[藝文] 指出向上的歌子戲
指出向上的歌子戲
【聯合報╱曾永義】 2009.07.21 05:10 am
歌子戲是我們台灣本土的代表劇種，我曾為《河洛大舞台》片頭歌寫這樣的歌詞：
歌子戲是咱台灣文化兮大本營，
描寫咱兮生活，流露咱兮心聲。
阮為伊打拚，
用好劇情，好主題，好技藝，好歌聲，
來演出咱台灣美麗兮形影。（「兮」義同「的」。）
這首閩南語歌詞已請曾仲影先生譜曲，可惜《河洛大舞台》終究沒能推出，這首歌也沒人
傳唱。但它的內容不只是我對歌子戲的看法，也是河洛劇團在我心目中的寫照。
我一直認為歌子戲由於語言腔調的關係，最能脈動台灣廣大群眾的心靈，所以在一、二十
年前，我就身體力行的極力把它推入國家戲劇院，同時和河洛的負責人劉鍾元先生倡導「
精緻歌子戲」，主張歌子戲要由野台躋入國家戲劇院，必須具備六大訴求：講究深刻不俗
的主題思想、情節安排緊湊明快、排場醒目可觀、語言肖似口吻機趣橫生、音樂曲調要多
元豐富、演員技藝精湛要有涵養修為。如此方能真正為歌子戲指出向上之路，為歌子戲藝
術提升到足以作為台灣代表劇種的境地。劉先生還為我掛上「河洛藝術總監」的頭銜。我
雖然實際參與劇務不多，但非常要求河洛用純正的閩南語，恢復漸被遺忘的曲調，務必將
曲調打上字幕，因為這是地方戲的兩個根本，如此方能顯現其鄉土性格。
於是河洛歌子戲在劉先生嚴格的監製之下，所推出的戲齣幾乎都是經典劇目，河洛也成為
精緻歌子戲的標竿，劉先生更是被公認為使歌子戲指出向上之路的推手。只是劉先生所製
作的戲齣，縱使齣齣經典、齣齣爆滿，但由於他精益求精、不惜血本的性格，卻為之齣齣
虧本。所幸文建會及時選為優秀團隊，才使得那猶如嵌入劉先生骨髓的歌子戲事業支撐到
今。
而今劉先生又推出新製《山寨情仇》，要從人間現世相裡看出「顛倒世情」的無奈和悲涼
：誰讓一個弱女子看清世間的黑暗和虛偽？誰讓她發現：順從太委屈、以死明志太軟弱，
堅強活下去，更需要智慧和勇氣。可見劉先生還是要從平凡寄寓不凡，給我們的是極富省
思的主題思想。而我同樣的從演員陣容裡看出了劉先生的一貫手法，那就是老幹新枝，蔚
然成樹。他培養新秀是那麼的深具慧眼，那麼的不遺餘力，也難怪當今活躍劇壇的歌子戲
名角，有許多出自劉先生門下。
【2009/07/21 聯合報】@ http://udn.com/
http://udn.com/NEWS/READING/X5/5029894.shtml
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