[新聞] 台灣類型戲劇崛起 建立新品牌找回流失觀眾
台灣類型戲劇崛起 建立新品牌找回流失觀眾
https://goo.gl/vk7N8f 作者： 鄭偉柏
台灣戲劇近期吹起「職人」風，類型戲劇雨後春筍般推出，正熱播的《麻醉風暴》以麻醉
醫師為主軸、《鑑識英雄》可說是台版CSI、描述鑑識人員辦案，《出境事務所》刻劃禮
儀師、大談生死議題，將於七月上檔的《落日》則改編自「台灣福爾摩斯」法醫楊日松的
真實案件。自2001年《流星花園》叫好叫座後，延續這股風潮，台灣戲劇大多為王子、公
主浪漫愛情偶像劇，十多年來，愛情劇本疲乏，加上主力演員西進大陸發展，台灣戲劇觀
眾群流失，轉而看美劇、日劇、韓劇，對海外製造的類型戲劇埋單。近期，台灣新一波類
型戲劇崛起，是否能對抗外國戲劇？或攜手大中華區影視資源再創生機？
類型劇成本高、題材新 電視台興趣缺
《鑑識英雄》單集砸了400萬台幣拍攝，13集總成本約5千萬台幣，獲台灣文化部及科技部
補助進行攝製。題材新穎，是台灣第一部犯罪科學鑑識影集，商業電視台收視率掛帥，懷
疑它的商業價值，不敢播，最後尋求中視合作，也尚未找到願意重播的電視台，製作人顧
超透露：「電視台人人有興趣、個個沒把握。」他認為，儘管劇本好，但電視台總「自我
設限」，戲劇有沒有「卡司」、觀眾埋不埋單成為考量重點，顧超坦言：「台灣電視台需
要勇氣。」另一部《出境事務所》也遇到類似情況，製作人兼編劇呂蒔媛八年前就寫好劇
本，卻因生死議題太敏感，電視台不敢碰觸，最後終於在客家電視台大膽突破及嚐試下製
播，但因客台戲劇必須有一定客語比例，演員各個勤練客家話。呂蒔媛認為，雖有願意突
破的電視台，但台灣電視環境並沒有改善，電視台不能把自己「做小」，「不停的做，才
會有生機。」
專業人才不足 拍攝過程挑戰大
《鑑識英雄》製作人顧超透露，製作過程遇到重重關卡，他先是找不到合適的編劇人材，
部分編劇不願意花費時間在艱澀的鑑識、辦案劇本上，接著沒有導演會拍這類型戲劇，一
一克服後，最後因部分剪接師只會順剪，找不到合適、有自己想法的剪接師，「製作人才
沒經驗是一大問題。」《落日》導演邱晧洲在編寫劇本前期遇到相同問題，他發現，從楊
日松法醫的傳記，跳到改編真實案件的故事改寫，台灣編劇不擅長，因此最後找電影編劇
撰寫劇本。
台灣觀眾看膩偶像劇 收視習慣改變
《落日》王姓製作人觀察，台灣偶像劇已經走到末端，收視率下滑、題材難突破，需要新
的戲劇型態。《出境事務所》製作人呂蒔媛認為，大部分台灣觀眾對台灣電視失望，做什
麼都吃力，但電視台一直買片是會「死人」的。隨著各式網路平台崛起，觀眾的收視習慣
改變，不再鎖定電視前，而是在網路上隨點隨放，台灣戲劇的好壞，不再只是本土之間比
較，競爭對手層級拉高到直接對戰外國戲劇，類型劇、職人劇在國外早已是商業象徵或收
視保證，例如美劇《CSI犯罪現場》、日劇《半澤直樹》、韓劇《皮諾丘》等皆叫好叫座
。
《麻醉風暴》製作人曾瀚賢表示，國外的類型戲劇等同商業，但台灣還不是，他認為台灣
類型戲劇必須「思考國際化、內容在地化」，於是《麻醉風暴》在醫療推理過程中，加入
台灣醫師過勞問題、人球案等議題，貼近觀眾，在行銷方面，該劇選擇透過網路先曝光，
藉由名人推薦及網路上的討論吸引觀眾目光，建立一定口碑，最後才在公視主頻道正式播
放。他們也請到日劇《白色榮光》製作人遠田孝一，日劇《醫龍》編劇林宏司、《白色巨
塔》原著作者侯文詠，進行台日醫療劇巨頭對談，製造話題。
《出境事務所》則與Youtube、Line TV等網路平台合作播放，讓網路族能收看正版高畫質
的戲劇，客家電視台展現吸引年輕族群的決心，也成功製造熱議，七月在客台播出的《落
日》是否會延續此模式播放，也是觀察重點。
類型戲劇能否長遠 製作單位投注勇氣
《鑑識英雄》將在年底開拍第二季，明年推出，製作人顧超表示，將投注更多的成本，他
說：「需要有勇氣去做！」《落日》王姓製作人認為，目前台灣戲劇類型剛起步，等待超
過十部再觀察長期變化，或是以今年底電視金鐘獎為指標，若類型戲劇在金鐘獎大放異彩
，屆時將會更集中受到觀眾矚目，也許會幫助類型戲劇發展。而台灣戲劇如何找回流失的
觀眾，製作單位用心、培養專業人才、電視台的勇於嘗試，缺一不可。
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