[轉貼]編劇槍手：“助產士”還是“包身工”？

看板Scenarist作者msa8529 (真夜浮屠)時間18年前 (2006/01/13 04:10)推噓1(1推 0噓 1→)

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編劇槍手：“助產士”還是“包身工”？ “槍手”一詞有人考証源於清朝中葉捐監（用錢財買取功名）盛行之年，既然可以捐監，每年科舉應考的舉子包請“槍手”代為考試。而在當今的影視業也出現了一批被人們稱為“槍手”的從業人員，他們的工作是替投資方或大牌編劇以不署名的方式撰寫劇本。他們是影視產業鏈的新生一環還是傳統社會積弊的“衍生”呢？他們是推動影視業發展的“助產士”還是賣字為生的“包身工”呢？本報記者近日對幾位業內人士和編劇進行了採訪，揭開蒙在“槍手”臉上的面紗。　　■受訪者　　楊曉雄（《京華煙雲》、《大漢天子》編劇，影視策劃人）　　張永琛（《末代皇妃》編劇）　　王斌（《英雄》編劇、張藝謀電影文學策劃）　　秦溱（北京黃金檔影視文化有限公司總經理）　　■“槍手”生存狀態　　1 充當“槍手”的是哪些人？　　“一些文藝青年或文學愛好者。”“電影戲劇的專業院校中的在職學生或剛畢業的學生。” 　　在“槍手”遍地的電視圈，“槍手”都來自何方呢？　　他們是由哪些人構成的呢？　　編劇張永琛告訴記者，“槍手”的人員構成比較復雜，像一些文藝青年或文學愛好者，很多人都想成為“槍手”，因為北京是電視劇創作生產的中心，所以他們從全國各地來到北京尋找機會，在“北漂一族”中就有許多專門充當“槍手”的人，另外一些電影戲劇的專業院校中的在職學生或剛畢業的學生，也有很多人幹著 “槍手”的工作，地方作協的一些二、三流或不入流的作家也有充當“槍手”的，但這種人接的“活”比較少，他們主要是看到電視業比較火也想改行當編劇，所以找個機會練練手。　　楊曉雄認為“槍手”不是人人可以當的，好“槍手”比差編劇強，因為他經驗豐富，創作取材廣泛，技巧嫻熟，需要一定的專業水平。像中戲、北電、北廣等專業院校文學系、編導系的學生和一些教師在“槍手”中佔的比例最大。　　他舉例說，電視劇《七劍下天山》的編劇團隊中，有可能讓此前在圈中出名的 “編劇槍手”浮出水面。　　2“槍手”工作有幾種方式？　　“有一個創作小組，幾個人分工負責。”“請大牌編劇幫他們接‘活’，創作出來的東西由大牌編劇掛名。” 　　楊曉雄告訴記者，大編劇手下都是一個創作小組，有幾個人，分工負責，他們通過一些關系跟編劇成為合作伙伴後長期進行合作，這是最常見的一種“槍手”的工作模式。還有的“槍手”小組請大牌編劇出面幫他們接“活”，創作出來的東西由大牌編劇掛名，類似於“假集體”和“假國營”方式。　　秦溱透露現在“槍手”的工作渠道有很多種，有的是找到影視制作公司毛遂自薦，有的是“槍手”之間互相“轉包”，由大槍手把活轉給小槍手，再由小槍手把活轉給更小的槍手，甚至現在還有的是通過網上進行交易，雙方連面都不見。　　3 “槍手”的檔次和收入有何不同？　　“一檔‘槍手’活很多，搶不著他。二檔要經過很長時間鍛煉，三檔的水平和收入更低。” 　　楊曉雄認為：“槍手”的水平有高有低，也分一二三檔，一檔的“槍手”槍法很準，活很多，搶不著他，他們的收入已經接近署名編劇了，每集的收入達到了1萬 ─1.5萬元，離成為正式編劇已經很接近了，二檔“槍手”連一檔“槍手”收入的一半都不到，他們要經過很長時間的鍛煉，才有可能成為一檔“槍手”，三檔“槍手” 的水平和收入就更低了。　　張永琛指出“槍手”的收入不會太高，也不會太平均，因為寫的量不一樣，職責也不一樣，“槍手”一般只寫劇本的初稿，而且只寫一稿，編劇對“槍手”寫的稿子一般改動也比較大，優秀的“槍手”趕上大制作的戲，有的一集能拿到1萬元，水平較差的“槍手”一般一集也就幾千元不等。　　秦溱說：“槍手”其實就是白領寫手，從文字創作上來說是賣字為生，一檔的 “槍手”一般與成熟的編劇經常合作，他們在劇本的某個環節上做的特別好，不太獨立去接一部劇，他們每集的稿費一般是大腕編劇的一半，二檔“槍手”的片酬基本上是五六千一集，中戲、北電剛畢業的學生或研究生一般是二三千一集，正在上學的學生最少，每集隻有500─1000元，因為片酬太低，所以他們的工作完全是在 “碼字”，是湊字數，把劇本寫成了流水賬。　　楊曉雄還指出：“槍手”對待職業的態度主要分兩種人，一種是有熱情、有抱負，雖然沒有署名，從心理上說很痛苦，但希望通過自己的努力奮鬥能夠成為真正的編劇，還有一種人圖的就是“短、平、快”，滿足於賺生活費，質量不能保証，署不署名無所謂，寫出來的東西不能算是作品。　　4 槍手行業的競爭是何狀況？　　“競爭很激烈，生活無規律，收入不穩定。”“通州有一個‘槍手村’，集中住著一批外地來京靠賣字為生的‘槍手’。” 　　張永琛說：“槍手”們的工作其實很辛苦，他們為了寫劇本，幾乎過著“囚徒” 一般的生活，一方面閉門造車，絞盡腦汁，另一方面生活條件也比較差，生活無規律，他聽說在通州有一個“槍手村”，集中住著一批外地來京靠賣字為生的“槍手” ，他們住著平房，各方面待遇很差，而寫出來的東西成功率也很低。　　秦溱則表示目前在電視業拖欠“賴”編劇稿費的現象很普遍，幾乎達到了百分之九十九，他甚至開玩笑地說：現在不是能夠寫出收視率高的編劇就是好編劇，而是能夠要來全部稿費的編劇才是好編劇，認為編劇的權益有時得不到保障，經常被拖欠，所以“槍手”們的稿費也存在著嚴重的被拖欠的情況，他們的收入本來就低，再加上被拖欠，所以有的生活也很困難。　　■“槍手”生存困惑 1為何“槍手”難在電影界流行？　　“電影圈的編劇比較專業，需要高度的濃縮，一般‘槍手’很難具備這樣的水平。”幾位被採訪者一致認為，編劇“槍手”現象主要出現在電視業，在電影圈裡 “槍手”活動的空間很小。　　王斌認為：“槍手”在電影圈很少出現，電影圈的編劇比較專業，寫作的方法也與電視劇不大一樣，電影需要高度的濃縮，需要能夠體現出編劇的功力和水準，一般的“槍手”很難具備這樣的水平。　　秦溱認為：電影市場不成規模，國內的電影市場基本上就是三個人的電影，每年雖然產量很高，但進入院線上映的很少，市場空間的狹窄和畸形使得電影編劇的創作主要還是傳統意義上的“個人包辦”式的勞動。　　楊曉雄認為：目前內地電視業流行“槍手”，是電視業繁榮發展鏈條上很重要的一環，以前我們的影視編劇習慣於小農經濟式的創作，從想選題、編故事到完成劇本，又當“總工程師”，又“挖土方”，把劇本創作視為個體勞動，而電視劇有強烈的商品屬性，作為前期劇本的創作具有一定的工業化的操作手段和程序，像海外影視劇的生產有大、中、小編劇，大編劇負責故事創意和劇情大綱，中編劇負責劇本的分集和分場，小編劇是前線編劇，一般跟劇組填台詞，隨時修改劇本，所以這是工業化生產的路子，一部40集的電視劇要寫80萬字，再改一遍就是160萬字，在編劇的環節上需要分工合作，是一種集體創作，現在出現的編劇“槍手”其實幹的就是中編劇和小編劇的“活”，這是隨著電視產業化發展、按照市場需要而誕生的產物。　　楊曉雄另外還指出，目前我國的電視劇市場非常繁榮，每年的產量在1萬集以上，報批的集數達到4萬集以上，如此大的產量以目前的編劇隊伍是難以實現的，而一些投資很大的戲，他們對無名或年輕的“槍手”挑大樑編劇是很難放心的，需要一線的編劇加盟把關，而一線的編劇又很有限，有的人“活”很多，分身乏術，把創作接過來以後再轉包出去，由“槍手”參與一些創作，但最後統一由他把關、統籌，這樣投資方即使知道有“槍手”參與對作品的整體質量還是信得過的。　　秦溱認為：所謂“槍手”其實叫寫手更準確，現在我國的電視劇市場空前繁榮，每年的收入可以達到四五十億，能夠養活很多參與電視業生產的人，這些人都是產業鏈上的一環，都有他們存在的必要，電視劇是產品、是生產不是創作，是大眾表達，不是個體表達，實際上傳統意義上一個編劇“單打獨鬥”不符合市場的要求，在劇本的創作上更多的時候靠的是“人海戰術”。　　電視劇更強調劇本的概念，劇本元素是可以分解的，可以分解成故事、情節、人物、橋段、台詞等等，有的人適合做劇本的這個環節，有的人適合那個環節，劇本是一種集體創作。　　王斌與楊曉雄、秦溱的看法並不一樣。他認為“槍手”的出現與目前電視市場不規範和投資盲目有很大的關係，他說現在電視業成為某些人撈世界的好去處，很多時候一部作品在市場上的成功不是靠質量，而是靠關係，關係好就可以把電視劇賣出去，質量有時並不是主要的，一些有商業品牌的大編劇在他所謂的大旗下，拉來了幾桿“槍”東拼西湊稍加修改弄成個劇本就交給老板，而有的老板專業水平低，或者對電視劇的生產了解不深，就容易被蒙騙，這樣也就導致電視劇的質量越來越差。　　2 編劇對“槍手”構成侵權嗎？　　“‘槍手’的創作只是這個過程中的一個程序，正像一種商品人們記住的是商標，因此不存在剽竊和道德問題。” 　　“槍手”參與了劇本的創作，而他除了獲得稿費外，卻沒有得到署名，那麼署名的編劇對“槍手”的勞動成果是否會構成侵權呢？是否有違職業操守呢？　　對此問題王斌認為：“槍手”與編劇或投資方之間大多數沒有合同，一般是把條件談好，遵守一個遊戲規則，一些知名的編劇署名的劇本部分是“槍手”創作出來的，甚至有很大一部分都是“槍手”的成果，而他拿著大部分的稿酬，署著自己的名字，這種行為雖然說不上欺詐，但起碼是不道德的，有違職業操守的。　　楊曉雄首先表示：自己寫劇本從來不用“槍手”，這是因為他很享受個人創作的愉悅感，想過這把癮，他認為編劇“槍手”跟替人考試作弊不是一回事，不存在職業道德問題，沒有巧取豪奪，互相之間在創作和市場上形成默契，很多大牌編劇不缺這個名，其實是用自己的品牌幫助兄弟們創造鍛煉的機會，賣產品，“槍手” 們是先得利後得名，這是他們成為職業編劇必然經歷的一個階段，付出的必要成本，而且有的“槍手”只是為了掙錢，並不希望署名。同時楊曉雄還指出，影視劇本著作權與小說著作權不是一回事，編劇往往是 “委托創作”，按照現行個人所得稅來說，編劇的收入不叫稿酬，而是“特許權使用費”，音像製品的版權不屬於編劇。　　秦溱認為：著作權最重要的是“獨特的表達方式”，我常說莎士比亞無故事，所有的故事和情感其實都被前人寫盡了，電視劇的本身是產品，它的生產過程是一種拼貼，“槍手”的創作只是這個過程中的一個程序，正像一種商品人們記住的是商標，而不會知道生產這個商品的人是誰，因此編劇和“槍手”之間不存在剽竊和道德問題。　　3“槍手”是未來編劇“搖籃”？　　“長江後浪推前浪，未來的優秀編劇肯定會從現在的‘槍手’中產生。” 　　楊曉雄認為：現在有志於編劇的年輕人一般不可能得到投資公司的重用，把整部戲完全交給他們，“槍手”是他們必須經歷的一個自我鍛煉和提升的過程，在今後新的中青年優秀編劇中，肯定有相當一部分人是從“槍手”中誕生和成長起來的，這是他們競爭奮鬥的結果，也是他們最終被市場所承認的結果。　　張永琛認為：作為一個好編劇需要一個成熟的過程，而“槍手”其實就是他們學徒的過程，他們需要經歷這個過程，在現在的“槍手”中今後肯定會出現不少優秀的編劇。　　秦溱表示：長江後浪推前浪，未來的優秀編劇肯定會從現在的“槍手”中產生，但第一要能吃苦，要看清自己發展的軌道，不能認為自己做“槍手”是有人在剝削他；第二要有夢想，有欲望，電視業編劇的概念在二三年內會改變，會更寬泛， “槍手”只有先把劇本的各種創作環節都掌握了，學精了，才能做像好萊塢所說的 “劇本醫生”那樣的工作。　　“槍手”的出現對電視業產生積極的作用還是負面作用呢？王斌認為會產生負面作用，認為“槍手”第一是低片酬，第二不需要對劇本質量負責，第三毫無訓練，沒有人生閱歷和體驗，第四只是把劇本當一個活兒來幹，這樣使得劇本的質量越來越差，電視劇的質量也越來越差，產生一個惡性循環，阻礙了電視業的發展。　　而楊曉雄卻認為，電視業的發展，需要長期可持續發展的創作隊伍，靠有限的大牌編劇是不夠的，“槍手”將培養出大量的編劇人才，恰恰對電視劇的規模化生產起到了推動的作用。　　張永琛也認為，“槍手”的出現對整個行業起到了推動的作用，因為電視劇的生產越來越工業化，商品屬性越來越突出，但他個人卻從來沒有用過“槍手”，他希望自己的作品能體現出個人的風格。　　秦溱認為，不是因為出現了“槍手”，才使電視劇的質量下降，而是因為有了更多的“槍手”才能保証電視劇生產的活躍和繁榮，對一部電視劇影響最大的是前期的創作人員，劇本一定要工業化，它是電視產業鏈條上不可缺少的一環。 http://ent.thebeijingnews.com/0399/2006/0107/015@153192.htm -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.201.175