世界通用的理論和術語。這些理論和術語，是世界各地的專家，同聚一地時共同的語言。但這還不夠，要公正的評論這些環節，必須摒除任何的意識型態和群體情感，絕不能因為是哪個社會群體造就的作品，就去特別袒護或歧視他。必須同時達到以上兩點，才能「公正」的評論影片的「藝術價值」。影片有什麼成就，就應該得到什麼獎項。無論哪個項目得了什麼獎項，只要名副其實，對該項目來說，就是最大獎。舉例來說，如果某年奧斯卡「最佳音效獎」頒給了杜篤之老師，或是「最佳剪輯獎」頒給了廖慶松老師，難道不是件值得慶祝的大事嗎？海角作為「年度台灣傑出電影」當之無愧。因為他帶動了台灣民眾對國片品質的信心，也重啟了業界對本土電影產業復興的希望。我不認為海角得「年度台灣傑出電影獎」有什麼不好。今年金馬獎如果沒有投名狀，大概就像下面這個例子：假設某個獎項的最佳影片，在產業黃金時期的時候，平均分數都在85分以上。後來因為不景氣的關係，導致某年度的所有參展影片，最高的一片最多只有75分的成績。其餘的片子，都在75分以下。今年因為沒有超過75分的對手，所以75分的影片得了最佳影片。（這裡的分數並非本人對影片的實際評分，我只利用數字相對大小為例）老實說，海角如果沒有遇上投名狀，而得了最佳影片，多少也該有點慚愧的。這個「金馬獎最佳影片」，曾經有過「無間道」和「可可西里」。這之間的差距是多少，我就不多說了。海角的製片和編劇缺失實在太明顯了，舉三個例子： 1.歸日的船隻經過的特效畫面，一直存在抖動抽格的問題。 2.阿嘉和友子吃完喜宴之後，走過家門口的畫面，有失焦的問題。 3.日本教師與友子的劇情，沒有與現代場景融合。七封情書的內容，作為現代場景的畫外音，如同一杯水上的一層油，雖和水處在同一個容器，卻與水壁壘分明，幾乎無法溶解。情書的文字雖然優美，但與現代場景格格不入，反倒成了一種干擾。一部出自成熟電影產業的電影，是不會也不該犯下上面這些缺失的。正因為台灣沒有電影產業，一切都是初次嘗試，才會出現上面的問題，算是非戰之罪。但這些缺失無論出現在哪國的電影，都是公認的缺失，不會因你的條件特殊就網開一面。做不好的東西下次改進就好了，沒什麼大不了的。但如果因為某種政治手段或意識型態而包庇電影的缺失，那就是真正的災難。我無意與任何人論戰，我只是認為我之前說得不夠清楚，有必要詳細說明。有些話或許看似冷酷，但都是不爭的事實。如果各位有發現我的論點有不足之處，歡迎繼續討論。 -- ※2009年新唐人電視臺全球系列大賽 ╴□╳ (←)(→) http://competitions.ntdtv.com/home/index.html ▼ 檔案(F) 編輯(E) 檢視(V) 我的最愛(A) 工具(T) 說明(H) 6月--中國舞 10月--鋼琴、武術 8月--聲樂、小提琴 11月--攝影、寫實油畫 9月--漢服回歸設計、中國菜廚技 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 122.123.2.119 ※ 編輯: Telemachus 來自: 122.123.2.119 (04/30 11:29)

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