王家衛：關於愛情承諾的《2046》

看板WongKarWai作者hohsuehyi ( )時間21年前 (2004/03/31 20:54)推噓0(0推 0噓 0→)

留言0則, 0人參與討論串1/1

http://www.netandtv.com 2003年11月7日17:55 據美國電影權威雜誌《好萊塢報導者》（Hollywood　Reporter）報導，二十世紀福克斯電影公司旗下的"Fox　Searchlight"正式公佈與王家衛的澤東電影公司合作簽拍三部英語片，首部製作將會在明年開拍，王家衛將以監製身份，於年底約見香港、亞洲不同的導演和演員，及揀選合拍的劇本，以合作形式打開歐美市場，為香港電影製作及一班頗具潛質的亞洲導演及演員包括梁朝偉、張震等今後拓展海外市場，帶出一個新方向，而明年首部開拍的電影會是一部動作片。對於這次新計畫，王家衛說："這是一項很新的嘗試，以前很多人想著打入好萊塢，這個想法已經過時，現在亞洲市場這麼大，中國市場又開放了，是一個好時機去運用雙方資源。亞洲地區都有好多好演員，就像梁朝偉和張震，都可以同外國演員合作，而香港都有好多優秀的導演和劇本。" 雖然前景看好，但是王家衛正在忙的《2046》已成為中國、日本、法國共同投資人的心病。《2046》2000年在香港開機，輾轉泰國和中國澳門等多地拍攝，週期長達4年之久，仍未拍完。拍攝期間劇組停停拍拍，導演、演員是非新聞不斷。比起拍《花樣年華》時的公開和透明，《2046》一直是封閉和黑暗的。到現在為止，《2046》一直戴著神秘的面紗。直到媒介失去耐心，甚至發生了因劇照外泄而把記者告上法庭的事件以後，完成了95%的戲的王家衛才領著《2046》劇組主要演職人員，公開亮相。 ■《2046》，時空交錯的哲學電影記者：王導，通過這部電影想表達什麼？王家衛：這部2046有兩部分，一部分是過去，一部分是未來。其實我在想這個過程中有什麼是不變的？承諾？愛情？還是……其實有些承諾是會隨時間改變的。記者：在《花樣年華》的結尾部分，有一個場景在關門的一刹那出現了"2046" ，這是偶然還是刻意為之？王家衛：在拍攝《花樣年華》時，我的另一部影片《2046》也同期開機。其實《2046》比《花樣年華》還早開機了一個月。這兩部電影是有一定關係的，雖然二者題材各異，一為懷舊，一為猜想，但我希望觀眾可以在《花樣年華》中看到《2046》，同樣在《2046》中也能窺視到《花樣年華》。《花樣年華》和《2046》的故事相差一百年，在人物和故事會有聯繫，《花樣年華》表現上海情結，《2046》可能是香港情結。 ■關於演員記者：王導演啟用木村，您對他有什麼樣的感覺？王家衛：我和木村認識差不多四年了。第一天跟他拍戲的時候，他是很專業，但有點緊張。因為他在一個很不習慣的空間裏面，因為我想日本和香港的拍戲方式不太一樣。那個時候他身邊有很多助理、經紀人，他拍完一個鏡頭就回到車上面去，他的表現非常好，但這種好是我要把這工作做好。四年之後，我們又在一起。他的助理他的經紀人還在，但是他拍完一個鏡頭就會在旁邊，和所有的人一起研究下一個鏡頭。我發現他不僅增強了自信，而且成熟了，進步很多。對我來說，唯一小小的遺憾就是，要是我們能用同一種語言溝通的話，我相信這次合作會更好。通過這次，我發現他成熟了，木村不僅是個日本演員，在世界上看他都會是個優秀演員。其實一個電影拍四年，不是一個很常見的例子，我遇到了很多困難。但幸運的是我可以用那麼長的時間跟我們所有的演員在一起，我看見了木村的進步。我也看見了梁朝偉有（進步），因為他現在演的角色是他在《花樣年華》裏的繼續。王菲的進步，從《重慶森林》、《天下無雙》到《2046》，這次《2046》的王菲是我從來沒見過的。張震也進步了很多。所以我其實發現演員都長大了，只有一個人老了，那就是杜可風。雖然他女朋友還這麼多，但是他的攝影機沒有晃得那麼厲害了，所以我說他老了一點。但是，那個也可以說是成熟。記者：王菲是第二次和您合作，對她在這一部電影裏的表現是否感到滿意？王家衛：昨天拍王菲，機器人是沒有表情的，但她要流眼淚，拍了4條，她每次的表演都很精彩，我們看了都非常佩服。她就是那種做什麼都不費勁，看上去好像很簡單，很隨意，其實卻做得很好。我覺得最高超的演技就是讓大家都看不出來你在表演。記者：梁朝偉多次和您合作，您這次讓他演的是怎樣一個角色？王家衛：張曼玉和梁朝偉，外表雖現代，但兩人身上都有古典氣質，很適合演 60年代故事，香港現在很難找具備古典氣質的演員，先決定演員，再根據他們的特色創作劇本，等於是量身訂作，這樣的戲，演員演起來有難度，但一旦演出來，效果就會很棒。在演這個角色前，我對他說過，在《花樣年華》裏大家都很同情他，覺得他是個溫柔很善良的人，但在這部電影裏，我希望他是個讓大家痛恨的人，他是一個自私、只會保護自己而且好色的人。但對梁朝偉來說，他怎麼體會這樣的角色是個問題，但當我給他貼上鬍子後，他馬上就有了感覺，很到位的感覺。每一個演員的入戲方式不同，有的演員是從內心入戲，梁朝偉則一直借助外表入戲，以前（指《花樣年華》）他必須要忍受頭髮全都這樣（做手勢，往後梳），而這一次鬍子幫了他很大忙。 ■關於上海和香港記者：《2046》的視覺風格是什麼樣的？與城市聯繫在一起是什麼效果？王家衛：攝影的風格我會交給杜可風。但是對於這個戲，我很高興是在上海拍，因為我是在上海出生，在香港長大的。這兩個地方對我來說都有很特別的意義。這次對我來說是第一次來上海拍，我非常高興，也是很好的經驗。記者：很多人把《花樣年華》視作是您對上海童年的一種回憶，你自己認為呢？王家衛：當然，這部片子，和導演本身的記憶有著相當密切的關係。現在的上海已經不是我5歲離開時的上海了，但有些東西是不變的。在上海人的生活裏，面子依然很重要。上海女人也永遠都是很好的電影題材，因為她們複雜。我來到香港的時候，有許多人從上海移居到香港，形成獨立的社會，和原本住在香港的廣東人使用的語言是不同的，吃的東西也不一樣，文化的背景有著相當大的差異性。上海人總以為自己是走在文化的尖端，有種自負的心態，因此輕視當地的廣東人，而廣東人也討厭這些上海人。對上海人來說，香港是個次等的城市，等到大陸的政局穩定之後，遲早都要回上海。然而，今日的香港，已經分不出誰是上海人？誰是廣東人？但是在我童年時代，族群間的隔閡卻相當地明顯，所以我在電影裏，希望盡可能地重現當時香港社會的風貌。記者：通過這部電影，你想表達什麼呢？王家衛：想從電影裏傳達出一種想法，那就是今日香港繁榮的核心文化，其實絕大部份的承襲上海人的文化。情形很像太宰治在《斜陽》裏描述的世界。那時的香港不只有從中國走出來的人，在我童年記憶中，住在附近的居民，也有經由中國遷移至此的俄國人，此外也有印度人，許多人捨棄了祖國的生活，輾轉流離到香港來。尤其是上海人發展出來的精緻都會文化，成為三○年代的某種指標，因此當這些上海人來到發展中的香港時，依然努力地維繫著屬於上海人的面子。所以我對最近的印度電影，一點新鮮感都沒有，原因是這些電影中所描述的故事，在我小時老早就知道了。 ■關於電影方式記者：你的電影為什麼大部分場景都是在晚上？王家衛：我習慣日間寫劇本，晚上拍戲。如果晚上寫東西，下一天早上便來不及準備拍攝。我喜歡晚上拍戲，因環境較寧靜。在香港日間太嘈雜，人多，根本不可能拍得好。記者：你的電影中的音樂令人印象深刻，請問你的習慣是先有音樂後有電影嗎？王家衛：音樂不僅能把觀眾投入電影氣氛中，還可以表達年代和創造節奏。我認為音樂有時比對白能更有效地講出故事。60年代還是收音機時代，沒有其他媒體，我們找回原來的製作班底，希望把那個時代的氣氛做出來，那時候西方的歌劇也很流行。記者：你曾經說不會相信電影學院裏那些教條的東西，但是恰恰有人說你是學院派。王家衛："年輕時我學到很多東西，我相信通過與導演、製作人的交談和經驗分享可以得到很多東西，所以我嘗試與大家分享我的經驗。這當然是課堂上學不到的。記者：香港電影如何在好萊塢和歐洲競爭者中走出去？王家衛："我們嘗試能做到平衡，在不抄襲好萊塢片之餘，盡我們的能力做到最好。" 記者：你拍戲一般都沒劇本，你為什麼一直有這樣的習慣？王家衛：嚴格來說，我們拍前是沒有一個完整的劇本，但我還是會每天早上寫，晚上去拍，我不希望大家到現場還去亂來。那一天的劇本一定會有，所以到最後戲拍完了，我們會有一個劇本，但是戲之前沒有。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.162.238.179