Re: [討論] 看了書後的疑問

看板Vocal (聲樂(人聲演奏))作者DreamLoser (高音強迫症)時間17年前 (2007/11/26 18:05)推噓3(3推 0噓 0→)

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哈....歹勢,我又來上一點物理課了....(其實我本身就是研究場論與基本粒子的囧>) 好啦...閒話不多說! 你說的應該是第35頁吧?他說著:為什麼外國人的聲音粗曠就是這道理很有趣的,在另一本書"頭聲方法解析" (吳榮桂著) 他說著:外國人說話大多是用頭腔共鳴的聲腔 "從小就在大多數人皆以頭腔共鳴來說話的環境下成長" 第80頁這兩者說法是相反的. 當然據我所知,我自己去過西雅圖,而我台灣的做一年visitor德國朋友來講以德國朋友來講,他的說話發音是輕聲細語像是年輕小夥子一樣,而共鳴的確主要是在頭部沒錯(聽得出來) 而西雅圖其實當然有聲音粗曠的,但那些大多數講話的時候極為低沉. 如果要我約略估計的話,大約有七成的西雅圖人講話都是在頭腔,以及鼻腔上. 這是我自己親自在外國觀察的結果(當然去那目的並不是觀察別人的聲音....囧) 我不知道福島先生他是不是從美國的影片看來的(好萊屋男明星有一些講話是低沉粗曠的聲音,這樣才比較像主角的感覺...導演有挑過的,要看是哪部片) 但以我不負責任的統計來講...我是說出我認為中的事實是:西雅圖人約七成的人共鳴在上面.... 如果板上的朋友們想要證實一下的話,可以看discovery的人(不能是影片的說書者... 那個特別挑過的...你可以看那些科學家講話之類的)或是看一些甚麼"我是接班人" 或"American super model","酷男的異想世界"或旅遊頻道之類的東西自己統計一下就知道了.... 但重點是我居然花了一個篇幅講這個無聊的東西........ 好啦.....回歸正題我不知道你的練法是不是要一直用胸部共鳴keep到高音但換聲區的問題我想得要先解決許多派的主張也不同....有的說換聲點那時候就要有一半頭腔一半胸腔...有的是要高音DO才開始要頭腔但不管如何,我可以介紹,為什麼高音要在頭部,中低音要在胸部. 知道小提琴嗎?知道大提琴嗎? 知道小鼓嗎?知道大鼓嗎?(雙踏那個大鼓) 他們哪裡不同?我想這樣就很容易解答了吧? 沒有絕對說低音一定要跑到大鼓去,但是一個固定大小的共鳴腔來講一定有他的"最高效率"音之所在,也就是達到完全共振的程度同樣的如果玩過木吉他的人來講,那麼大的共鳴箱,當然是中低音彈出來的音會比較大聲高音雖然清楚,但卻小聲. 一定要讓聲帶保持在"最省用量" "最高效率" 這樣才能唱到老... 而每個人的身材條件不一樣.同一門學派的共鳴講法不可能適合每個人. 胸腔小的人中音的效率最高(假設聲帶條件一樣的話) 胸腔越大的人低音越有磁性, 很簡單的試驗:你胸腔吸滿了氣,然後唱歌,然後胸腔把氣幾乎吐光,然後唱歌兩者低音的效率一定是很有差的. 同樣對於頭部共鳴腔來講也是一樣,頭部的共鳴腔很小,如果唱高音她震動量最大當然可以用低音來唱頭部共鳴,但一點威力都沒有. 因此你可以高音用胸腔,但結果是:你的聲帶要做更大的震福才能放大聲量假設胸腔頭腔同樣在一點B的條件下,你可以發現: 頭腔放大效率是6倍胸腔放大效率是2倍因此要唱出同樣聲量的話,聲帶在單純用胸腔的狀況下,振幅要高達原先的三倍才能做得到,因此很容易再訓練不完全的狀況下聲帶會受傷. 同樣在很低的音也是一樣,但放大效率兩者顛倒,同樣的低音強迫用頭腔的話聲帶一樣振福要高達原先的兩三倍才能辦到,受傷的程度是一樣大的. 當然依據每個人身體共鳴腔的大小條件而有所不同有人一點c頭腔胸腔放大效率都是4倍,有人怎樣怎樣而且也要依據你的聲帶長度來決定... 這麼複雜的因素,豈不能好好先分析一下自己個個條件是適合哪種比較好呢? 也因此沒有說哪邊的音一定要用頭腔或胸腔,你的身體條件跟每個人都不一樣惟有讓自己的發聲效率都能達到最大的效率才是對的. 笛子你永遠都不能當薩克斯風來吹... ※ 引述《yoseii (ＨＹＥＮＡ)》之銘言： : 看了歌手入門（福島英著）後，發現他比較強調的是胸部的共鳴 : 其中有一段講到 : 「大部分的人為了避免喉音，而把聲音集中在頭部鳴響，以為那是正確的發聲」 : 但重點卻是「不要讓共鳴馬上往頭部散去」而是要集中在胸部的位置 : 這樣唱高音的時候才能有氣勢磅礡的感覺，而不是又尖又細的高音 : 我在練習的時候也是盡量讓自己把共鳴的位置壓下來一點 : 但是這樣也還是有喉嚨痛的感覺… : 唱到比較高音的時候胸部的振動也不見了 : 有什麼訣竅可以保持住嗎…？ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 124.218.70.146