[新聞] 專訪：安非他命導演雲翔、彭冠期、白梓軒

看板Queer_drama作者Loreto (沉潛)時間15年前 (2010/09/02 23:37)推噓0(0推 0噓 0→)

留言0則, 0人參與討論串1/1

　　　　　　　　安非他命愛情的極限是哀豔　　有些創作者是這樣的，其言行體氣與人生態度，嚴重如實地反映在他的作品；有些創作者以最赤裸的姿態面對世界，執迷而不悔，於是人如其片，片即其人，雲翔就是這樣一位導演。　　電影故事皆非虛構，他甚至厭惡虛構，投射在銀幕上的龐大顯像來自他的真實人生，若有言荒謬者，那是因為人們畏懼過於龐大的真實。這些苦與悲之表述，不是創作者的扭捏作態，恰恰相反，他選擇面對省視，並且從自身經歷站出來，勇敢坦誠地大聲宣佈：瞧呀，這就是命運的殘忍玩笑。　　安、非、他、命。這難道不是他們的命嗎？問：在您的極限三部曲裡，我們約略知道《永久居留》談生命，《安非他命》談愛情　　，《藝海沉生》要談的是藝術，能不能更完整地聊聊這個Project？雲翔：我覺得人生最重要就是這三樣東西，一個是生命本身，然後是愛情跟藝術。我　　　倒過來拍，先拍最不重要的「生命」，雖然大家覺得生命不就是所有嗎？但問　　　題在於生命非常脆弱，肯定保留不了，而且那麼短暫，不管怎麼努力相差也不　　　是很遠，反而愛會跨越生命很長。像在《永久居留》裡我講，當我們一想起那　　　人，他又活過來了。所以愛情比生命重要。那「藝術」呢？當生命都沒有了，　　　愛也不再被提起，什麼還會流傳下去？可能就是真正的藝術品。有一次我在西　　　班牙旅行，去了星空咖啡館的街口，在那愣了很長時間，我在想梵谷死了那麼　　　久，這地方基本上是保存下來，但我相信過多一點時間它也會變成某種意義的　　　Starbucks ，始終會被潮流吞掉，但那幅畫已經變成永恆，留在太多人心裡不　　　斷傳下去，像李白的詩過了幾千年我們仍繼續朗誦，藝術可能是我們最值得去　　　付出的，這是我三部曲順序的意思。三部片的故事一直都在我腦海裡，《藝海　　　沉生》會再過晚一點才拍，現在第四部片已經在做後製，第五部我估計明年會　　　拍，是講不同文化背景的人如何處理他們人生最後一程。我把《藝海沉生》拍　　　在第六，希望順利寫出來拍出來，我覺得它挑戰比較高。問：《安非他命》兩位主角的愛情怎麼發生？是什麼讓他們互相靠近？您覺得他們各　　自在尋找什麼？雲翔：Daniel（白梓軒飾）的愛比較容易理解，反正義無反顧、無論如何都是要為　　　Kafka（彭冠期飾），這種愛現在我覺得也有點少了，很多人會說算了，這麼　　　麻煩這麼困難還是不要了。所以我特別想講一個不願放棄的故事，Kafka他天　　　生不會很愛Daniel這種人，他的愛是慢慢形成的，一來由於孤獨；二來是他不　　　斷失去，令他對愛產生一種需求；再三是他有個想法，想變成像對方那樣的人　　　。比如說他媽媽很希望他穿西服上班，他看到一個穿西服特別好看的男生，有　　　點自我的投射在上面，但是他要愛這個人，首先要接受非他與生俱來的愛人的　　　方法，以接受對方來愛對方，這又是愛的另一個層面，不是很多電影會這樣假　　　設。一個是尋找愛的對象，一個是尋找被愛的感覺，他們會走那麼近是因為共　　　通點很多，除了很大膽願意去高空彈跳是比較象徵性的之外，他們的世界觀是　　　相近的，儘管背景很不一樣。有人看我電影會看錯了，以為我總是在講一個很　　　窮一個很有錢，我是要講在愛情範疇裡這絲毫不重要，我就是有意說他們很不　　　一樣，但完全沒有影響到他們的愛情。問：Kafka這個角色在態度和情感上都非常開敞直接，包括正面全裸戲份也比另一男　　主角多很多，您想藉這個角色傳達些什麼？雲翔：他反正就是一個缺愛的人，遇上他認為是真正的感情他會去珍惜，在故事裡他　　　很受藥物影響，其實我有點想講社會對人的刻板印象，比如認為一個人吸毒就　　　一定不是好人。我覺得人有時候做的事情有命運的因素，不一定是我們的選擇　　　，我也想描述一個雖然被毒害，但依然很純潔的靈魂。問：電影中好幾次插入金融海嘯事件的旁述，這件事對人物和故事有何影響？雲翔：第一，熟悉金融危機那段過程的朋友就會知道，這是一段很短時間內發生的故　　　事；第二點比較重要，他們去跳高空彈跳那時，市場剛好Crash到谷底，但他　　　們是興高采烈地去跳；然後電影後段金融危機過去、大家Party的時候，他們　　　之間的狀況卻在懸崖上快要掉下來。我想表達的，就是兩人世界跟周遭是沒有　　　什麼關聯的，甚至相反也無所謂，他們根本不在乎世界上發生什麼事，所以這　　　是拿來做一個對比。問：這部片的音樂是個很強烈也很跳Tone的存在，您以往作品都對配樂特別講究，《　　永久居留》是請泰迪羅賓來做，這次和「人山人海」（香港獨立音樂廠牌）兩位　　音樂人于逸堯、何山的合作怎麼進行？雲翔：我喜歡音樂多過喜歡電影，但沒什麼機會做音樂，一方面沒有天份，我只會欣　　　賞，完全不會創作。我每部電影的音樂我都很重視，比方第一部我買了六首歌　　　，然後第二部找一個大師去做，那這部我認為真的是做得最好的一部，原因就　　　是阿于（于逸堯）他本身很能Catch到電影的神髓。他看完試片，我們兩個坐　　　著沉默了一段時間才開始講話，首先，我們達成共識只用古典和電子，我跟他　　　講這畫面已經很強烈，我不需要「配樂」，整個電影沒有音樂都可以的，所以　　　不要去配合畫面，是要嘗試用音樂把故事另外講一次，當然比較挑戰，但我知　　　道阿于的作曲才華，他做了第一稿給我，我聽了跟他講，我看得出你真的很用　　　心，我很感謝，不過呢，太穩了。可能一般導演已經很難拒絕，因為很配合畫　　　面了，但我要的不是這個。音樂搞了四個月，Kafka在引水道被人欺負那場是　　　最難配的，畫面真的非常激烈，如果弄一些恐怖的音樂也沒有意義，完全沒有　　　音樂又好像太白，我們最後想到辦法，就是用一個很特殊的旁觀者角度去寫，　　　那個特別的觀眾叫做命運，命運在上面冷眼看這個事情，所以有一段好像馬戲　　　，有一段好像大家圍著他唱歌，我也知道那段音樂跟那段戲一樣會非常受爭議　　　，但達到了我們創作者想要的效果，音樂和電影是並行的，聽音樂等於另外感　　　受一次電影，所以我們才決定出原聲唱片。本來阿于知道我在做《安非他命》　　　他打算進戲院去看，結果好了，不用買票就可以看很多遍，還有錢收（笑）。　　　他跟何山一個是Classic ，一個是電子，他們也嘗試過交換寫對方的部份，他　　　們講說如果把《安非他命》的音樂拿給黃耀明（人山人海音樂總監）聽，他未　　　必可以聽出哪一段是誰的，因為他們有打亂來做。問：為何Daniel接機那場戲特別提到來台灣旅遊？雲翔：（笑）對呀，為什麼那時候會講到台灣？白梓軒：就是聊天吶！雲翔：那段是即興的，劇本裡沒有寫，因為他們真的是在討論台灣。白梓軒：因為喜歡台灣啊！雲翔：（笑）他們在聊天，總要聊點東西，聊到台灣我覺得滿有趣的，就要了這個版　　　本。問：拍攝前各位最擔心的是什麼？雲翔：我自己最擔心就是拍不到跳橋，因為很難申請，它是在施工中的大橋，一旦接　　　起來就永遠不可能再拍電影，他不給我的話，我不知道去哪跳才能達到這樣有　　　象徵意義的畫面。白梓軒：我最擔心是我會不會拍得不好，因為這是我最挑戰性的角色，第一部Full 　　　　Length Movie所以很多壓力。彭冠期：我第一天開工出了交通意外，拍第一場戲就摔重機，手指骨摔斷了，醫生說　　　　要打石膏起碼打三個月，出醫院我就把它拆了，直接拍戲。最挑戰就是我戴　　　　Wings跳天台，第一跳我把手指頭往下撐，那很痛很痛。好幾場我都滿擔心　　　　的，高空彈跳我不是恐懼，我擔心繩子會有什麼意外，死就死但是電影已經　　　　拍了一半，死了怎麼弄？問：拍攝過程中經歷最Tough的一件事？彭冠期：應該在引水道吧，其實好幾場我都覺得自己有突破，引水道那天可能是情緒　　　　上最大的衝擊吧。當天我接了電話，我爸爸在內地中風，我情緒很不好，拍　　　　完那場我就崩潰了，整個人消失，隔一天才打電話給導演。雲翔：那天他的感覺跟我們形成非常大的落差，那是我們拍得比較滿意的一天，拍了　　　14組鏡頭，從天亮到傍晚六點，劇組和臨演說要狂歡慶祝，因為很累而且非常　　　趕，對演員要求也特別高，那群臨演有一半是他的朋友，我跟他們說，想他當　　　影帝你們就要對他最壞。那段戲很難有Take 2，拍得非常緊張，我們想去慶祝　　　的時候他就失蹤了，也沒開電話，原來他一晚上都在路上走。我也知道那段戲　　　很不尋常，一般演員要嘛就投入不了，要嘛就抽離不了。問：剛剛說的都比較負面，拍這部片有沒有Enjoy的部份？白梓軒：開法拉利的時候。（雲翔：神經病！）很開心，因為我開得很快，從來沒開　　　　過這麼快，很刺激。彭冠期：跳天台很難忘，因為香港沒有演員做過，那天很冷啊，3、4度，我是全劇組　　　　唯一沒穿衣服的，所以我滿佩服自己，我跳了九次。雲翔：電影給我最憾動的Moment剛好就是他站在欄杆上快要跳下來的時候，我在鏡頭　　　後面看他準備起跳，突然有一種非常強烈的悲哀，我有一個衝動也想跳下去，　　　我看到一種青春的完美，我知道於我來講已經永遠成為過去了。後來我特別把　　　它剪到電影第一個鏡頭，當然本身也有它的意思：從生到死。我跟彭冠期講我　　　比他大16歲，他擁有的我現在能為他留下來，我覺得是做了很有意義的事，以　　　前都沒有人為我留下我曾經有過的美好（苦笑）。問：學識、品味、薪水，電影裡Daniel說這些是女人要的東西，那男人要的是什麼？雲翔：This is a good question。白梓軒：男人要…可以陪他的人，一個Partner，最重要的是Personality啦、外貌啦　　　　、Brains。雲翔：你今天講的話比你往常講的要膚淺，我有點不認識你了。那你需要他給你自由　　　嗎？白梓軒：自由啊…也可以啊。（眾人驚問：不給也可以嗎？！）我覺得沒有人可以不　　　　給我Freedom，因為我要做那件事我就做，No matter who。彭冠期：我覺得兩個人性格要合，碰到困難不離不棄，不是有本事的時候就靠近來，　　　　當難的時候就跑了。要交心交得很有默契，第一真的不能騙人；第二心地要　　　　很好，有同情心；外貌我覺得人會變老啊，心是真的對我來說比較重要。雲翔：我覺得我滿能包容的，但要成為我的好朋友或伴侶，一定要是善良的，我沒辦　　　法跟在我面前講別人壞話，或是要計算某人那種人交往；第二我希望他會有點　　　獨特，當我向別人形容他的時候，會有一兩樣令我講出來很自豪。問：像Daniel和Kafka這樣的愛情是各位想追求的嗎？白梓軒：很辛苦啊！NO！（導演大笑）彭冠期：我說，那沒可能吧，沒那麼完美，世界上就是因為不太可能，才會想些童話　　　　故事，讓很多不幸運的觀眾去投射和Release情感吧，我不太相信。問：不像導演這麼浪漫主義嗎？雲翔：浪漫也是因為運氣不好啊，我經歷過跟我所知比較真的愛情，都是苦的，可能　　　是我運氣特別不好，當然希望能愛一個就一直愛到死，是不是一定要那麼苦、　　　那麼多波折，其實我們未必有得選擇，那都是緣分。其實我電影裡的感情都是　　　真實的，有些連對白都一樣，都是曾經發生的愛情，人生已經太多故事還沒拍　　　成電影，根本沒必要去虛構。有些觀眾覺得故事很荒謬，他們說最不可能的卻　　　完全是那些真的部份，比如他們說對白都不是人講的，我放給香港大學生看，　　　她們說「我們就是這樣講話啊！」可能不同背景就不能想像別人會有不同做法　　　，這也是現在觀眾一個通病，看電影的範圍太窄，世界觀也愈來愈萎縮。 ─資料來源─────────────────────────────────── http://cosmoentangletrance.blogspot.com/2010/07/blog-post.html -- ※ 編輯: Loreto 來自: 180.177.83.166 (09/02 23:39)

[新聞] 專訪：安非他命 導演雲翔、彭冠期、白梓軒

[新聞] 專訪：安非他命導演雲翔、彭冠期、白梓軒