[心得] 新聲劇坊《英雄.再見》
翻轉解構,英雄復歸
演出時間:2017/3/19 PM 14:00
演出地點:宜蘭傳藝園區 蔣渭水廳
演出單位:新聲劇坊
2016年11月,臺灣戲曲中心於士林芝山的新建劇場內,舉辦了第一屆創意競演,利用
三週時間以大、小表演廳分為數組,每團各別演出30分鐘部份片段,再選出足以進階決賽
的團隊。於決選時將試演版延長時間更新為70-90分鐘的全本展演,進而決定參賽者名次
。由於戲曲中心自2017年1月底開始優化工程,本次入圍創意競演決賽的團隊,被轉至同
屬傳統藝術中心的宜蘭園區蔣渭水廳進行決賽,同時以此次展演的結果做為競賽名次的最
終結果。
新聲劇坊《英雄.再見》以漢初三傑其中兩位人物,韓信與蕭何為基本素材,將時空
定錨於現代社會。從離鄉背井的韓阿信(吳米娜飾)在逐鵝中原小吃店當服務生打工為起
點。韓阿信雖有滿腹才華,在小劇場的工作過程卻鬱鬱不得志,直到被大漢影視製作的蕭
恩(鄭斐文飾)發掘,演出電視劇《大漢春秋》,知名度水漲船高的他與蕭恩之間產生戀
情,卻在故人鍾璃魅(彭彥旗飾)出現後,韓蕭二人建構在知遇之恩的戀情基礎開始產生
動搖。隨後韓阿信與鍾璃魅爆出吸大麻醜聞,韓阿信被迫解約,蕭恩閃電辭職,兩人於鍾
璃魅的演唱會中相遇,韓阿信因體力不支自舞台墜地,引爆蕭恩因過往失去所愛埋藏的恐
懼因子,讓他傾吐出對韓阿信的真心,究竟是悲劇或喜劇,現場資訊不足難以判斷,形成
為開放式的選擇性結局。
在劇本建構上,編劇採用韓信被塑造成英雄的歷史典故,包括「胯下之辱」、「生死
兩婦人」、「成也蕭何,敗也蕭何」,跟真實人物的存在做了一個極大區隔。結合近年來
引發熱議的BL(Boy's Love)話題,縮小蕭何與韓信的年齡差距,使兩造的知遇之恩形成了
更進一步的戀愛關係,藉由BL小說家夏黑櫻(陳昭薇飾)的穿針引線,模糊了史實明確成
立的聚焦空間,從蕭恩與韓阿信之間產生交集的真實人生,進一步地在小說世界中衍生出
出第三組人馬(S老師與韓神),恣意玩弄來自腐女的幻想天堂;現實生活中的蕭恩與韓
阿信,模糊真實歷史中的蕭何與韓信,來自虛構小說世界中的S老師與韓神,互動從隱約
曖昧到全然開放,看似違和卻又合理地在編劇架設起來的邏輯世界中共存,將創意元素發
揮到極致。
舞美設計採用六把椅子,結合舞台後方並置,可移動式的白色雙框架,導演宋厚寬繼
去年執導新聲劇坊首部作品《女人花》後,《英雄.再見》將重心置於以虛化實的場景流
轉上,回歸傳統戲曲一桌二椅的形體變化,卸除多餘道具輔助,運用演員的戲曲程式身段
及肢體動作切換,從簡單中見其繁複的細膩手法,大大提升演出時的流暢度,不致拖泥帶
水。
《英》劇主打搖滾歌仔,用兩造看似極端卻異中有同的音樂類型緊密連結,除因應劇
中人胡雪莉化身腐女夏黑櫻,在虛構的小說空間中,將蕭何與韓信之間的關係
以同人衍生小說的幻想手法呈現,採用傳統鑼鼓編排。再帶入現實生活中韓阿信與蕭恩的
人物設定,另行套化出一組配對(S老師與韓神),此部份與現實生活中的蕭恩與韓阿信
一樣,皆採用搖滾音樂設計。此劇最令人驚艷之處,源自所使用的歌仔戲曲調,從〈曲池
〉、〈都馬調〉、〈漫漫春宵〉、〈茶花女〉、〈新七字調〉、〈多情鴛鴦難分離〉(子
母錢)等,雖融入了搖滾元素,卻保有原曲調的板式特質與音樂結構,並未進行大量改編
,使演員在唱腔掌握時的狀態既貼合而不顯倉促,是近年來新編戲曲創作中以傳統曲調為
改編基礎,卻不失曲調原生本質的難得佳作。
話說回來,新編戲最大的挑戰除了劇本編寫、音樂設計、導演調度、技術配合,再者
莫過於演員本身。在傳統戲曲逐漸走向新編與傳統各成一派的道路上,參與新編戲的演員
必須接受的挑戰,除了把持住已然臻熟的基本功外,如何在現代劇場的手法引導中,穩住
自身根基,由內而外豐潤角色一切,不像過往一般僅於專注於單一角色設定,得因應劇情
需求切換倒轉,變成了新生代演員最艱鉅的挑戰,失去在過往傳統戲曲中協助傳遞情感的
輔助物品(水袖及其他細微的小道具等),演員在唱腔及肢體語言間如何調整加強,卻不
顯過度渲染或力道太輕失去重心,同時得拿捏住快速節奏內的人物情感切換,都讓演員必
須多方加強自身技藝,方能不負眾望,搏得滿堂彩。
《英雄.再見》裡的「英雄」來自於韓信。「再見」因為觀賞者的定義不同,授予不
同意涵。對習慣傳統戲曲的觀眾來說,時裝歌仔戲在演出方式上或許讓他們有著許多的不
習慣,卻在熟悉的曲調及演員的唱腔中找回了歌仔戲的原味;對熟稔現代劇場的觀眾而言
,這場外表現代,骨子傳統的演出,反成了引導與傳統戲曲進一步接觸的關鍵。
新編並非不好,傳統絕非老派,旨在觀眾是否心有所感,若能勾得你會心一笑,或潸
然淚下,誰敢說這不是一檔好戲呢?經典劇目藉由各種方式在生活中流傳,傳統戲曲的每
一個當下,既存在於過去,也將持續航向現在與未來。
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墨色骨子 叛逆靈魂 無關是非 冷眼觀魂
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