[心得] 陳亞蘭歌仔戲《牛郎織女》

看板TWopera (歌仔戲)作者yw1962 (永遠的永遠)時間10年前 (2014/08/04 18:35)推噓5(5推 0噓 2→)

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在知天命之年才誕下第一個孩子，是高齡產婦，也是阿婆生子，真拼。這位優秀的藝人小生，我們希望他留給我們多一點東西，期待他的寶寶降生，但生孩子這件事只能自己痛、自己生，誰都幫不上忙。生第一胎時，總是喊著疼痛，不再生了，但過了不久，還是會生第二胎，因為奶孩子的喜悅大於生產的苦痛。孩子生下來之後，眾人免不了七嘴八舌，覺得他長得像媽媽、又感覺像阿嬤。媽媽給寶寶穿了漂亮新衫，時下最流行的華服，給他說著屬於這塊土地與文化的床邊故事，並且告訴他，你是哪家哪族的孩子，流著什麼樣的血液。我在前篇”牛織觀測站”一文提過這台戲的DNA，《牛織》就是陳亞蘭的孩子，戲曲演員、綜藝主持人、實力派演員等電視人特質，充份表現在這部戲中；在近代歌仔戲的系譜中，若我們要為這戲安個位子，《牛織》應該還是電視歌仔戲這一脈，台上主要的演員，也幾乎都曾是電視人。你不覺得看兩旁的轉播其實也很滿足，很舒適嗎？許多網友對曲調、場地、舞台、演員等，都已經有很多指教了。真心而論，我不是很喜歡這個劇本，但演員本身的戲感與表演，撐起了這個單薄的劇情，我從頭到尾的目光都落在演員身上，每位都精采。特別感謝選角，雖然我心中有更好的織女人選，但這戲其實也讓人無憾了，因為我沒有想到咪神可以被開發（嬌瞋）成這樣子，只有陳亞蘭能把咪神的做成這樣，這場的咪神讓我此生無憾了。特別是週日場的牛郎與織女，整個豁出去，他們是喝了多少？！我覺得這戲的唱詞很有調整的必要。美好的詞句豐富劇力、堆疊美感；安曲更直接影響接收者的入戲情緒，歌仔戲中的敘事與表演情緒很多都是透過唱段表現。哭靈這場戲大家一致好評，除了演技到位，生旦對戲張力外，全幕唱段不停，一層又一層的情緒堆疊，牛郎織女輪流七字調互訴衷情，更是精采。但大嫂出來搞笑，我瞬間出戲，有點不知如何是好。三個導演加三個編劇，這麼華麗的編導陣容，容許我進一步問，從哪裡我們看得到郎祖筠，哪裡看見江佩玲？我聽到了農家曲、瑤池曲，但有點聽不到周以謙。這部戲看似集體創作，卻又像是獨行風格。這些各擅一方的藝術家，他們在這片畫布上的哪處，留下了自己的足跡？而網友提到的既視感，看到可愛牛郎兄的俏皮樣、哭靈時的丁山身影，好似看見楊團長；幕表分場，也是似曾相識。開幕的農家曲讓我們想到《丹心救主》的賣菜華，牛大嫂吵架想到了《小巨蛋薛樊》中陳金定的綜藝式蠻橫；揹老婆婆過溪想到了《梁祝》仕九揹銀心，哭靈想到薛丁山哭亡妻，鵲橋相會時也與《梁祝》結尾相似。當然，傳統段子就是那些，很難不重複，但呈現手法是否可以加些現代新意？面對以上種種的似曾相識，陳團開頭奏樂下得是楊麗花歌仔戲片頭，也就不那麼違和了。我曉得有人很在意陳團與楊團路線區隔的問題，但我真的不是這麼在意。商業演出，只要票房開的精采漂亮，就是好的路線，再好的戲沒有人看，就是枉然；至於是不是好戲，市場機制決定。我認為，陳亞蘭歌仔戲團這次最了不起的地方就是，純民間營運模式，不靠國家資源挹注。縱使票價驚人，四場票房依舊開出燦爛；企業包場又如何，真心感謝企業來包場，來添歌仔戲的光彩。許多劇團搭著藝術節的順風車，接受國家與地方政府的邀請，借國家系統強大的宣傳資源，在國營劇場開出精采票房，於地方縣市帶來上萬人潮；這些都是官方與民同樂的文化政策，立意良善。但國家今天大力補助歌仔戲，倘若明天抽走所有資源，這些戲劇從業者該何去何從？商運模式才是演出的重要關鍵。陳團長謝幕時說，第一次做得好不好，關係著下一齣。戲做得好不好很重要，但票房好不好更重要。至於盈虧，那是劇團管理的問題，銷售已經滿場，盈虧的責任不在觀眾，在劇團的執行長。週六場，亞蘭姊謝幕時，我的眼眶濕濕的。為他開心，這麼一部作品呈現在2000人的面前（四場可能接近8000人）；也心疼他，這麼多的辛苦來催生他的第一部舞台公演。我很喜歡結束時的溫馨氣氛，上次小巨蛋的薛樊大戲也是這個味道。我感受到大家真心愛著歌仔戲，真心愛著陳亞蘭（楊麗花），很多人需要懷舊與溫暖，偶爾看看故人，讓我們忘卻現實的辛苦。但我更在乎的是，現下的人、現下的事，抬頭而望不是陰影，是燦爛陽光。親愛的孩子，小時候的你只有姓，你屬於某個氏族，長大後或許你會見聞於自己的名，又或許，你的氏族會因著你努力、你的名字而感到榮耀。更重要的是，成長的過程，許多人亦步亦趨的，跟你一起長大。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.243.117.189 ※ 文章網址: http://www.ptt.cc/bbs/TWopera/M.1407148514.A.C0C.html ※ 編輯: yw1962 (111.243.117.189), 08/04/2014 18:56:52