[新聞] 肝與血之歌 與三位"臺劇衝鋒隊"隊員的午
其實這是去年底《共誌》所作的「臺劇新(拉)契(警)機(報)」中的一篇文章，
或許是之前孟庭麗的新聞，今天又看到這篇文流傳。
文章有點長，但算是業界現況，
看來都快流淚了，台劇就是由這樣的幕後工作人員拼命拼出來的...
文中的偶像劇、華八都如此，
不敢想像每天要產製至少150分鐘up的長壽劇是如何...
同系列還有出境演員(吳慷仁、黃珮嘉)的專訪，也很值得一看：
http://commagazine2011.blogspot.tw/2015_11_01_archive.html
共專題 / 肝與血之歌 與三位「臺劇衝鋒隊」隊員的午後對談
http://commagazine2011.blogspot.tw/2015/11/blog-post_60.html
11/29/2015
採訪、撰文/魏玓
圖/《16個夏天》、《落日》、《麻醉風暴》粉絲頁 (文章內有圖，可以點進去看喔)
最近一年多來，臺劇好像有一點點復甦和正向的發展，一些叫好又叫座的作品出現，網路
平台似乎也被正面地打開了。不過，我們接觸的一些製作人和導演等「高層」，並不這麼
樂觀，因為台劇的體質和環境問題還是很多，也很急迫。這應該是實情。但是除了「高層
」之外，我們更想從製作的「現場」來了解實際的狀況。
我們沒有機會到「現場」，但是「現場」必然有一群對影視產業懷抱熱情和夢想，每天扎
扎實實地做著一部戲要面世之前的所有外人可以想像的、以及根本不能想像的繁重、細瑣
、惱人、永無止境的勞務的第一線影視工作者。我們想找的人入行大概三到五年，跟了幾
部戲，度過了最初的痛苦變動期；在負責的事務上，也逐漸熬出半個頭，可以當副手，甚
至獨立負責，也可以開始帶新人了。
但是，他們的前景其實不明。要不要繼續待在這一行？下一部戲在哪裡？什麼時候才可以
加薪？什麼時候可以接到好戲？……都是在忙碌的空檔、人靜的深夜、殺青的前夕，不時
浮現心頭的疑問。但是疑問歸疑問，他們仍然每天24小時開著手機待命。他們要不是在拍
戲現場，就是在前往拍戲現場的路上。他們是電視產業的第一線勞工，也是台劇戰場最前
沿的衝鋒隊。
《共誌》這次很幸運地找到了三位「衝鋒隊員」，然後跟他們來了一場掏心掏肺（？）的
午後對談……
場景：台北市民生社區某咖啡廳的最深處
人物：Kumi（製片組，入行四年）
小宇（導演組，入行四年）
米米（服裝造型組，入行三年）
《共誌》編輯
《共誌》：先說說自己入行的過程吧？
Kumi：我是典型的不是唸傳播科系然後入這一行的。其實上大學之前根本沒想過會進這一
行，完全是因緣際會。高中時，因為家裡剛好有一台DV，就加入攝影組，也自己學剪接，
覺得很有意思。上大學之後就經常主動做這件事，也跑去傳播學院修課。畢業之後剛好有
廣告製作公司在徵製片助理（反正他們都需要「新鮮的肝」嘛！），投了履歷就進去了。
這樣in house做了九個月，因為不喜歡拍廣告，就離職開始去跟片。我先去了商業電視的
偶像劇組當製片助理，然後又跟了一部電影（到現在還沒有上！）。後來在一部比較大的
電影劇組中認識了他們（指：小宇、米米）。到現在跟了幾個大大小小的電影和電視劇，
製片組的各種職位都做過，目前主要就是擔任執行製片。
（《共誌》側記：Kumi是一個不講話時看起來很安靜，但是一開始講話又一秒鐘就精神奕
奕、氣勢很強的大男生。）
米米：我大學是唸戲劇系，學的是戲服設計，有參與過舞台劇工作。畢業的時候剛好有學
姊在做偶像劇（在某無線台）的服裝造型，我就進去做服裝助理，錢超少，是最低階的工
作。拍完之後，就真的很不喜歡偶像劇的製作環境，從做事的態度、工作流程，到吃的便
當（也吃得太便宜了！）。其實那部戲的製作人之前也是做了風評不錯的戲，但是一做偶
像劇大概是完全為了省錢吧。後來主要就接廣告製作和舞台劇當服裝造型，然後進了那部
「大片」就認識了他們（指：Kumi和小宇）。之後又碰到有一個有名電視劇導演的偶像劇
，想說再挑戰一次看看會不會比較不一樣，這部戲前後拍了八個月（在偶像劇當中算是很
久，表示製作還算認真），但環境還是很不理想，我做了三個月就離開了，後來就是以拍
廣告、舞台劇和短片為主，不過現在又進了偶像劇劇組（這次是某有線商業台），預計十
月要上（是那種拍一半就開始on的戲）。商業台偶像劇還是那樣啦，一大堆的置入……
（《共誌》側記：米米是一個愛笑、笑起來很甜的小女生，訪談過程中有很多的murmur。
）
（《共誌》側記：這時他們開始岔開話題聊起五花八門的置入性行銷手法，以及電視台高
層裡的「阿姨」們如何干預和關心小鮮肉男主角有沒有「脫」，要到現場看……現在的劇
本都會直接註明例如：「這裡有H手機置入，請拍特寫…這裡有化妝品置入，請拍…這裡
可以讓他露胸，請拍…」什麼！？露胸也要寫進劇本！「這樣才會有一個收視率和新聞爆
點啊！」啊原來是這樣…）
小宇：我大學是唸韓語系，因為喜歡看韓劇。大學畢業時對一般的韓語翻譯工作沒有太大
興趣，本來想去唸電影研究所，偶然發現有一家製作公司在徵韓語翻譯，我就想說先去，
然後希望如果有機會也參與製作工作。後來又剛好有另一部片缺場記，我就從場記做起（
這一行其實都需要「剛好」耶！入行管道滿封閉的，很少會在求職網看到工作缺，大部分
都是學長姊帶學弟妹，或是親戚朋友互相帶進來。）。剛開始我場記做得很不好，後來等
於是被炒魷魚，我考慮了三個月下一步要做什麼，結果竟然又找到場記的職缺，這次運氣
比較好，碰到一個很好的副導，耐心地教導我很多東西，也讓我建立起對這個工作的了解
。到了第三部戲就可以自己處理場記工作，當了場記兩年多之後，我開始想要多接觸實際
拍片。很羨慕技術組的人，曾經問過攝影組可不可以進組？結果後來攝影組真的讓我去當
攝影助理，我也想試試看不同領域。本來都覺得技術組比較輕鬆，但是做了之後才知道壓
力也很大，像我是小助，還要幫忙舉boom，很累，也要很注意不能穿幫。電視劇拍了幾部
之後，又有機會進電影劇組（其實進電影也一樣是需要特別的人際管道）。
（《共誌》側記：小宇看起來是一個很內斂、沉穩的女生，聊天過程中她話很少。外表冷
靜，但是讓人感覺到內心的澎湃，對影視創作的熱情。）
（《共誌》側記：此時話題又岔開來了，米米說，影視製作這個大圈子裡，拍電影的看不
起電視，拍廣告的也看不起電視。Kumi不否認，但是他不懂為什麼拍廣告的可以看不起別
人，因為那就是用比較高的成本拍比較短的東西，當然可以精緻一點。而且「廣告就是純
粹的服務業」，因為就是只能配合業主需求。這一點三個人都贊同。所以米米說，拍廣告
之後，她有時需要到舞台劇劇組去換換環境，感受一下以創作為主要目的的工作氣氛。）
（《共誌》側記：聽到小宇最近參與一個中台韓合作的電影，米米說了一件事，於是話題
繼續岔開。但這時候他們講的事情讓我非常驚訝+暈倒。因為太重要了所以要用新細明體
來說。（嗄，什麼意思？））
米米：現在台灣影視人才已經漸漸變成中國大陸影視製作的代工了。
《共誌》：（驚！）這是我第一次聽到這樣的說法。
Kumi：對呀，最近很多這樣的case喔。特別是有一些都會背景的戲，大陸出資、香港導演
，來台灣拍。台灣就是出場地、出人力。這比他們在上海拍便宜。我們第一線的製作人力
，品質夠好，但是薪水比中國大陸的低。
米米：講的精確一點，就是如果他們希望達到一樣的工作水準，那麼現在台灣的工作人員
比大陸的要便宜。
《共誌》：換句話說，之前在其他產業發生的事情，也就是我們的產業到大陸去找便宜勞
工代工，在影視產業這方面已經逆轉了，變成他們來台灣找代工！？
米米：對啊，因為他們（的影視產業）已經快速發展成一個工業了。
Kumi：臺灣影視勞工的薪資這幾年來一直很低迷。這個現象的另一方面就是有了一定條件
之後，就很容易到對岸去工作，賺的錢差很多。對大陸製作單位來說，用跟大陸工作人員
一樣的薪資，就可以聘到能力更好的台灣人才。還有這也牽涉到台灣的製作環境的惡化。
因為華八（指的是On檔的八點檔偶像劇）、鄉土劇當道，但是比較有能力、有想法的人不
願意拍這樣的戲，他們可能會去選擇拍公視的戲，如果錢對他們很重要，就會考慮去對岸
。那結果就是，素質比較差的人很可能就留下來拍華八和鄉土劇，因為便宜，因為簡單。
老實說，拍這樣的戲，就是像「上班」。
米米：臺劇製作其實也有分（等級）。拍八點檔鄉土劇的是一批人，拍華八的是一批人，
拍星期天偶像劇的是一批人，然後拍公視的又是另一批人。我因為在不同劇組都待過，看
得出來，也許主創人員的差距不一定，但是現場第一線工作人員的素質就差很多，特別是
製片組的，有時候真的被氣死。
Kumi：就是現場的執行力有差，投入製作的心態也完全不一樣。大致上來說鄉土劇的製作
環境應該是最糟的，對第一線工作人員來說，他們完全不曉得今天劇本是什麼，反正人家
叫他做什麼就做什麼，只要把東西拍出來就好……
米米：服裝也是穿來就穿來了……
Kumi：因為錢也是最少……
米米：他們（華八）有的會分三組拍……
Kumi：對，棚外分A、B組，然後棚內一組。白天拍完，A、B組又全部進棚內趕拍到天亮。
大家就是在棚內睡覺。演員也是一直拍一直拍，還沒有輪到的時候就趕快睡覺，比較大牌
演員的助理必帶的就是躺椅……
《共誌》：有演員告訴我拍on檔偶像劇根本沒有尊重可言……
Kumi：對啊！以on檔偶像劇來說，一天至少要拉十場戲，一個白天可能要轉三、四個景，
拍得那麼趕，根本就沒辦法顧及其他，就是先拍出來，不要開天窗就好。
米米：有些戲在棚內拍的時候，沒有導演，而是導播…就是四台機器架在那邊，跟拍綜藝
節目一樣。
Kumi：因為預算愈來愈少，前製也辦法好好做，開拍的時候很多事情都還不知道，拍的過
程就更不用講了，演員也很痛苦，沒辦法準備和醞釀。
米米：最荒唐的是，收視率還有2耶….
《共誌》：你們入行三年到四年左右，說說自己目前的實際工作狀況？像是因為現在都不
是in house，那怎麼接案子？
Kumi：目前算是比較穩定一點，比較不會怕接不到戲，也有一些選戲的空間吧。大多都是
現在這一部戲快殺青前，大家就會開始聊天，打聽消息，然後互相介紹一下，所以網絡很
重要。
《共誌》：那待遇呢？剛剛有提到薪資水準不高……
米米：其實也不能說不高，只是相對的。在臺灣來說，平均月薪可能比一般上班族還好一
點點。
小宇：但問題是工作型態，我們一有工作的時候，工作時間就很長，壓力也很大。
米米：只要有進組，就很難想像手機不是24小時開著。
Kumi：因為我們的工作都不是技術組，不是開拍的時候上班就好，我們的工作要走在拍之
前，以及拍之後，都有很多問題要解決，而且各組彼此牽動，很複雜，如果你不能隨傳隨
到解決問題，就會影響別人。
小宇：進組之後我通常還會劇本隨時揹在身上！
《共誌》：那要不要再多說一點你們工作經驗中經歷過比較誇張的、不合理的事情？
小宇：這很難說，還是看人。對我來講，上一次當場記的經驗讓我非常受傷，因為導演對
我的場記工作有很大的不信任，但我自認對得起劇組……
米米：小宇真的是我認識的場記裡面算很厲害的。至於我，有一次拍電視，要拍一個外國
人的家庭，其中需要一位只有一場戲的演員，本來至少應該前一天晚上讓我知道演員是誰
，好做造型和服裝規劃，結果製片組居然到了拍戲當天上午才給我，卻理所當然告訴我沒
關係我們下午才拍（傻眼）……
Kumi：製片組誇張的事情多到數不清，但是有些不能講（哈哈哈）…一個普遍的誇張的事
情是，因為製片組是最早出現，最晚離開。有時連續拍四、五天夜戲，通常大家都是拍到
天亮，睡到下午，但是製片組從中午之前就得起來繼續處理事情。有時預算沒有那麼好的
組，製片組都還要負責交通，當司機。想像一下，從宜蘭拍戲回台北，開車是竟然是睡最
少的人，匪夷所思。
《共誌》：那不是匪夷所思，那是很危險！
Kumi：對啊，製片組的人互相說起來，要是提到撞車啦、過隧道恍神啦、擦到路邊啦，大
家竟然都習以為常了，有時候我覺得製片組的都是超人。
小宇：我曾經做過一次casting（負責敲演員），那次為了一個資深演員改了三次通告時
間，讓我非常非常為難。所以我後來就說，製片組真的很厲害，要做好人、壞人和超人。
Kumi：沒錯，我喜歡這個說法。而且外界的人很少知道製片組的工作內容是什麼，不曉得
他們有多重要。但是圈內就知道，一部戲拍得好，大家就會去問製片組的是誰。好的製片
組，讓大家開開心心順順利利拍完，製片組要是爛，那就什麼都沒了。
《共誌》：說說看在這麼不大理想的環境中，你們是否還是會繼續做這一行呢？對未來有
什麼期待？
米米：我應該會繼續做下去，不然也不知道做什麼（笑）。拍片的時候很辛苦，但是拍完
的時候通常還是很愉快的，收穫很多，出來的東西有成就感，也可以交到好朋友。我覺得
如果單純只是為了錢，也不太可能待在這一行，有時候一部片雖然錢很少，但也可能做得
很開心，因為可以一直學習。
小宇：導演組的人的願景大都是自己拍自己的東西，如何可以實現，怎麼實現，是現在無
法想像的，還很遙遠。我只能拍一步走一步，比較不像一些行動派。拍片的艱辛，老實說
不開心的時候比開心的時候多太多（這個說法Kumi有點驚訝，但米米贊同）。看到戲上檔
，是有成就感，但更多小成就感是在拍戲現場，例如需要連戲的時候，有人說有小宇就沒
問題這類的。或者有資深演員曾經跟我說，小宇以後當導演要找我唷。
Kumi：我也會耶，我也覺得現場的小事情的成就感很重要。有一次劇組在樓上拍，樓下居
民突然衝上來說你們馬上給我走，然後那時候劇組所有人就看著我，我就說你們拍你們的
，我來跟她說。然後我就去跟她屁啊，跟她拖時間，雖然背上冷汗直流，但是最後真的讓
劇組拍完了……（啊我要說的不是這個）我覺得進這一行拍到現在，從來沒有想過要轉行
，我自己發現自己太適合這個工作了，很樂在其中。我的人生實現就在工作之中，人生跟
工作結合在一起，有什麼工作十年之後還可以這樣？我喜歡這個工作讓我保持年輕的心態
在過生活，自己覺得還滿幸運的，因為我知道自己想要的是什麼。過去每拍一部戲都覺得
是在挑戰極限，都有之前沒想到過的困難和痛苦，但是都不會因此想過不拍。另外就是我
們都還不用養家，這很重要，如果有家庭經濟壓力的人，就沒有太多選擇，什麼戲都得拍
。對我來說，如果連我自己都不認同這部戲，我要怎麼去完成那些這麼難搞、垃圾的事情
，因為我衷心希望這部戲好好地做出來。曾經有on檔戲用兩倍報酬要找我，結果我看劇本
兩頁就趕快蓋起來（這什麼東西啊），然後就拒絕了（大笑）。
（《共誌》側記：三個人的對話持續，我在一旁聽著，看著他們年輕熱情的面容，感受到
他們對影視工作的熱忱。咖啡館大片落地窗外的夕陽有一點點刺眼，外面的世界，到底能
不能讓這些「新鮮的肝」安身立命、實現夢想？我很憂心，但沒有理由悲觀，更沒有理由
袖手旁觀……）
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