Re: [討論] 祖師爺的女兒
※ 引述《inhan (積極進取的小進)》之銘言：
: ※ 引述《chiaro (拿滑鼠的工頭)》之銘言：
: : 反倒是朱陸豪，我個人實在不喜歡他在這部戲的演出，
: : 這幾年他在公視戲劇的出現頻率頗高，演技著實沒話可說，
: : 不過他在這部戲中，一方面台語的怪腔調太明顯，
: : 另方面國劇身段又太外露，總覺得他來演歌仔戲（還第一武生咧）實在格格不入，
: 國劇這段，我有查一下資料
: 當時歌仔戲有受過國劇的影響
: 所以一些武生的表現會帶點國劇意味
: 如果這點來看的話，倒是還好啦
「歌仔戲受京劇影響」這種說法，我覺得不盡正確完整，
事實上歌仔戲雖然土生土長發源自台灣，卻也算是中華傳統戲曲文化的一支，
（就歷史看，歌仔戲最初是由閩南移民傳入台灣，而後在蘭陽生根茁壯的）
與目前仍活躍於中國大陸的昆劇、豫劇、粵劇．．．等地方戲曲幾乎沒兩樣，
這些傳統戲曲在同一種文化養分下彼此交流揉合，求同存異是很自然的現象，
例如，表演方式都有所謂「唱、念、做、打」四功，
身段則有「手、眼、身、法、步」 五法，
腳色可大致歸類出「生、旦、淨、末、丑、雜」六種，
伴奏樂器也不脫鐃、鈸、鑼、鼓、笛、胡琴、弦琴、嗩吶等敲擊和管弦樂器，
所以要找出它們之間的共通點並不足為奇。
即便被稱為國劇的京劇，實際的發展歷史至今也僅約二百多年，並非戲曲始祖，
京劇追根溯源其實來自俗稱南方的長江流域，並非發源自北京，
一直到清乾隆年間，這些南方的地方戲班才開始流傳至北京演出，
並因應當地北京話腔調不斷豐富其聲腔變化，
現今京劇的皮黃腔，就是結合南方二黃腔和北方西皮腔演變而來，
也因為此特色在當時被稱為「皮黃戲」，後來才慢慢轉型成所謂的新劇種「京劇」！
此外，京劇擅長使用形而上的抽象藝術，從身段和臉譜就可以看得出來，
例如：以鞭代表馬、以槳代表船、以旗代表車隊大軍，臉譜就更不用說了，
雖然這種抽象表現法在很多舞台劇也見得到，
京劇卻是當中發揮最淋漓盡致的，所以才有人稱京劇為一種「虛擬的表演藝術」，
但反觀歌仔戲，卻顯得具象活潑多了！
再說，和京劇相較之下，
北管、閩南高甲戲對歌仔戲的影響更為顯著，
所以與其說「歌仔戲受京劇影響」，
我認為遠不如說「台灣歌仔戲是受到中原傳統戲曲啟發」來得恰當！
而我上述所謂朱在戲中的格格不入，大概就是和其聲腔和身段有關，
其一，聲腔方面，很明顯聽得出來還是帶著京劇高昂而趨近假音的唱腔，
嘴形也因為這種發聲方式的關係而變得不太一樣。
其二，身段方面，則大概長期習於京劇的抽象表演方式，
肢體在頓點時的角度特別大，同時眉目嘴角會跟著誇張的戲劇性變化。
（如：瞪大眼睛、兩頰肌肉因過分拉扯露出法令紋．．）
傳統上歌仔戲以女生反串男角居多，所以可能有人會認為是性別因素使然，
恰好最近公視也正密集播出河洛歌仔戲，有興趣不妨關注當中男演員的表演，
仔細觀察歌仔戲科班演員的表現方式，不難發覺兩者的差異。
我前面提過的楊懷民（葉青歌仔戲的當家小生），也可以看出同樣的端倪，
不過楊小生的閩南話道地多了，而且扮相也頗英偉俊俏，
被譽為歌仔戲當家小生還比較令人接受。 ^^||
其實傳統戲曲是個很大的研究題目，老實說我只略懂皮毛不敢僭稱專業，
不過如果連我這外行人都明顯感覺得出兩者不同，
科班出身肯定可以指出更多細微的差異吧！
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