PTT影音娛樂區 / Palmar_Drama (布袋戲劇)

Re: [問題] 口白好壞的標準？

看板Palmar_Drama (布袋戲劇)作者allosteric (萬事皆可聊，唯有情無價)時間13年前 (2013/05/15 22:20)推噓58(58推 0噓 11→)

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dtdon1699

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dtdon1699

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有版友詢問關於《神魔布袋戲》的問題，我們就先來看一段神魔布袋戲 http://www.youtube.com/watch?v=gXmRl-HanSQ

蕭建平老師的旁白表現相當優異，除了影片中的武戲，在文場也相當出色疾徐有別，緩慢得宜，情緒轉折也都能符合情境，充分營造出當下氛圍而在角色對話方面，就音色而言一樣有所謂的泛音問題泛音就是該劇配音者天生聲帶構造以及慣有發音方式所造成從黃俊雄、黃文耀、黃文擇、黃立綱、沈明正......各地野台戲全都有這個問題就算某些角色加了echo，泛音一樣如影隨形首先是生澀版黃文擇（2分20秒處） http://www.youtube.com/watch?v=RDi7M97OW-Q#t=2m20s

這是古早時期的黃文擇，當時應該還不是大師，年紀大約和現在的大俠差不多以旁白為基準，史豔文與藏鏡人雖然基音完全不同，但都出現與旁白相同的泛音就黃文擇而言，就是有點扁扁的『鴨子音』，那是他本人原有的特色再仔細聽藏鏡人的聲音：『真是荒唐啊！』在『啊』附近，泛音不見了，也就是說這種扁扁的泛音可以藉由雄厚低音域去掩飾當然也可以調整史豔文的聲音，只要兩個角色的泛音不同就達到我們的目的然而對男生而言，壓低藏鏡人的聲音顯然是比較容易的其他還有早期的金太極，一樣有泛音問題（1分35秒處） http://www.youtube.com/watch?v=yy-euvHcLBk#t=1m35s

除了『啊～』那聲，正常說話時泛音便再度出現不過金太極通常都是與獨眼龍對話，而獨眼龍低沉的聲音剛好避開泛音問題兩個角色只有其中一人出現與旁白一樣的泛音，這是可以接受的再聽聽生澀版黃立綱（7分40秒處） http://www.youtube.com/watch?v=LagX0Coca4k#t=7m40s

有了前人的經驗，一開始就把藏鏡人壓低，降低泛音干擾就音色而言，大俠本人的聲音原本就比黃文擇低，所以藏鏡人算是很好發揮當然他也沒有所謂的『鴨子音』，因為每個人的泛音特色不同但轉到11分15秒處，黑白郎君登場，一開口就毀了加了echo的黑白郎君，跑出了與史豔文一樣的泛音泛音一旦沒被消除，就會變成黃立綱的黑白郎君，而不是黑白郎君連帶把史豔文也變成黃立綱的史豔文，算是一種拖累效應如上述所言，泛音可以出現，但同場景出現兩次就會毀掉兩個角色回到蕭建平老師的神魔布袋戲夕陽君與赤軍梟兩名角色，前者基音高於後者在夕陽君部份也有使用一些拉尾音來增加兩者的辨識度雖然這兩名角色的音域不像史豔文與藏鏡人的差距那麼大但這是原本角色音質設定如此，與配音功力無關就辨識度而言算是水準之上但也由於角色音域接近，泛音問題就更難掩飾說白一點，要搞定這一組可能遠比『史藏』來得困難所以除了技巧磨練以外，人設部份有時候也要考量配音員的難處盡量不要設定同質性的角色，當然角色越多，這個問題就越難解決例如在《刀戟戡魔錄》中的燕歸人、羽人非獍與愁落暗塵三人由於商業考量，為了賣偶而寫了大量的『酷角』這種性格的男角勢必要賦予一個低沉內斂的聲音而當時黃文擇的聲帶又已經受損了，泛音問題相當嚴重而且也不能拉高key來增加辨識度，因為拉高key就失去原有角色的性格基音與泛音都如此接近下，角色辨識度便會降低 ============================================================================== 接著來談談口條：說話的方式在日常生活中，我們可以發現有些人口條很好，有些人則比較不擅言詞尤其是一些演說家，說起話來行雲流水，該有的抑揚頓挫樣樣俱全對於一名布袋戲配音員而言，一樣也需要這樣的口條在處理旁白的時候，要能猶如演說家一般引領觀眾走入情境於是，每位配音員就開始朝這個方向努力，訓練自己的口條起初一定會覺得很卡，尤其在面對大量文言文的台語因為和我們平常說的台語不盡相同，唸起來自然無法行雲流水像大俠這種六、七年級包括以後出生的年輕人不管家中是否說台語，在學校一定有很多時間是處於國語環境因此門檻也就相對拉高許多好啦～總之就是練習，不管是黃文耀、黃文擇、黃立綱這種家學淵源或是像蕭建平拜黃俊雄為師，還是在各地野台戲自我磨練終於有一天熬出頭，可以獨當一面，展現出這種有別於日常百姓的口條口白：抑、揚、頓、挫，換氣，抑、揚、頓、挫，換氣...... 史豔文：抑、揚、頓、挫，換氣，抑、揚、頓、挫，換氣...... 藏鏡人：抑、揚、頓、挫，換氣，抑、揚、頓、挫，換氣...... 等等..怎麼每個人都這麼完美？為什麼賈伯斯演講完，隨便叫個台下觀眾上台演講，竟然講得與賈伯斯一樣好？舉個例子（大俠對不起 >///< ） http://www.youtube.com/watch?v=Pf0v7SmUPu8#t=2m35s

（約從2分36秒處開始）藏鏡人：『哈～～哈..哈..哈.哈.哈哈』黑白郎君：『哈～～哈..哈..哈.哈.哈哈』發現了嗎？兩人猶如拿著歌譜，精準地在該『哈』的地方『哈』，該頓的地方頓這無關音色，而是口條『一樣好』（其他還有很多，只是這段特別明顯）當講話、笑聲的口吻雷同，很容易就會有『出自同個人』的感覺，就跟泛音的問題一樣縱使高低音不同，台詞、口頭禪不一樣，終究會讓人有種『幕後配音』的感覺如此一來，角色就會失去自己的生命力，猶如操偶師不小心露出手一般年輕的黃文擇、天宇的黃文耀、神魔的蕭建平、到金光的黃立綱都有這個問題更有趣的是這些人的口白頓點、換氣方式竟然完全一樣為何？都是模仿黃俊雄大師來的嘛～當然後來黃文擇、黃文耀自立門戶後逐漸發展出自我風格但聽說黃文擇一年四季都喝溫開水，而黃文耀則是菸酒不忌想也知道音色方面會有多大的落差，這是口條補救不來的而蕭建平與黃立綱至今都還有『黃俊雄』的影子不過問題不在有影子，而是不能每個角色的口吻都猶如黃俊雄的雲州大儒俠尤其在一些儒生、道長、尊者之類的，很容易就會有史豔文的尾音跑出來換氣與停頓點也都猶如史豔文附身一般，其中又以大俠的《黑白龍狼傳》最為嚴重當然有些手法可以避開這個問題，利用文白差距來消弭這種『史豔文』口吻 http://www.youtube.com/watch?v=dPRrYRcB-l8&noredirect=1#t=3m10s

老百姓說話自然是使用一般的白話文，也就是我們平常說話的樣子掙脫文言文的束縛，『史豔文』口吻也就跟著消失雖然村夫是模仿黃俊雄的『怪老子』，但有黃俊雄的影子並不是問題只要劇中角色不要人人都是『史豔文』口吻即可但這是一個治標不治本的方法，因為藏鏡人最終還是會回到武林武林中不能人人是村夫，除非是像劍無極這種帶有詼諧性格的角色否則勢必要摻點文言文，過『白』的台詞會讓角色變得過於『親民』猶如你家巷口隨時會有黑白郎君駕著幽靈馬車經過弔詭的是，當我們嘗試唸一段文多於白的布袋戲台詞，不知不覺就會變成史豔文口吻若刻意避開這種口吻，又會覺得換氣非常不協調，造成整段台詞變得不流暢目前只有巔峰時期的黃文擇成功克服了這個問題，這也是造就他成為大師的原因之一至於他是怎麼克服的，我想他不會公開，畢竟那是他吃飯的傢伙 XD ============================================================================== 第三點是我個人比較在意的『文』與『白』：台語有很多字、詞是有『文』、『白』兩種詮釋方法例如『頭殼』只適合由百姓口中說出，武林中有名望的人物最好使用『腦部』秦假仙可以說『石頭打到頭殼』，但素還真最好說：『飛石擊中腦部』還有『人頭』，百姓可以唸『郎』與『陶』儒生或者武林人士最好唸『仁』與『ㄊㄧㄜˊ』或者改唸『首級』除非是武林中的雜魚、小兵，或是該角色具備詼諧性格則可通用蕭建平老師在『文』的整體表現算是拿捏得宜『白』的部份由於無網路片段可供參考，小弟不便做出評論金光部份則是時好時壞，與年輕時期的黃文擇一樣，不太穩定很多該『文』的地方卻過『白』，然後在可『白』的地方補『文』例如剛出道的素還真，使用了很多只適合秦假仙使用的『白』《霹靂金光》包含以前的霹靂系列劇集都有這個問題一直到《霹靂眼》，黃文擇對文白的拿捏才逐漸趨於成熟而近十年來的霹靂則是過『文』，甚至很多根本不是台語 ============================================================================== 最後則是歷年來黃文擇大師配音的演進：首先是高亢有餘，狂傲不足的黑白郎君 http://www.youtube.com/watch?v=5uNKdPhGw_4

經過多年的揣摩與修正，終於讓黑白郎君傲視武林（影音有點沒同步） http://www.youtube.com/watch?v=SMzCGvpWoL0#t=2m

溫柔版一頁書初登場 http://www.youtube.com/watch?v=Ap9Iso4GTuQ#t=2m40s

狂傲版一頁書 http://www.youtube.com/watch?v=hK8OVbswbiU

淨與旦 http://www.youtube.com/watch?v=TQD0wzyszQg

綜合運用的『偽』藏鏡人 http://www.youtube.com/watch?v=12WNiG5FPUc#t=1m30s

至於後期崩壞的黃文擇大師，就讓小弟選擇默視吧～實在不忍心再去搜尋那些影片了 QQ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 36.231.64.88

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jabari

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kof78225

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joki17

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silentocean

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mhkog

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joinwu

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joinwu

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是的～音色與口條本來就是相輔相成，可以互相彌補彼此的不足說話的節奏、速度、頓點、斷句都可以成為角色的特點甚至是不說話，例如葉小釵：『啊..啊..』（譯：如何？夠特別吧！）舉個最極端的例子：沈明正老師在所有上得了檯面的人物之中，他是我聽過音色辨識度最糟的泛音干擾非常嚴重，嚴重到幾乎讓我懷疑他完全沒打算調整聲音簡直快到『生＝旦＝淨＝末＝丑＝口白』的最高境界 XD 然而薑是老的辣，能在這個圈子佔有一席之地，必定有過人的能耐沈明正老師採用大量口頭禪、無義助詞甚至是各地方言腔調來提高辨識度例如：福州腔，後來霹靂系列《龍圖霸業》中的『麥十細』也曾使用過口頭禪的運用就更廣泛了，從怪老子的『到現在你才知』、『哈貝』兩齒到劍無極的『來喔～』，當然霹靂系列中更是多到不勝枚舉由於並非出自黃俊雄班底，所以他的口白完全沒有『史豔文』口吻的生硬感無義助詞更是讓角色貼近現實人物，角色容易活絡，而不會像在唸台詞當然遇到劉備、關羽這類人物時，適度官腔的基本功還是有的不過特殊腔調與斷句是一把雙面刃，『獨特』與『突兀』只有一線之隔像我個人覺得劍無極的個性配上那樣的說話方式恰如其分但下面馬上有版友推文說討厭劍無極的說話方式無論如何光怪陸離，大多布袋戲偶終究是以人型為範疇當說話方式偏離普羅大眾所能理解的的領域，就會有讓人反感的風險過於大膽前衛，或是像霹靂晚期一些編劇的『你又知道什麼』這種意境很容易孤芳自賞，高處不勝寒在霹靂中也有採用類似劍無極說話方式的角色，例如：雙龍背、萬里雲梟、黑衣劍少於是我們可以粗略得到一個公式：個性輕佻或是有點『中二』就適合這樣的說話方式但適合歸適合，能否被接受、觀眾買不買帳就見仁見智了像我有朋友就很討厭黑衣劍少，她覺得非常刺耳回到『櫻吹雪』這名角色，目前看來是名『酷角』如果尾音上揚＝劍無極＝輕佻，那麼櫻吹雪的尾音若能再內斂一點可能會更好冷酷的櫻吹雪遇上皮皮的劍無極，光用想的也知道能迸出不少火花，相當令人期待至於斷句頓點算是一個不錯的特色，也蠻符合她目前的性格塑造若要讓風格更強烈，可以嘗試讓語句更簡短，頓點處採用入聲字不過這就要看編劇的功力了，言簡意賅有時候不是那麼容易的事情額外考量聲韻，更是一件浩大的工程

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ntit5566

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adobeteru

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wineofheart

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天啊！這是傳說中的酒心欸！小弟自幼拜讀您的文章，對您的景仰有如滔滔江水，連綿不絕啊～XD

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linbigheads

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tahohoe

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likesea

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jjXie

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jjXie

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這樣就沒神秘感了呀 XD 有距離才能塑造偶像崇拜 ====================================== 藏鏡人：『這杯茶..一點也不冷......』（觀眾：好催淚啊！！！） ====================================== 巷口老王：『這杯茶..一點也不冷......』（觀眾：喔。） ======================================

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judgewing

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dtdon1699

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laviyu520

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